Закусочная Алексея Калугина

Седьмой том величайшей космической эпопеи 21 века «Пространство».

Удивляет то, что, сохраняя единство формы повествования, авторам каждый раз, в каждом новом томе удается ввернуть какую-нибудь новую сущность. Конечно, самой удачной их находкой стало Кольцо Миров, созданное протомолекулой. Но и остальные придумки срабатывают тоже очень неплохо.

К седьмому тому все главные герои изрядно постарели. И авторы постоянно замечают, что, даже не смотря на успехи медицины, у них болят позвоночники и скрипят суставы по перегрузкам. А старушка Авасаралла — на мой взгляд, лучший персонаж, не входящий в состав экипажа «Россинанта», так и вовсе разъезжает в кресле-каталке. Правда, как выясняется, не из-за физической немощи, а чтобы создать у собеседника ощущение собственной беспомощности. Разумеется, лишь для того, чтобы потом подловить его на этом, припереть к стенке и взять за горло — в этом деле она большая мастерица.

Итак, что же припасли для нас авторы на этот раз? В новом томе «Пространства» нас ждут полномасштабные Звездные Войны! И это не шутка.

А все началось с того, что поседевший капитан Джим Холден и его верная подруга Наоми Нагата решили, что, все хватит спасть мир, пора и на покой. И подали в отставку. Для того, чтобы уладить все ю,оридические формальности с правами на корабль, они вернулись в Медленную зону Кольца, на станцию Медина. Вот тут-то все и началось.

Часть марсианского флота под командованием адмирала Дуарте, ушедшая в систему Лаконии, время зря не теряла. Они занялись изучении протомолекулы и создали на ее основе новые, уникальные технологии. И, что самое главное, боевые корабли, не имеющие себе равных. После чего адмирал Дуарте провозгласил себя Императором и отправился завоевывать себе Империю. То есть, весь остальной мир. И начал он разумеется, с захвата Кольца и станции Медина.

Скорее всего, план Дуарты удался бы на все сто. Если бы, как нам уже известно, в это самое время на Медине не оказался Джим Холден со своей чудо-командой. К несчастью для лаконцев, уходить в отставку Холден передумал.

«Восстание Пересполиса», возможно, один из лучших романов цикла, поскольку внимание в нем сосредоточено не столько на боевых сценах, хотя и их тут предостаточно, сколько на политике. Авторы очень обстоятельно и толково выстраивают систему межпланетной, а теперь уже и межзвездной политики. И тут все как в реальной жизни. Альянсы и коалиции, обманы и предательство, честь и бесчестие, слава и позор.

А закончилось все, как обычно, словами «Продолжение следует». Вот только продолжение обещает быть очень мрачным.

Цитаты:

«Нас закатали под асфальт. Теперь нам только и остается, что искать трещинку, в какую прорасти.»

«Руки вашей империи выглядят много чище, когда вы решаете, с какого места отсчитывать ее историю, а какие части не в счет.»

«Все меняется и будет меняться впредь. Эта мысль ужасает, когда все хорошо, а сейчас утешала.»

Уилл Гомперц придерживается убеждения, которое разделяю и я: все люди наделены творческими способностями. Однако далеко не все умеют открыть их в себе, а, если и открывают, то не всегда пользуются ими в полной мере. А, между тем, творческий подход к решению тех или иных задач требуется не только художнику, поэту или кинорежиссеру, но и бизнесмену, столяру и сапожнику.

Гомперц понял, что людям нужно помочь. В смысле, немного подтолкнуть их в нужную сторону. Для этого он выделил несколько основополагающих принципов, которым следуют все люди творческих профессий и которое непременно пригодятся всем остальным, вне зависимости от рода деятельности. Гомперц не рассматривает те или иные творческие методы и подходы к решению стоящих перед ними задач, которые используют отдельно взятые творцы. Разумеется, у всех они разные. Он попытался выявить и систематизировать принципы или, если угодно, методы, с помощью которых художникам удается запустить свои творческие способности и использовать их на всю катушку.

По своей нынешней профессии Гомперц редактор отдела искусств ВВС. До этого он семь лет работал директором по медиатехнологиям галереи Тейт, наиболее влиятельного музея современных искусств. Это позволило ему свести близкие знакомства со многими современными художниками. Поэтому в своих изысканиях он опирается, главным образом, на опыт художников. Что отнюдь не умаляет их универсальности.

