Rihanna — Unapologetic (2012)
Современные технологии позволяют каждому слушателю собрать альбом по собственному вкусу. Хотя, честно говоря, мне не кажется, что это кому-то во благо. Продавая треки, музыканты утрачивают искусство создания альбома, как цельной, подчиненной общей идее структуры. Сейчас музыкальные альбомы, это, как правило, сборники разрозненных композиций, похожие на кейсы, в который складывают все, что так или иначе может пригодиться. И новый альбом Рианны — яркое тому подтверждение.
Такое впечатление, как будто работавшая над диском команда подошла к дэд-лайну, не имея в активе достаточного количества готового, качественного материала. И, дабы как-то компенсировать недостачу, принялась срочно мести по сусеком, вытаскивая на свет божий все, что было свалено по углам, как абсолютно ненужное барахло в чулане — вроде бы, и не нужно никому, а выбросить жалко. Ну, так пусть себе лежит, благо много места не занимает — глядишь, когда и сгодится.
Сгодилось, как видно.
Материал из обоих источников был, в полном соответствии с канонами, перемешан, но не взболтан.
Вот, что получилось в результате.
Открывающая диск Phresh Out The Runway — это не композиция даже, а некая заставка. Что-то вроде музыки, под которую идут начальные титры в кино. Совершенно бессмысленная, но вполне уместная в таком качестве.
Следом за ней — Diamonds — песенка, сделанная без особых претензий и изысков, но с ярким, запоминающимся рефреном, абсолютный претендент на попадание в хиты. Не Umbrella, конечно, но что-то ее напоминающее.
А дальше начинается кошмар. Дуэт с Eminem Numb, сольная композиция Pour It Up, еще один дуэт Loveeeeeee Song с Future, и снова сольная песня Jump. Все это дико скучно, тягуче, вяло, невыразительно, едва ли не вымученно. Под такую музыку, действительно, разве что только жилы вытягивать. Бормотание, переходящее в завывания, всхлипы и стоны при полном отсутствии музыки, как таковой. Откуда, из каких пыльных запасников все это выплыло — остается только гадать.
Этот убойный блок, едва не убивший весь диск, сменяет бодренькая танцевальная песенка Right Now сделанная с David Guetta, всегда абсолютно узнаваемым по звучанию и стилю.
А затем — What Now — середина диска и, пожалуй, лучшая песня на нем. Как по стилю, так и по манере исполнения мало похожая на то, что обычно делает Рианна. От чего она только интереснее.
Stay — незамысловатый, но вполне симпатичный дуэт с Mikky Ekko.
И, вот, в этот самый момент, когда ты уже начинаешь верить, что, наконец-то, отпустило, и все самое худшее позади — бац! — новый подарочек из мусорной корзины! Невообразимо убогая песенка Nobody’s Business, дуэт с Крисом Брауном, неумело косящим под Майкла Джексона.
По счастью, на этом неприятные сюрпризы заканчиваются.
Закрывающий диск блок из пяти песен — Love Without Tragedy / Mother Mary, Get It Over With, No Love Allowed, Lost In Paradise и Half Of Me — просто великолепен. Но даже в нем выделяется очень мелодичная и яркая, но, в то же время почти минималистично сдержанная композицию в стиле регги No Love Allowed.
Решение разместить лучшие песни диска в самом конце, поначалу кажущееся нелогичным, на самом деле, совершенно оправдано. После него напрочь забываешь про всю ту муть, через которую пришлось проплыть для того, чтобы до него добраться. И возникает совершенно иррациональное желание поставить диск снова.
Как итог: потеряв примерно треть в объеме, диск только выиграл бы в качестве. Тогда можно было бы вытянуть на верх все самое лучшее, а танцевальные хиты снести в подвал. И вышел бы отличный диск.
А так, получилось нечто невыразительное, маловразумительно и совсем не обязательное к прослушиванию вот в таком, полном объеме.
Впрочем, это только мое субъективное мнение.
В конце концов, каждому свое, как говорил Прокруст.