И вот снова, не смотря на причитания и стенания записных глупцов, наступает этот замечательный праздник!
Вообще-то, если по уму, то Россию давно уже пора объявить страной Вечного Хэллоуина. И обращение президента к народу перенести с 31 декабря на 31 октября. Тогда бы, по крайней мере, стало понятно, что же тут происходит. И откуда берутся госчинуши, похожие на Хэллоуинских персонажей. И почему наши тыквы никак не превращаются в кареты.
С праздником, друзья!
Мчится по улицам города книжный танк! И в изумлении отваливаются в стороны, уступая ему дорогу, «арматы» , «сарматы» и прочие «тополя». Потому что, кто бы и что бы там не говорил, а знание — это реальная сила!
Вот, только не знаю, что за город взяла на этот раз наша книжная армия? Может, кто подскажет?
Ольга Токарчук, польская писательница с украинскими корнями, лауреат Международного Букера и новый лауреат Нобелевской премии по литературе. Чисто формально она лауреат Нобелевки за прошлый год. Но в прошлом году по каким-то там политическим мотивам литературная премия не вручалась, зато в этом их дали сразу две. Ну, а поскольку Эксмо уже успело выпустить сборник рассказов нового нобелевского лауреата, грех было этим не воспользоваться и не прикупить очень приятную на вид книжку.
В целом, книга понравилась. Прежде всего, у автора очень хороший язык, простой и понятный, без чрезмерных усложнений, льющийся, как чистая вода в ручье. Нет, я серьезно, временами буквально слышишь, как слова журчат. К тому же, оказалась, что Ольга Токарчук пишет фантастику. Не научную фантастику и не фэнтези, а эдакую лайт-фантастику. Действия большинства ее рассказов происходят здесь и сейчас, однако есть некое допущение, которое делает знакомый мир немного другим. Как правило, это какие-то технологии, которые есть уже сейчас, но еще не получили того же широкого применения, как в рассказах. Например, клонирование (рассказ «Гора всех святых»), трансплантология («Сердце»), робототехника («Визит»). Есть истории в духе городской фантасмогории («Швы», «Пассажир», «Банки с домашними заготовками»). В рассказе «Правдивая история» фантастики вообще нет как таково, однако, описанные в нем приключения зарубежного профессора, приехавшего на симпозиум в страну, очень похожую на Россию, сами по себе настолько фантастичны, что могут посоперничать с приключениями Гулливера. А в рассказе «Календарь человеческих празднеств» речь идет о людях, нашедших себе живого бога.
Фантазия Токарчук если и не поражает воображение, то искренне радует даже самых прожженных знатоков и ценителей жанра. Казалось бы, в том, что она придумывает нет ничего нового. Ну, сколько уже раз писали авторы о клонировании или о роботах и о тех морально-этических проблемах, что встают в связи с этим перед людьми. Но весь фокус в том, что Токарчук не зарывается в эти самые морально-этические комбинации, а пишет об одном-единственном человеке, который живет в немного непривычном для нас, но вполне обычном для него мире, но при этом почему-то чувствует дикий дискомфорт. Вот этот душевный дискомфорт и проистекающая от него постоянная рефлексия как раз и является предметом творчества Токарчук. Именно с этими проблемами она пытается разобраться с помощью своих писательских инструментов.
Разумеется, тот, кто сумел бы с этим разобраться, получил бы не Нобелевку по литературе, а сразу все существующие в мире премии. Но Ольга Токарчук молодец уже потому, что берется за подобную проблематику и не боится писать текст на стыке литературы, психологии и философии. Принеси наш автор такие тексты в издательство, его бы погнали в шею. Даже из того же Эксмо, что выпустило книгу Ольги Токарчук.
Единственный момент, который мне не понравился — почти у всех рассказов сборника нет убедительной концовки. В какой-то момент повествование просто оказывается подвешенным в воздухе. Не смотря на тематику. о которой уже было сказано выше, Ольга Токарчук пишет не философские эссе, а вполне себе сюжетные истории. И оставлять их без концовок, то есть, фактически, бросать, когда захочется, это не комильфо. Совсем не комильфо.
Не могу сказать, что я сразу влюбился в нового для себя автора, но, несомненно, она меня заинтересовала. Жду следующую книгу.
Очередной, бог знает какой уже по счету, студийный альбом выдающейся немецкой прогроковой группы Eloy. И на сей раз это продолжение вышедшего двумя годами раньше концептуального альбома «The Vision the Sword and the Pyre Pt. 1», посвященного истории Жанны Д’Арк.
Такое впечатление, что музыканты решили выдать эдакий мастеркласс, показав все интересное и оригинальное, что было сотворено в прогроке в его золотую эпоху, в 70-х. От «Pink Floyd» до «Marillion», от «Genesis» до «Camel», от «ELP» до «Gnidrolog». Никто не был забыт, и ни что не было забыто бравыми парнями из группы «Eloy», которые и сами начинали в те славные годы и тоже не оставались в стороне от общего прогдела. И альбом получился на славу. Мне он понравился даже больше, чем первая часть, главным образом за счет своего музыкального разнообразия и необыкновенно интересных реминисценций на прекрасно всем известные, классические темы великих групп. Порой музыканты так близко подходят к оригинально теме, что кажется, вот, сейчас зазвучит кавер. Но нет, всякий раз, оттолкнувшись от оригинала, Eloy создают новую, уникальную, свою собственную композицию.