Не могу сказать, что я абсолютно во всем согласен с автором, но ознакомиться с его мнением было интересно. «Думай как художник» — это книга из очень популярного в последнее время направления Selfmade, основная задача которых — научить человека тому, как преуспеть в жизни. Но, в отличии от большинства авторов данного направления, объясняющих наивному читателю, что он просто идиот и не видит очевидных вещей, потому что стать успешным очень просто, нужно лишь следовать двум-трем золотым правилам, которые автор вот прямо сейчас вам откроет, или же, еще проще, нужно просто открыть форточку, лечь на диван и ничего не делать, ожидая когда счастье само влетит к тебе в окошко, Уилл Гомперц не устает повторят, что любой вид творчества — это, прежде всего, тяжелый и постоянный труд, и далеко не каждый, вставший на эту стезю, достигает успеха.

Книга «Думай как художник» не является прямым руководством к действию и не служит панацеей от сто одной жизненных невзгод. И это не системное исследование творческих методов, укладывающееся в четкую и понятную схему. Гомперц всего лишь делится с читателем своими наблюдениями и выводами, которые он из них сделал. Мне кажется, что ознакомиться с ними будет интересно любому, поскольку читатель — это непременно творческая личность. К тому же, написана книга без особой зауми, простым и легким языком. И, кто знает, быть может, некоторые советы Гомперца действительно окажутся вам полезны. В любом случае, эта книга честнее, интереснее и правильнее, чем популярные записки Дейла Карнеги из серии «Как завести себе друзей».

Цитаты:

«Нельзя создать что-то интересное, если вам это неинтересно»

«Идеи, порожденные невежеством или поверхностным взглядом на мир, всегда примитивны и чаще всего бесполезны»

Прочитал первый том работ Франца Кафки — «Америка», «Процесс», «Дневники» — и, прежде, чем браться за второй, решил полистать «Кафку для начинающих», небольшую книжицу в тонком переплете, давным-давно подаренную мне кем-то. В е как-то не было повода с ней ознакомиться, а тут как раз подходящий случай.

Книга действительно оказалась «для начинающих», т.е., для тех, кто вообще понятия не имеет, кто такой Франц Кафка, и, уж разумеется, не читал ни одно из его произведений. Автор вместе с художником Робертом Крамбом на паре сотен страничек, на которых иллюстраций едва ли не больше, чем текста, рассказывают биографию Кафки, рисуют его психологический портрет, знакомят читателей с его творчеством и даже очень поверхностно пересказывают его анализ. Передать столь объемный материал в столь сжатой форме — само по себе это требует немалого мастерства. К тому ж, обзор основных произведений Кафки — всех трех его романов и нескольких новелл — сделан в виде комиксов. Видимо, чтобы начинающий поклонник Кафки не заскучал.

Смех смехом, но книжечка, на самом деле, совсем неплохая. В легкой, ненавязчивой форме автор знакомит совершенно неподготовленного читателя с одним из самых сложных для восприятия авторов. Причем, обходится без откровенного кича, а неизбежное упрощение многих моментов не доходит до вульгарного примитива.

Последний роман Владимира Войновича. Долго не решался за него взяться. И, как оказалось, не зря. Мягко говоря, не впечатлило.

Роман опубликован в 2016 году. Всего-то пять лет назад. Но к настоящему моменту он так капитально устарел, что кажется извлеченным из-под толстого-толстого слоя пыли и очищенным от паутины. Дело в том, что это не попытка через сатиру осмыслить эпоху, что замечательно удалось Войновичу в «Чонкине» и почти удалось в «Москве 2042», а сборник памфлетов, объединенных общим героем — самим автором, — и очень условной сюжетной линией. Памфлет — произведение сиюминутное, отклик на некое конкретное событие, а потому по определение не долго живущее. С шуточками и хохмочками Войнович пересказывает все то, что мы сами в свое время читали в прессе и видели по ТВ. Хотя, наверное, те, кто смотрят ТВ, Войновича не читают. Тем не менее, ничего нового, никакого откровения, ни даже свежего взгляда на те или иные события я в книге не узрел. Более того, попытки шутить на выбранную тему порой кажутся натужными, а иногда так просто грубы.

Быть может, если бы я прочитал «Розового пеликана» сразу после выхода, мое мнение было бы несколько иным. Хотя, скорее всего, не сильно. Вот, ведь, читаешь «Дюжину ножей в спину революции» Аверченко, тоже написанное на злобу дня произведение, к тому же не пять, а сто пять лет тому назад, и, все равно — цепляет. Да еще как цепляет! Бьет без промаха! А последний выстрел Войновича, при всем моем уважении к автору, увы, оказался холостым.

