Дэнни Бойл удивительный режиссер. Казалось бы, он не делает ничего необычного — не совершает каких-то новаторских прорывов, не использует новых техник съемки и новейших технологий обработки отснятого материала. Его подход к режиссерской работе по-хорошему старомоден. Или, может быть, лучше сказать — традиционен. Что, в принципе, сути не меняет. Но, всякий раз, когда Дэнни Бойл берется за какую-нибудь старую, избитую тему, ему каким-то совершенно непостижимым образом удается вдохнуть в нее новую жизнь. Так, что все разводят руками, говорят «АХ!» и разом принимаются снимать то же самое. Или что-то очень похожее. Что, в принципе, сути не меняет. Не снимая каких-то новаторских, прорывных фильмов, Дэнни Бойл каким-то образом ухитряется задавать моду в кинематографе. Может быть, все дело в том, что он просто показывает КАК нужно снимать кино? Причем, абсолютно в любом жанре.
Дэнни Бойл запросто перевернул представления всех и вся о том, каким должен быть зомби-триллер — взял, да и снял «28 дней спустя». Затем то же самое он проделал с научно-фантастическим кино, сняв «Пекло». Даже индийскую мелодраму он сумел довести до уровня фестивального кино — «Миллионер из трущоб». Черная комедия — «Неглубокая могила». Романтическая комедия — «Жизнь худе обычной». Наркоманская драма — «На игле». Все у Дэнни Бойла получается под высшую планку. И вот теперь он снял фильм «Транс», чтобы показать, каким должен быть параноидальный триллер. При этом лихо утер нос Нолану с его пафосным и глупым «Началом».
Как и нолановское «Начало», сюжет «Транс» строится вокруг необходимости вычленить истину из нагромождения фантазий и иллюзий. Однако в отличии от нолановского «Начала», «Транс» — это не просто набор красивых картинок, а крепко, как пружина, сжатая история, готовая в любой момент взорваться. И зрителю приходится, затаив дыхание, не отрывать взгляд от экрана, чтобы не пропустить этот момент истины.
Итак, во время аукциона банда грабителей похищает картину Гойи. Вернее, они только думают, что похитили картину. На самом же дел, один из подельников спрятал ее. Но, получив удар по голове, напрочь забыл, куда именно. Перепробовав простейшие способы воскрешения памяти, вроде паяльника и иголок под ногти, подельники потерявшего память грабителя отправляют его к врачу, лечащему различные психические недуги с помощью гипноза.
Вот тут-то оно все и начинается. Дамочка-врач настолько искусно владеет гипнозом, что способна кого угодно поверить во все, что угодно. Реальность накладывается на вымысел, а правда на ложь. И вскоре поиски истины превращаются в стремление всех задействованных в этой истории персонажей вырваться наконец из граничащего с безумием кошмара неопределенности.
К этому остается только добавить, что гипнотизершу играет Розарио Доусон, главаря шайки злоумышленников — Венсан Кассель, а бедолагу с амнезией — Джеймс МакЭвой — и сразу станет ясно, что «Транс» следует непременно посмотреть.
Потому что «Транс» — это интересный сценарий, грамотная режиссура, виртуозная операторская работа, отменная актерская игра.
В конце концов, потому что «Транс» снял Дэнни Бойл.