Мастера, что тут еще скажешь.
Австрийская вариация на тему классического фильма «Нечто».
Где-то в норвежской Арктике, на станции наблюдения за климатом, где живут только суровые, бородатые мужики и не менее суровые, хотя и безбородые женщины, вдруг появляется ледник, окрашенный в алый цвет. Ёлы-палы, в кино ученые все настолько крутые, что им достаточно одним глазом в микроскоп взглянуть, чтобы сделать вывод о генетической структуре исследуемого организма. Здесь то же самое. После микроскопа начинается псевдонаучный бред, суть которого сводится к тому, что некие простейшие организм, обитающие в этом кровавом леднике, способны вызывать мутации, перенося гены от одного организма к другому. Бред бредом, но вокруг станции табунами бродят поганые монстры. И все бы ничего, но премьер-министр Австрии решила в свой выходной прогуляться по Арктики. И, разумеется. ее маршрут пролегает мимо нашей проклятой богом станции. И не забывайте, что норвежский премьер, в отличии от российского, гуляет не в компании телохранителей, а с несколькими близкими друзьями и близкими.
Не смотря на столь дурацкий сюжет, фильм, в целом, смотрится очень даже неплохо. Есть драйв, есть герои, есть толика черного юмора. Съемки все натурные, красивые. Актеры вполне н уровне. Единственный минус — монстры сделаны просто ужасно. На уровне трешовых ужастиков 80-х. В 21-м веке пугать зрителей набитыми ветошью мешками как-то не комильфо. С другой стороны, оно может и лучше, чем изображать страх перед какой-нибудь треногой, поверх которой потом нарисуют чудовище.
Лично я посмотрел фильм с удовольствием. Любителем жанра, думаю, он тоже придется по вкусу.
Очень странный фильм. И именно этой своей странностью интересный. Главная фишка фильма — неопределенность. С начала и до самого конца невозможно понять, что же там происходит? Подсказки разбросаны по всему фильму и можно строить самые разные предположения. А вот определенности как не было, так и нет. Это чем-то напоминает фильмы Дэвида Линча, только без Линчевского вкусного подтекста и символизма, стоящего за всем, что он показывает.
В общем так. В баре после драки кто-то забывает телефон. Бармен забирает телефон и забирается в него, чтобы связаться с владельцем. Сначала ему начинают приходить какие-то странные сообщения. Потом о находит в телефоне не менее странные фотки. А под конец, когда он набирает номер, с которого приходили сообщения, из телефона раздаются совсем уже странные звуки. После этого с барменом начинают происходить очень странные вещи. То он обнаруживает дырку у себя под мышкой. То, придя домой, находит свою подругу, обмазанной какой-то дрянью. И — тараканы. Вездесущие тараканы, которые вдруг начинают лезть буквально из всех щелей. Тут нужно сказать, что бармен весьма неравнодушен к алкоголю, без бутылки пива он в кадре вообще не появляется, а порой и наркотой балуется. Поэтому он и сам до конца не уверен, что произошло с ним на самом деле, а что является лишь плодом его расшалившейся фантазии. Зрителю, кстати, это так же трудно понять. Полная неопределенность. Концовка такая же неопределенная, как и весь фильм, не дает никаких намеков на распаковку всей этой неопределенности.
Как я уже сказал, не смотря на всю эту суперскую неопределенность, фильм вызывает интерес. Я посмотрел его только вчера, а сегодня уже хочу пересмотреть заново, чтобы попытаться понять, что же там на самом деле произошло? Ну, или хотя бы приблизиться к пониманию. Тем более, что это не треш, снятый на трясущуюся ручную видеокамеру, а добротно снятое кино с хорошими актерами и неплохим бюджетом.
Меня лично больше всего интересно, при чем тут тараканы?
Итак, очередная книга Арадия Аверченко. Вообще-то я давно уже к 14-томнику присматриваюсь, но жаба душит — больно уж дорого.
На этот раз под обложкой заглаваный роман «Шутка Мецената» и повесть «Подходцев и двое других». В большой форме Аверченко не менее великолепен, чем в малой. Оба произведения очень похожи по своей структуре. Как в романе, так и в повести описываются веселые похождения группы весьма колоритных персонажей, смотрящих на жизнь легко и весело и не ищущих проблем, на свои головы, потому как они и сами сыплются. И, если рассказы Аверченко напоминают Чеховские лучшие вещи, то в большой форме он сравним с таким гением юмористической прозы, как Вудхауз. Хотя, если принимать во внимание годы жизни и творчества, так это Вудхауз напоминает Аверченко.
Изящный слог, стремительно развевающиеся действия, сыплющиеся как из рога изобилия остроты — что еще нужно для того, чтобы приятно провести вечер с книгой в руках?