Цитаты:

«Вот вы все кричите: народ бедствует, а он не бедствует, он просто живет скромно, как привык. Хлеб, картошка, соленый огурчик, бутылка с получки, ему ничего больше не надо.»

«А что народу у нас не вполне хорошо живется, так пусть народ сам за себя борется или хотя бы не отдает свои голоса за тех, кто делает его жизнь такой, какая есть. А если девяносто процентов этого народа хотят того, что с ними делает власть, пусть они за это все и расплачиваются и не рассчитывают на мое сочувствие. «

«Есть много вещей, которые я сам бы не делал, но не осуждаю тех, кто делает.»

«Лучший предлог для любой революции — это зависть и ненависть.»

Классический постапокалипсис. На Земле в очередной раз случился какой-то отвратительный бада-бум, после чего вся поверхность планеты оказалась отравленной. Часть человечества сохранилась только в заранее построенном бункере, врытом в землю на 120 этажей. Самое смешное, что оборудовав бункер всем необходимым — гидропонными огородами, зверофермами, ай-ти отделом, артезианской и нефтяной скважинами в самом низу и несколькими шахтами, добывающими железо и какие-то минералами, создатели бункера забыли сделать в нем лифты. Вместо них — всего одна винтовая лестница в самом центре, по которой путь вверх или вниз даже у самых крепких занимает несколько дней. И гильдия носильщиков, занимающаяся доставкой грузов и писем вверх-вниз. Представляете, какая толкотня царит на этой лестнице?

Мы, читатели, оказываемся в бункере, когда там живет уже не первое поколение. Люди уже и не помнят, с чего все началось, но знают, что ничем это не закончится: бункер — единственное место на Земле, где можно жить.

Первая половина книги довольно растянута и сумбурна. Автор подробно, я бы даже сказал, слишком подробно, расписывает устройство жизни в бункере, многое в которой кажется абсолютно бессмысленным и нелогичным. Знакомит читателей с множеством персонажей, большинство из которых почти сразу же умирают. Все действие сводится по перемещениям героев вверх-вниз по центральной лестнице, что очень раздражает своим однообразием. Бесконечные флэшбеки не позволяют ухватить основную линию повествования. История кажется рыхлой и не до конца продуманной. В довершении всего, в тексте очень много воды, по уму, его следовало бы ужать, по крайней мере, на треть. Честно говоря, я чуть было не бросил эту книгу. Но в какой-то момент все вдруг начало вставать на свои места. Определился круг основных героев, действия из обрели осмысленность, а то, что поначалу казалось нелогичным, обрело некий смысл. Да и самое повествование стало динамичным и бойким.

Что в итоге. Мы имеем фантастический триллер о выживании в постапокалиптическом мире. Плюс — мир более или менее оригинальный. Минус — автор не придумал ничего нового, как снова, уже в который раз затеять борьбу за власть. Честно говоря, меня такой подход к постапу всегда бесил. Ну, вот, неужели последним выжившим больше делать нечего, как только устроить драку из-за последнего помидора, вместо того, чтобы вместе вырастить целый куст?

Далеко не шедевр, но, в целом вполне приличный роман. К тому же, злоключения героев не закончились, а оборвались на самом интересном месте. Благо — уже есть вторая книжка. Буду читать. Не захватило, но втянулся.

Книги Ольги Токарчук не похожи друг на друга. Она очень любит играть с формой своих произведений. Однако, стиль ее всегда узнаваем.

«Веди свой плуг по костям мертвецов» — это вполне себе традиционный роман с последовательным изложением событий, разбитый, как и полагается на главы. Роман написан двенадцать лет назад, в 2009 году. И, тем не менее, это все та же Ольга Токарчук, ставшая лауреатом Нобелевской премии.

Жанр романа я бы определил как магический реализм. Только не латиноамериканский, к которому мы все давно привыкли, а славянский. Быть может, я и ошибаюсь, но уж очень похож этот роман Токарчук на прозу Маркеса. Только, опять же, с ярко выраженным славянским оттенком.

История рассказывается от первого лица. Рассказчик — пожилая женщина, живущая в дачном поселке на границе Польши с Чехией и фанатично увлекающаяся астрологией. И как-то зимой, когда в поселке почти никто не живет, в окрестностях начинают происходить очень странные убийства. Сначала умирает, подавившись костью, местный браконьер. Потом падает в колодец начальник полиции. Дальше — больше. Среди местных жителей воцаряются панические настроения. Ходят слухи, что это дикие животные убивают людей, мстя таким образом тем, кто на них охотился.

