Закусочная Алексея Калугина

Далеко не самый удачный фильм Абеля Феррары. А, если со всей откровенностью — так, вообще неудачный.

То, что написано на обложке диска — «Бесстыдная Go-Go комедия» — полная чушь. Бесстыдства в этом фильме не более, чем в молочном коктейле. Даже если что-то где-то слегка и выходит за рамки приличия, то сделано это откровенно нарочито, совершенное не к месту и абсолютно зря. Претензии на комедию, увы, тоже не состоятельны. Шутки затянуты и не смешны. И это не смотря на то, что все действия разворачиваются  в том самом стриптиз-клубе, сказки которого нам обещали рассказать. Местно, казалось бы, вполне подходящее как для бесстыдных ситуаций, так и для пикантных шуточек. Увы, в фильме нет ни того, ни другого. Кстати, обещанных сказок тоже нет.

А, что же тогда есть?

Есть компания постоянных актеров Феррары: Уилем Дефо, Метью Модайн, Азия Ардженто. Роль последней в фильме совершенно непонятно. Такое впечатление. что попала она на съемочную площадку чисто случайно или по старой дружбе. Есть как всегда замечательный Боб Хоскинс, прежде, по-моему, в фильмах Феррары не снимавшийся, но, тем не менее. неплохо вписавшийся в общий коллектив. Есть классические театральные три единства: время, места и действия. Тут все строго по канонам. Только непонятно — зачем? И есть, как мне показалось, натужная попытка сделать фильм в духе Боба Фосса. Что-то близкое ко «Всему этому джазу». Показать эстрадные подмостки, как вариацию на тему  жизни, и жизнь, как бесконечную череду эстрадных номеров.  И, вот с этим-то как раз вышел полный провал. Фильму Феррары откровенно не хватает зрелищности,  а эстрадные номера, которые занимают едва ли не половину всего экранного времени, откровенно скучны и из рук вон плохо поставлены.

Первая две трети фильма — это набор довольно банальных эпизодов из жизни стриптиз клуба, кое-как нанизанных на стержневую сюжетную линию, тоже не блещущую оригинальностью. Все это перемежается натужными шутками и невыразительными танцевальными номерами. В тот момент, когда кажется, что смотреть все это совсем уже невмоготу, вдруг происходит нечто удивительное. Стириптиз-клуб вдруг волшебным образом  преобразуется в нечто совершенно иное. И у зрителя возникает чувство, что вот оно! Сейчас произойдет то самое, ради чего был снят этот фильм и ради чего он его, собственно, смотрит! Сейчас вся ситуация вывернется наизнанку и на него посыплются авторские откровения!

Но не происходит ничего. Фильм продолжает тянуться все в том же нудно-тягомотном ключе. И в какой-то момент просто заканчивается. Так же, как и начинался — ничем.

Итог — несмешная комедия, которую не в силах спасти даже очень хороший актерский ансамбль. Смысл просмотра может заключаться только в том, чтобы после, с чувством выполненного долга, сказать: «Я посмотрел еще один фильм Абеля Феррары».

Полнейшее разочарование.

Что-то, все-таки, с нами не так.

Что-то здорово не в порядке.

Не любит нас кто-то там, наверху.

Нет, я не Кремль имею в виду. Гораздо выше. Где-нибудь за пределами геостационарных спутниковых орбит. А, может, и вовсе за пределами Солнечной системы.

Если, конечно, там кто-нибудь есть.

Вообще-то, я убежденный атеист. И скорее поверю в Макаронного монстра, нежели в ветхозаветный горящий куст, разговаривающий человеческим голосом.

Но, то, что валится нам на головы, наводит на размышления. Хотим мы этого или нет.

Можно, конечно, ничего не замечать и делать вид, что все нормально. К этому-то мы как раз очень хорошо приучены. Хлоп! Шапку на уши надвинул, глаза зажмурил и — мне все фиолетово!

Но, это хорошо, если рядом упало. А, если на голову?

Почему на других ничего не падает? Почему только на нас?