Цитата.
«Пальца ему в рот не кладите — не потому, что он его откусит, а вообще — не заслуживает он этого.»
Роб Зомби снял продолжение истории о похождениях безумных убийц, начатой фильмами «Дом 1000 трупов» и «Изгнанные Дьяволом».
Увы, в этом году ушел из жизни колоритнейший актер Сид Хэйг, исполнявший роли Капитана Сполдинга. Поэтому режиссеру и сценаристу пришлось отправить его на электрически стул и срочно искать ему замену. Замена нашлась в виде выплывшего из небытия еще одного безумного братца. Персонаж, слепленный на скорую руку, оказался не особо выразительным. И, как и следовало ожидать, не смог стать адекватной заменой великолепному Капитану Сполдингу. Поэтому тащить весь фильм на себе приходится блистательной жене режиссера Шерил Мун Зомби. Тут никакой иронии, Шерил действительно большая молодец, в своем амплуа она лучшая и неподражаемая, как Анджелина Джоли в роли Лары Крофт.
В свое время Роб Зомби сделал с фильмами ужаса то же самое, что и Тарантино с эксплуатационным кино — снял треш так, будто это авторское кино, причем с хорошим бюджетом. Это было по-настоящему свежо и здорово. Даже странно, что, в отличи от Тарантиновской тропы, превратившейся в скоростное шоссе, пойти по стезе Роба Зомби никто не рискнул. Поэтому он и по сей день остается единственным и неповторимым.
Вполне понятно желание режиссера продолжить сверхудачную дилогию «Дом 1000 трупов» — «Изгнанные Дьяволом». Но, увы. похоже на то, что тема себя исчерпала. Поэтому и сказать о ней что-то новое не удалось. «Трое из Ада» снят в узнаваемом стиле Роба Зомби. В нем полно полно обнаженки, кровищи, людских потрохов и прочей жести. Но сама по себе история довольно скучная. Вырвавшаяся из тюрьмы парочка безумных убийц, прихватив по дороге нового братца и убив Дэнни Трехо, сметая все на своем пути, бежит в Мексику. Кто ж мог знать, что в Мексиканской глухомани, где они решили спрятаться, живет-поживает со свой бандой сын Дэнни Трехо, который только и мечтает отомстить за смерть заслуженного папаши. В деревне начинается резня. Угадайте, кто победил? Все верно! Вот, собственно, и вся история. Кровищи по колено, а вот прежнего драйва уже нет. Такое впечатление, что даже актером уже скучно по третьему разу играть одних и тех же персонажей, бестолково топчущихся на одном месте.
И, что самое главное, в «Троих из Ада» нет того социального подтекста, что был в предыдущих фильмах. Заявления, что порой бросают главные герои вроде того, что «Я живу по своим правилам» и «Мне ваши законы на фиг не нужны» так и остаются просто словами. Новый фильм Роба Зомби получился плоским, как картонка. По сути, с ним случилось то же самое, что и с Тарантино — начав с интересных стилизаций с использованием стандартных элементов трешовых ужастиов, Роб Зомби пришел к тому, что стал снимать тот самый треш, который прежде его вдохновлял. А «Трое из Ада» — это самый обычный, хотя и хорошо снятый, слэшер, растянутый до безобразного двухчасового формата. Смотреть рекомендуется только горячим поклонника Роба Зомби. К каковым и я себя отношу.
Время, мать его, беспощадно. Дэну Маккаферти не так давно стукнуло 73 года. И, видимо, помятуя о том, что жизнь, увы, не вечна, записал он свой третий сольный альбом, название которого можно перевести как «Завещание».
С одной стороны, это профессионально сделанная подборка самых разноплановых номеров, от жесткого харда до лирических баллад. И все это настолько пропитано исконно шотландским духом, что хочется немедля откупорить бутылку вискаря и сесть где-нибудь в полумраке, чтобы тебя никто не замечал, а ты видел всех и каждого и, глядя на них, умудренно посмеивался. Примерно так, как это делает Маккаферти. Голос у него здорово сел — он лишь изредка позволяет себе срываться на былой «назаретовский» рык. Тем не менее, слушая диск, понимаешь, что Макккаферти — вокалист от бога. Поэтому-то ему и удается то, что не может никто другой. Но, в то ж время, чувствуется каких огромных сил, в первую очередь, физических, потребовала от Маккаферти запись этого альбома. То, что прежде давалось ему с легкостью, теперь требует выкладки даже не на все сто, а на двести процентов. Так что, похоже, за следующий альбом Маккаферти, если и возьмется, то очень не скоро. И от этого становится как-то грустно.
К этому остается только добавить, что музыку для альбома написал чешский клавишник Карел Марик. А вот тексты — эта работа самого Маккаферти. И, не исключено, что «Last Testament» он действительно писал как завещание, стараясь сказать в нем все то, что прежде не успел.
Лестница в Университете Баламанд, Ливан.
Из электронных книжек такую не сложишь. Уж больно они неказистые.