История на самом деле очень загадочная. Если это и детектив, то совершенно необычный, потому как разгадка будет такой, до которой не додумалась бы сама Агата Кристи. Ну, а кроме того, Токарчук, разумеется писала вовсе не детектив. Ее проза, как всегда, отличающаяся глубиной и многослойностью, затрагивает самые разные аспекты нашей современно жизни, сводя все в конце концов к фундаментальным вопросам бытия: Что есть человек? и Зачем он живет на земле?

При этом, что удивительно, текст Токарчук читается невероятно легко. По нему буквально скользишь, как с бесконечной горы на волшебных лыжах, которые сами делают нужные повороты.

Замечательная книга! Фантастический автор!

Цитата:

«Нет, люди в нашей стране не умеют объединяться и действовать сообща, даже под флагом боровика. Мы — страна индивидуалистов-невротиков, каждый из которых, едва оказавшись среди прочих, принимается всех поучать, критиковать, оскорблять и демонстрировать свое несомненное превосходство.
Думаю, в Чехии все совсем иначе. Там люди умеют спокойно обсуждать проблемы и никто ни с кем не спорит. Даже захоти они, ничего бы не получилось, ведь их язык не подходит для ссор.»

На обложке указано, что книга продана в 26 странах тиражом более 1 миллиона экземпляров. Признаться, верится с трудом. Нет, вообще не верится. Если только сотрудников Гугла не обязали в принудительном порядке покупать по 10 экземпляров книги на брата.

Главный недостаток книги — она безмерно скучная. А скучная она потому, что, на самом деле, это не литературное произведение, а рекламный проспект Гугла, объемом в 350 страниц.

В кино есть такое понятие, как «продакт плейсмент» — это когда на протяжении всего фильма вам настойчиво суют в глаза этикетку с бутылки пива, пачку сигарет или какой-то другой продукт, производитель которого заплатил за это создателям фильма. Готов поспорить, Робин Слоун получил солидный куш от Гугла. Потому как чуть ли не на каждой второй странице мы натыкаемся на название этой конторы. И всякий раз о ней говорится только в превосходных форма: и условия труда там великолепные, и кормят там отменно, и люди там работают замечательные, в продукция, которую Гугл выпускает и бесплатно раздает всем желающим — просто незаменима. Вообще не понятно, как мы раньше жили без Гугла.

Цитаты:

«К счастью, гугловцы любят непростые задачи»

«Гугл не был бы Гуглом без своей дотошности»

«И Гугл, и Америка — супердержавы с колоссальными ресурсами»

Достаточно?

Славься Гугл, великий и ужасный!

Сюжет книги способен вдохновить разве что оголтелых фанатов теории заговора. Да и то — весь заговор в конце концов обернулся большим пшиком.

Герой устраивается работать ночным продавцом в странный магазин, пристроившийся на одной из улочек Сан-Франциско. Это даже не столько магазин, сколько библиотека, в которую приходят особые люди, чтобы взять особые книги, в которых вместо осмысленных слов и фраз — бессмысленные наборы букв. Разумеется, герой стремится проникнуть в тайну этих книг, и в этом ему активно помогает подруга, работающая — угадайте, где? — разумеется в Гугле! Если бы не Гугл, у героя ничего бы не получилось. А с помощью Гугла он вскоре выяснил, что в Америке существует тайное общество «Неразрывный Каптал», целью которого является расшифровка книги одного из первопечатников Альда Мануция. Кстати, это реальный персонаж. Члены «Неразрывного Каптала» уверены, что в книге Мануция скрыта тайна вечной жизни. А для того, чтобы разгадать ее. они пишут собственные книги, шифруют их и выставляют на полках таких же магазинов, как и тот, в котором работает герой, чтобы, как я понял, таким образом искать дешифраторов.