30 июня 1908 года шарахнуло невдалеке от поселка Ванавара, что в Подкаменной Тунгуске. Шарахнуло так, что лес на 40 километров вокруг вывалило и небо трое суток светилось. Но, по счастью, никто не пострадал. Разве что, какого-нибудь зазевавшегося барсука деревом придавило.

Еще был Сихотэ-Алинский метеорит, упавший в Приморском крае в 1947 году. И  Витимский болид, упавший в Иркутской области в сентябре 2002 года.

Вчера метеорит ударил по Челябинску. Снова, по счастью, без жертв. Хотя есть пострадавшие и разрушения.

Слушайте, а, может, это они пристреливаются?

Ну, я не знаю, кто именно. Кто-то там, наверху. Кому не нравится что тут у нас происходит.

Или это предупредительный огонь?

У полицейских ведь тоже принято сначала в воздух стрелять.

В смысле, кончайте дурака валять, а то хуже будет!

Вот же, астероид 2012 DA14, размером с половину футбольного поля,  тоже совсем рядышком прошел. А, если бы, все же упал, догадываетесь, куда бы он угодил? В Сахару, в Антарктиду, в Атакаму?..

Ну, да,  я тоже подумал, что туда бы он не попал. Они, те, что наверху, не туда бы метили. Зачем им эта Сахара? С песком и верблюдами? Они ведь не развлекаются. Им нужно порядок на Земле навести. В курсе ведь, как с динозаврами было? Хлоп! —  на Земле новое озеро и эра млекопитающих. А все потому, что динозавры стояли на пути прогресса. За следованием которому очень строго присматривают те, что наверху.

Честное слово, я не знаю, кто они такие!

Вот, если бы я верил в бога…

Но я-то в него не верь.

Честное слово.

И, все равно, даже мне, атеисту, в связи со всем происходящим, лезут в голову очень странные мысли. Не то, чтобы совсем уж… Но, все-таки…

Почему все только на нас сыплется?

То, что страна большая, это не ответ.

Да, собственно, и не в метеоритах дело. А, в Юпитере!

Кого Юпитер хочет погубить, того лишает разума.

А, метеориты — это так, до кучи.

Вот, ведь, губернатор Челябинской области Михаил Юревич так прямо и сказал: «Бог отвел угрозу от жителей Челябинской области».

С таким-то богом нам, пожалуй, и ПВО ни к чему.

«Перевод» названия оставим на совести отечественных локализаторов. Ноги у этого «дрозда», по всей видимости растут из одного из рабочих названий фильма — «Blackbird». Ну, не хай себе, «Дрозд» так «Дрозд». Нам к подобным вывертам не привыкать. Главное, чтобы фильм был хороший.

В первую очередь обращает на себя внимание имя режиссера. Австриец Штефан Руцовицки звезд с неба не хватает, но при этом работает очень профессионально и снимает  добротное жанровое кино. У него бы и Спилбергу не грех было поучиться. Наверное, самая известная его работа это дилогия «Анатомия» и «Анатомия 2» — довольно мрачные триллеры на медицинскую тематику, поставленные в лучших традициях жанра.

«Черный Дрозд», вопреки распространяемой о нем информации, не детектив и, уж точно, не триллер. Это фильм, снятый в строгих рамках классического жанра «нуар». Не больше, но и не меньше. Группа людей, отрезанных от мира снегопадом. У каждого свой скелет в шкафу и почти у каждого оружие в руках. Скелеты постепенно станут вываливаться из шкафов, а оружие, как и полагается, будет стрелять. Кто-то выживет, кому-то не повезет.

Фильм, который сразу же всплывает в памяти — это «Часы Отчаяния». Причем, не римейк Майкла Чимино, а оригинальный фильм Уильяма Уайлера с Хамфри Богартом. Как и в том старый нуаре, сюжет «Черного Дрозда» незамысловат, все ходы героев, хотя и не просчитываются на раз, но и не кажутся неожиданными. Вся история выстраивается в строгом соответствии с жанровыми канонами. При этом фильм держится на крепкой, уверенной режиссуре и убедительной актерской игре.

