Закусочная Алексея Калугина

Ольга Токарчук, как всегда великолепна! Читать ее хочется медленно, не торопясь переворачивать странички , чтобы книжка не закончилась раньше времени.

Роман «Правек и другие времена» впервые был опубликован в 1998 году. И, на мой взгляд, это самый простой текст из всех, что я читал у Ольги Токарчук. Роман представляет собой семейную хронику, написанную в жанре мистического реализма. По сути, те же «100 лет одиночества» Маркеса, только в славянском стиле и не основе европейской истории 20 века.

Правек — это небольшой городок. Но для своих обитателей Правек является едва ли не центром мира, который они стараются не покидать. Здесь живут, здесь любят, здесь страдают, здесь рожают детей и здесь же умирают. Все жители Правека связаны друг с другом теми или иными отношениями. Не родственными, так дружескими, не дружескими, так деловыми. И со временем отношения эти становятся все более сложными и запутанными.

Роман начинается с первой мировой войны, проходит через Вторую и заканчивается где-то в 80-х годах. Автор не называет никаких дат. О времени действия можно догадаться по событиям, происходящим вокруг главных героев.

Как всегда у Ольги Токарчук, повествование складывается из небольших главок, почти не связанных друг с другом сюжетно, но вместе создающих объемный мир, полный красок, звуков, запахов и живых душ. И. как всегда, автор не дает оценок тем или иным поступкам своих героев, предоставляя возможность читателям самим сделать это. А, между тем, пред нами проходит череда самых необычных персонажей. Среди которых женщина, родившая ребенка от растения, злой человек-волк, водяной, старый помещик, играющий сам с собой в игру в бога, собака, разговаривающая с богом… И все это в одном маленьком городке, который называется Правек.

Революция — это уличный театр.

Ты на сцене.
Ты — актер.
Все по-настоящему.
Публики нет.

Смысл в том, чтобы завести всех, кого можно завести и отрубить остальных.

У этого театра нет правил, форм, структуры, стандартов, традиций — это чистая, натуральная энергия, импульс, анархия.

Работа революционера сводится к тому, чтобы смести трибуны, поджеь кино театры и заорать:»Пожар!»

Джерри Рубин «ДЕЙСТВУЙ»

Одна американская газета разослала многим известным писателям анкету, в которой среди прочих был и такой вопрос:
«Какую книгу вы хотели бы иметь с собой на необитаемом острове?»
Было названо много разных книг: Библия, Свифт, Шекспир…

Наиболее оригинальный и, в то же время, очевидный ответ дал английский писатель и философ Гилберт Кит Честертон:
«На необитаемом острове я хотел бы иметь книгу, в которой рассказывается, как построить лодку».

Сегодня — Международный день чтения книг Толкиена.

Почему именно 25 марта? В мире Средиземья в этот день пал Темный Владыка Мордора Саурон.

Во всех отношениях прекрасное и знаменательное событие!

А книга Толкиена, поистине, великое произведение, в котором каждое поколение читателей открывает новые глубины.

Я читал эту книгу мучительно долго. Откладывал, снова брал и снова бросал. Проблема в том, что книга ужасающе плохо написана и так же плохо переведена. Даже если изначальный текст был плохой, переводчик обязан был не воспроизводить все ляпы и ошибки автора, а попытаться как-то их исправить. Но сделать это не просто, если у переводчицы самой нелады с русским языком. И, все же, мне хотелось дочитать книгу до конца, чтобы понять, чего ради автор так мучает и себя и читателей? И, в конце концов, я сделал это! В смысле, дочитал. Хотя, все равно, ничего не понял.

Авторша явно пыталась сделать синтез фэнтези и НФ. Но задумка не увенчалась успехом, главным образом по причине того, что авторша попросту не владеет своим ремеслом. Где-то, непонятно где, существует некая Галактическая империя. С императором во главе, разумеется. В империю входит девять Домов. Идея откровенно позаимствована у Херберта, но реализована крайне неумела. В чем разница и противоречия между Домами, понять совершенно невозможно, но почему-то все они ненавидят и презирают друг друга. Странно вообще как эта империя держится с таким-то составом?

Повествование начинается с того, что каждый Дом должен послать двух человек — некроманта и сопровождающего его рыцаря — в Первый дом ради того, чтобы выбрать среди них ликтора. Ликтор — это некий супербоец который позарез нужен Императору, ведущему какую-то бесконечную войну, опять же. непонятно с кем. С этого момента происходящее становится копией «Десяти негритят» Агаты Кристи. Все герои заперты в каком-то замке, где все прогнило и заросло плесенью, но в котором полно запертых дверей. Тут они должны пройти то самое испытание на ликтора, о котором они и сами ничего не знают. Но кто-то неизвестный начинает убивать их одного за другим. А они бегают, злятся, пытаются вскрыть запертые комнаты и подозревают друг друга.

Собственно, это и есть и основной сюжет и интрига романа. Нужно угадать убийцу. Но сделать это совсем не просто, в силу того, что авторша элементарно не может описать то, о чем пытается рассказать. Прочитав весь роман от корки и до корки, я так и не смог представить себе внутреннюю планировку замка. Еще хуже с персонажами. Их там 18 человек, но все они настолько невыразительны, что почти невозможно отличить одного от другого. Когда они собираются компанией человек в 5-6 и начинают что-то обсуждать — это похоже на безумный диалог глухих и слепых в темной комнате. Совершенно непонятно кто что говорит и о чем идет речь. А авторша еще больше усложняет читателю задачу — у каждого из героев по несколько имен, и она использует их все вперемешку. Поди разберись, кто есть кто! Но и это еще не все! Она зачем-то называет женщин мужскими именами. Тот же заглавный Гидеон — на самом деле женщина. И есть еще женщина с именем Жан-Мари.

