Понять не могу, почему во всех публикациях о фильме новую версию «Вспомнит все» называют ремейком?
То, что у фильма такое же название, как и у версии 1990-го года, скорее всего, чисто коммерческий ход. Надо полагать, число людей, смотревших фильм со Шварценеггером, многократно превосходит тех, кто читал оригинальный рассказ Филипа Дика. И название «Вспомнить все» скорее заставит их купить билет в кинотеатр, нежели «Мы вам все припомним». Эдак, ведь можно и все экранизации «Дракулы» считать ремейками «Носферату» Мурнау 1922 года, а все «Анны Каренины» станут ремейками предшествующих им экранизаций, начиная с киноверсии Морис Мэтра 1911 года.
На самом же деле фильм Лена Уайзмана мало похож на ремейк. Это, по сути, новая экранизация рассказа Филипа Дика. Не менее вольная, чем первая. Но, на мой взгляд, гораздо более близкая по духу к прозе Дика, нежели версия со Шварценеггером. Мрачная, гнетущая, удушающая атмосфера тоталитарного общества, характерная почти для всех произведений Дика, передана в фильме с таким знанием дела, как будто режиссер всю свою жизнь прожил по нашу сторону «железного занавеса». Или в течении, как минимум, года ежедневно пересматривал фильм «1984».
Да, это боевик. А, почему бы и нет? Фильм «Вспомнить все» — 2012 — тот редкий удачный случай, когда спецэффекты не заменяют, а дополняют далеко не глупое содержание. Мир, созданный на экране, поражает своей фантастичностью и одновременно продуманностью всех деталей. Не смотря на яркую пестроту, в нем нет ничего лишнего. А забавные детальки, вроде бумажной книжки Яна Флеминга, которую читает герой, или банкнот с портретом Обамы — это, опять же блестящий отсыл к первоисточнику. Герои книг Дика, живущие в технологическом обществе будущего и даже летающие к звездам, тем не менее, понятия не имеют ни о мобильниках, ни о кредитных карточках, ни об электронных читалках. Наверно, потому что и сам автор о них ничего не знал.
Кстати, может, кто подскажет, что за персонаж изображен на купюре номиналом в 1000?
По множеству деталей — оружие, машины, гаджеты, — понятно, что создатели фильма основательно проштудировали библиографию Дика. Так, например, обездвиживающие ружья позаимствованы из романа «Гончарный круг небес». А погоня над городом, оканчивающаяся падением, готов поспорить, взята из книги «Друг моего врага».
Естественно, не обошлось и без заимствований из других фильмов — немного у Люка Бессона, немного у Роберта Лонго и весьма прилично у Ридли Скотта, разумеется. Да и какой фильм о городе будущего обходится ныне без цитирования «Бегущего по лезвию бритвы»? По-счастью, удалось избежать уже набивших оскомину «матричных» закидонов, которым режиссер сполна отдал дань в «Другом мире».
Драйв в фильме — на высшем уровне. Движение в кадре, если останавливается, то очень ненадолго. Но при этом за всеми этими бесконечными погонями, перестрелками, сумасшедшими прыжками и взрывами не пропадает главная мысль Дика: что определяет человека, его прошлое или то, чем он является в данный момент? В фильме Верховена эта составляющая, увы, была потеряна.
И, тем не менее, было приятно увидеть вот такой замечательный оммаж фильму-предшественнику.
Кстати, трехгрудую диву придумал вовсе не Филип Дик. Ее позаимствовали из «Путеводителя» Дугласа Адамса.
Как итог, у Лена Уйзмана получился совсем неглупый фантастический боевик, вполне в традициях 80-х годов прошлого века, когда режиссеры умели и любили снимать хорошее кино, но на совершенно новом качественном уровне; фильм, соединяющий традиции прошлого с современными технологиями. И, к тому же, одна из лучших экранизаций Филипа Дика.
Ну, а что до финала, смешного и от части нелепого, так тут ничего не поделаешь — в книгах Дика концовки это самое слабое место. Мне всегда казалось, что Дик не завершал свои работы, а просто бросал, когда они ему надоедали. И в этом тоже заключается определенный шарм его прозы. Когда читаешь, точно знаешь, что концовки не будет, ни хорошей, ни плохой. Жаль, в кино такой вариант не проходит.