В «Черном Дрозде» все роли очень небольшие, среди них трудно выделит главные, но при этом и второстепенными ни одну из них  не назовешь.  Все герои и все актеры расставлены строго по своим местам. И каждый играет отведенную ему роль. При этом все роли очень тщательно продуманы. Каждая сцена строится на плотном взаимодействии актеров, причем, не только друг с другом, но и с теме, кого сейчас нет в кадре. В такой  ситуации стоит хотя бы одному сфальшивить, как все тут же развалится. Зритель начнет топать ногами, свистеть и кричать «Не верю!». По счастью, этого не происходит. А сцена, в которой сразу шестеро героев оказываются за одним столом,  становится настолько эмоционально насыщенной, что едва не взрывается.

Видимо, именно в этом и заключается особенность режиссуры  Штефан Руцовицки: никаких импровизации, только строгое и неукоснительно следование заранее намеченному плану. И у него это срабатывает. Уже не в первый раз.

«Черный Дрозд» — далеко не шедевр. И никогда не станет классикой жанра. Но смотреть его приятно и  интересно. Как новую экранизацию Агаты Кристи, когда заранее известно, кто убийца.

Разумеется, говоря, что тень поглотила Эриха фон Штохмайера, мы выражались фигурально. Ступив во мрак, Эрих фон Штохмайер попросту стал невидим. Так же, как невидимым сделалось им все, что его окружало.

Однако, для Эриха фон Штохмайера это не создало никаких проблем. Как мы должны помнить, Эрих фон Штохмайер страдал ужасающей близорукостью. На расстоянии втянутой руки он не смог бы определить, сколько пальцев у него на ладони. если бы не знал этого наверняка.  И это средь бела дня. Ночью же он вообще ничего не видел. А, потому, продолжал, как и прежде, уверенно шагать вперед.

Тень, которая, как мы так же помним, была не просто тень, а отражением в нашем мире некой фигуры, прибывающей в мире ином, но вызванной из вечной тьмы небытия словами, произнесенными Эрихом фон Штохмайером, поначалу оказалась несколько удивлена столь странным поведением человека. Тень следовала вместе с ним, задерживалась, когда он спотыкался, останавливалась, когда он падал, все время удерживая человека в области кромешной тьмы. Тень знала на собственном опыте, что достаточно продолжительное пребывание в области кромешного мрака способно даже самого стойкого свести с ума. Ну, такова уж природа человека. Когда он не видит, что происходит вокруг, он не понимает, а, что, собственно происходит? Стремление понят входит в конфликт с невозможностью это сделать. И тогда разум человека как бы засыпает. Мы говорим, «как бы», поскольку на самом деле он, конечно же не спит, а, как раз наоборот разворачивает активную деятельность, в результате каковой, как было достоверно установлено испанским художником Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентесом, на свет являются чудовища. Самые разнообразные и причудливые. Каковые и заполняют пустоту, которая, по мнению как бы спящего человеческого разума его окружает. То есть, Тени, явившейся из небытия, ничего,  по сути, и делать не приходилось, как только ждать, когда как бы уснувший человеческий разум сам себя сведет с ума.

Однако, с Эрихом фон Штохмайером ничего подобного не происходило. Эрих продолжал уверено топать вперед, сквозь обволакивающий его мрак, как будто отлично видел дорогу и точно знал, куда он идет. Тень решила, что сие есть… Нет, Тень ничего не решила, поскольку, не будучи осведомлена о проблемах со зрением Эриха фон Штохмайера, она попросту не могла понять, что происходит. Сначала этот странный, голозадый человек вызвал ее из небытия своими странными речами. Теперь же он шел куда-то, находясь внутри нее. И даже не думал при этом порождать чудовищ и сходить с ума.

У Тени появилось странное, прежде незнакомое ей ощущение, что человек ее попросту использует. Использует нагло и цинично.  В своих собственных, по всей видимости ,весьма корыстных интересах.