История лишь поначалу кажется хоть немного увлекательной. Не чем дальше, нем неинтереснее и глупее она становится. Перво-наперво, автор элементарно не умеет держать сюжет в напряжении. В действиях его героев нет логики, а концы не увязываются с концами. Какая на фиг, логика, когда нужно не забыть в очередной раз вознести хвалу Гуглу! К тому же, и рассказчик Слоун очень плохой. Свою историю он рассказывает вяло и скучно, серым, примитивным языком. Герои — невыразительны и блеклы. Они ничего не чувствуют, но постоянно что-то делают. Для описания этих действий, которые, по большей части, оказываются пустой суетой, автор использует сверхкороткие предложения с упором на глаголы. Но самое смешное, что и разгадка шифра Альда Мунциия, которая, надо сказать, оказалась супердурацкой, из серии «рояль в кустах», ни к чему не приводит — в книге нет вообще никаких секретов, обычное жизнеописание.

Ну, и чего ради я читал эти 350 страниц? Только ради того, чтобы прийти в щенячий восторг от возможностей Гугла?

Должен признать, даже Дэн Браун пишет увлекательнее и интереснее. Не говоря уж о Дарье Донцовой.

Робин Слоун? Нет, спасибо, больше никогда!

Художник Крис Ридделл

«Я верю, что ты в силах противопоставить свои идеи идеям, которые тебе не нравятся. Я верю, что ты в праве СПОРИТЬ, ОБЪЯСНЯТЬ, РАЗЪЯСНЯТЬ, ОБСУЖДАТЬ, ЗАДЕВАТЬ, ОСКОРБЛЯТЬ, СВИРЕПСТВОВАТЬ, ВЫСМЕИВАТЬ, ПЕТЬ, ДРАМАТИЗИРОВАТЬ и ОПРОВЕРГАТЬ.»

«Я верю, что идеям не обязательно быт правильными. Я верю, что у тебя ест полное право не сомневаться в том, что образы бога, пророка или человека, которого ты чтишь, священны и нерушимы, точно так же, как у меня есть право верить в святость речи и неприкосновенность права насмехаться, комментировать, спорить и высказываться.»

«Я верю, что у меня ест ь право иметь и изрекать неправильные мысли. Я верю, ч то в ответ на это тебе следует либо вступить со мной в спор, либо проигнорировать меня. Такой же может быть и моя реакция на неправильные мысли, которые, по моему мнению, живут у тебя в голове.»

«Я верю, что у тебя есть полное право иметь идеи, которые я считаю оскорбительными, глупыми, абсурдными или опасными и ты в праве произносить, записывать и распространять эти идеи. И я не в праве тебя убивать, калечить и причинять тебе боль или отнимать у тебя свободу или имущество из-за того, что я нахожу твои идеи угрожающими, оскорбительными или даже отвратительными. Наверняка и тебе некоторые мои идеи кажутся омерзительными.»

«Мир не обязательно должен быть таким. Все может быть иначе.»

Шестой роман из эпического цикла «Пространство». А, ведь, есть уже и продолжение!

Земля лежит в руинах. Остатки земного и марсианского флотов при поддержке Ассоциации Внешних Планет и примкнувших к ним пиратов противостоят так называемому Свободному флоту, возглавляемому нарцисическим маньяком Марком Инаросом. Основное противоборство разворачивается за так называемое Кольцо, созданное протомолекулой и служащее порталом для перехода в тысячи иных миров. Ну, и, конечно, на острие атаки, как всегда, оказывается экипаж «Росинанта», во главе с единственном и неповторимым Джеймсом Холденом.

На мой взгляд, один из лучших романов цикла. В нем не слишком много действий, все внимание уделено политике, тем отношениям, которые приходится заново выстраивать представителям различных центров кристаллизации людских масс в Солнечной системе. Но при этом роман ни чуть не теряет ни в напряженности, ни в динамике. Как всегда, главные козыри авторов — это очень точно и тщательно прописанные бытовые детали, позволяющие реально окунуться в жизнь на космическом корабле или на астероиде. И, конечно же, целая плеяда замечательных героев, каждый из которых настолько хорошо продуман и оживлен в слове, что даже спустя полгода, что проходит от книги до книги, не требуется ни малейшего усилия, чтобы вспомнить их.

Пожалуй, единственный недостаток, который стал проявляться в последних романах цикла, это чрезмерная многословность. Авторы явно вошли во вкус и то, что можно описать двумя предложениями они с легкостью раскидывают на две страницы. Процентов на 20 текст можно было бы запросто «усушить». Однако, при том, что как у авторов, так и у переводчика нет проблем с языком, это не особенно напрягает.

Очень похоже на Вавилонскую библиотеку. Или даже на какой-то инопланетный музей книги. Но — нет, это всего лишь книжный магазин «Чжуншугэ» в Китае. Смотрится просто фантастически!