Не в силах смириться с этим, Тень извергла из себя Эриха фон Штохмайера, подобно тому, как самцы пингвинов извергают из своего чрева проглоченную рыбу, дабы накормить ею птенцов. Сам же Эрих, надо сказать, не обратил на этого ни малейшего внимание. Поскольку по его строго субъективным ощущениям, он, как и прежде, находился в ситуации нигде и никогда. То бишь, где-то очень далеко от руин родового гнезда, к которому так рвалось его сердце.

Что, надо сказать, было совсем не так. И не заметить это мог разве что только человек, подобно Эриху фон Штохмайеру, страдающий от близорукости, но стесняющийся носить очки.

Прежде, чем  продолжать рассказ о сем в высшей степени необычном происшествии, мы хотели бы особо обратить внимание читателей на два момента. Ибо, упустив их из виду сейчас, мы рискуем в дальнейшем утратит весь смысл истории.

Первое. Эрих фон Штохмайер имел весьма и весьма общее представление о том, где именно расположен фамильный замок фон Штохмайеров. Или, вернее будет сказать, руины оного. В ранней юности два или три раза Эриха водил к развалинам замка его дед Гунтер фон Штохмайер. Если бы дело происходило ясным днем, а не глубокой ночью, то Эрих, разумеется, без особого труда отыскал бы дорогу к замку, опираясь на помощь местных жителей и дорожных указателей. Но, поскольку, как уже говорилось, ночь была глубокая и безлунная, дорожных указателей видно не было. А добропорядочные христиане в такое время суток без особой на то нужды предпочитают из домов не показываться. Особенно, ежели дело происходит в окрестностях одного из заброшенных замков, развалины каковых, как всем достоверно известно, очень любит всяческая нечисть. И даже сам Князь Света нередко использует их для свершения своих дьявольских черных месс.

Второе. Эрих фон Штохмайер был страшно близорук. Однако, глупая дворянская гордость не позволяла ему в этом признаться. Не только кому бы то ни было, но даже самому себе. Эрих был уверен, что с очками на носу вид у него будет необычайно глупый. Тут, как бы, в скобках, следует заметить, что голый зад почему-то совершенно не задевал гордости Эриха фон Штохмайера. Хотя, по нашему мнению, что, действительно, придает человеку глупый вид, так это именно голый зад.

Хотя, речь сейчас совершенно не о том.

Эрих фон Штохмайер не знал, куда он идет и, к тому же, еще и не видел ничего вокруг. Поэтому, он с невозмутимым спокойствием погрузился в мрачную тень, вставшую у него на пути.

Тень же отреагировала на действия Эрих фон Штохмайер соответствующим образом. Она проглотила его.

Мне не повезло. Так же, как всем советским детям. Все многообразие комиксной культуры оказалось сведено для нас к журналу «Мурзилка». Поэтому сравнить фильм про судью Дредда с оригинальным комиксом я не могу. Для меня оригиналом Дредда является фильм 1995-го года. И сравнение оказывается совсем не в пользу нового фильма.

В старом фильме был впечатляющий автерский состав: Мак фон Зюдов, Дайан Лейн, Юрген Прохноу, Джоан Чен, Арман Ассанте, Сильвестр Сталлоне, наконец. В новом — только Лена Хиди. Да и ей роль досталась незавидна. То есть, такая, в которой играть нечего. Есть персонаж, но нет роли. В старом фильме был внятный сюжет. В новом сюжета нет, как такового. В старом были весьма неплохие спецэффекты. В новом — плохая компьютерная графика. В старом фильме присутствовал драйв. В новом — много пустой беготни и стрельбы при полном отсутствии драйва.

Пару лет назад выходил драйвовый индонезийский боевичок «Рейд». Про группу полицейских, оказавшихся запертыми в небоскребе, заселенном всевозможнейшими подонками и отморозками. Такое впечатление, что сценаристы  нового «Дредда», решив особенно не заморачиваться, просто взяли и переписали сценарий «Рейда». И все бы ничего, только они потеряли при этом одну очень важную составляющую — драйв.

Вы только попытайтесь представить себе фантастический боевик без драйва.

Ну, как?

Гнусненько, правда?

Одним словом, «Судья Дредд» — 2012 — абсолютно отстойный фильм.

Все.

Пустота поглотит даже самых лучших из нас. Это не вызывает сомнений. А, если вы все же сомневаетесь, то перечитайте «Книгу Пустоты». Там на 578 странице сказано: «Пустота поглоти даже самых лучших из нас».

Вот так.

«Книга Пустоты» вообще весьма примечательное чтение. Если вам уже доводилось  заглядывать на ее страницы, то вы, разумеется в курсе, что на них не найти ничего, кроме Пустоты. И это, несомненно, есть наивысшее достижение человеческой мысли. Поскольку именно Пустота дарует нам осознание Целостности Мироздания.

Если мы представляем себе Мир, как Пустоту, то, спрашивается, как тогда Пустота представляет себе Мир? И нужно ли ей это вообще? Ведь, если Пустота никогда не воспринимала Мир, как нечто определенное, то Мир, скорее всего, является чем-то настолько неопределенным, что и говорит об этом не имеет смысла. Мир постоянно меняется, и только пустота остается неизменной. Следовательно, Мир не реален. Реальна только Пустота. Мир же есть ни что иное, как сон Пустоты. И, единственное, к чему нам следует стремиться, чтобы этот сон длился вечно. Потому что пробуждение Пустоты станет знамением Конца Света.

И тут мы подходим к необычайно интересному, хотя и вполне ожидаемому выводу. Если пробуждение Пустоты будет знаменовать наступление Конца Света, то с точки зрения теологии, в нем, то бишь, в пробуждении, следует видеть ни что иное, как только второе пришествие. А, если это второе пришествие, тогда Пустота — это Бог. А Бог — это Пустота

Собственно, что и следовало доказать.

С более подробным обоснование этой гипотезы можно ознакомиться, разумеется, в «Книге Пустоты», на страницах с 324-й по 412-ю, в разделе «Бог есть Пустота. Семиотика и смысловое наполнение бессмысленных понятий», и на страницах 712-744, в разделе «Бог ест Пустоту. Смысловое наполнение и семиотика понятийного бессмыслия». Проявляющим особый интерес к данному вопросу смеем порекомендовать две самостоятельные работу, входящие в цикл Приложений к «Книге Пустоты»: «Кубизм языковых знаков, как это себе представлял Фердинанд де Соссюр» и «Знаки-иконы и иконы-знаки с точки зрения Чарлза Сандерса Пирса».

Да пребудет с вами Пустота!

31 марта, одновременно с началом трансляции третьего сезона «Игры Престолов», в продаже появится фирменное пиво Вестероса «Iron Throne Blonde Ale». На паях с HBO, пиво будет варить пивоварня Ommegang, что в Куперстоуне, штат Нью-Йорк. Пиво будет  продаваться, как  на разлив, так и в бутылках. И это только начало! Ommegang Brewery  намерена запустить целую серию тематического пива. Вслед за «Iron Throne Blonde Ale», сопровождающем выпуск третьего сезона «Игры Престолов»,  осенью, под четвертый сезон появится еще один новый сорт пива. А затем, с выходом последующих сезонов, появятся  еще два новых сорта пива.  И того — четыре сорта пива из Вестероса.
«Мы хотели сделать что-нибудь, что было бы легко пить во время просмотра сериала», объяснил менеджер Ommegang Brewery Майк МакМанус. Таким образом, вместо темных, тяжелых сортов пива, они выбрали светлый эль. На создание которого пивоваров вдохновило злобное семейство Ланнистеров. «Мы хотели чтобы цвет пива ассоциировал с белокурой семьей Ланнистеров. Но, помня о их коварстве и темной стороне их натуры, мы использовали традиционный бельгийский солод, который называется «зерна рая». Мы также использовали цедру лимона, чтобы придать вкусу пива немного терпкости».
Честно говоря, с трудом верится, что «Железный Трон» доберется до наших пенатов даже к концу сезона. Но, если вдруг… Бутылка объемом 750 мл. будет стоить всего-то 9$. В Штатах.