Попытки авторши описать какие-то действия героев — это реальная катастрофа! Бессвязный набор блеклых слов не дает ни малейшего представления о происходящем.

Вы не поверите, но главная причина, по которой я все же дочитал эту книгу до конца, заключается в том, что она настолько плоха, что это даже начинает увлекать. Хочется понять, насколько далеко может зайти авторша в своем бездарном словоблудии. А ведь есть еще и вторая часть!

Что касается переводчицы, то вот пример ее блестящей работы.

«Цитера ударила. Алая кровь полилась фонтаном — правой руки выше локтя у Ианты больше не было. «

Выше локтя — не было, а ниже, выходит, была? Речь идёт о людях, а не о монстрах каких. Поэтому представим человеческую руку. Выше локтя — плечо, ниже — предплечье и кисть. То есть, Цитера как-то исхитрилась с одного удара отрубить своему противнику плечо, да ещё так, что предплечье и кисть при этом остались на месте.
Скорее всего, речь шла о том, что рука была отрублена выше локтя. Но из-за проблем с русским языком у переводчицы получилась, говор словами автора, полная хрень.

В общем, уникальная в своем роде книга. Своей безумной бездарностью способная доставить удовольствия истинным ценителям русского языка.

Но, все же, будьте осторожны! Я вас предупредил: Самое лучшее в этой книге — обложка!

Цитаты:

«Стену подпирало жуткое собрание металлических хреновин. «

«-Я расслабилась, — сказала некромантка, подчеркнуто не обращая внимания на последнее заявление, как будто Гидеон только что обосралась посреди коридора.»

«-А ты тупой мешок говна и не понимаешь, что значит быть рыцарем!»

«Они говорили как будто никогда раньше не могли говорить, но говорили о какой-то хрени.»

Очередной и, как всегда, блестящий роман из цикла «Пространства».

На это раз авторы снова нашли новый поворот для своей истории будущего. Лаконская империя захватила власть во всей ставшей доступной с помощью протомолекулы вселенной. Но, чего бы не пытался добиться мечтающий о бессмертии правитель Лаконии, получил он только геморрой на свою стареющую задницу. Партизанская война, развернувшаяся едва ли не по всем уголкам мироздания, разбросала привычных читателям героев в разные стороны. Что позволило не только дать более объемную картину происходящего, но и ввести ряд новых, интересных героев. А с несколькими полюбившимися героями нам, увы, придется расстаться.

Последние книги «Пространства» — это не столько космические приключения, какими были начальные книги цикла, сколько история будущего и, самое главное, рассказ о том, как будут развиваться общественные отношения в момент масштабной экспансии далеких миров. Авторы не переоценивают человека. Не смотря на то, что человечество получило в подарок едва ли не всю Галактику — берите, сколько сумеете в руках удержать, — непременно найдется некий гнус, который захочет получить все. И поначалу у него это даже может получиться, поскольку все остальные не ожидают такой подлости. Но любой автократический режим обречен на крах. Хотя бы просто потому, что никому, кроме ближайших прихвостней правителя, он не нравится. Однако, борьба за свободу никогда не бывает простой. И героям предстоит снова и снова проявлять мужество и совершать чудеса героизма.

Отличная книга. Едва ли не лучшая во всем цикле. Да, то же самое я говорил и предыдущей книге. И, скорее всего, о той, что была перед ней. Но, что поделаешь, если авторы и не думают сбавлять обороты, а, наоборот, разгоняют цикл, будто впереди еще книг 10. Ну, или около того. Я к такому развитию событий готов!

Седьмой том величайшей космической эпопеи 21 века «Пространство».

Удивляет то, что, сохраняя единство формы повествования, авторам каждый раз, в каждом новом томе удается ввернуть какую-нибудь новую сущность. Конечно, самой удачной их находкой стало Кольцо Миров, созданное протомолекулой. Но и остальные придумки срабатывают тоже очень неплохо.

К седьмому тому все главные герои изрядно постарели. И авторы постоянно замечают, что, даже не смотря на успехи медицины, у них болят позвоночники и скрипят суставы по перегрузкам. А старушка Авасаралла — на мой взгляд, лучший персонаж, не входящий в состав экипажа «Россинанта», так и вовсе разъезжает в кресле-каталке. Правда, как выясняется, не из-за физической немощи, а чтобы создать у собеседника ощущение собственной беспомощности. Разумеется, лишь для того, чтобы потом подловить его на этом, припереть к стенке и взять за горло — в этом деле она большая мастерица.

Итак, что же припасли для нас авторы на этот раз? В новом томе «Пространства» нас ждут полномасштабные Звездные Войны! И это не шутка.

А все началось с того, что поседевший капитан Джим Холден и его верная подруга Наоми Нагата решили, что, все хватит спасть мир, пора и на покой. И подали в отставку. Для того, чтобы уладить все ю,оридические формальности с правами на корабль, они вернулись в Медленную зону Кольца, на станцию Медина. Вот тут-то все и началось.

Часть марсианского флота под командованием адмирала Дуарте, ушедшая в систему Лаконии, время зря не теряла. Они занялись изучении протомолекулы и создали на ее основе новые, уникальные технологии. И, что самое главное, боевые корабли, не имеющие себе равных. После чего адмирал Дуарте провозгласил себя Императором и отправился завоевывать себе Империю. То есть, весь остальной мир. И начал он разумеется, с захвата Кольца и станции Медина.

Скорее всего, план Дуарты удался бы на все сто. Если бы, как нам уже известно, в это самое время на Медине не оказался Джим Холден со своей чудо-командой. К несчастью для лаконцев, уходить в отставку Холден передумал.

«Восстание Пересполиса», возможно, один из лучших романов цикла, поскольку внимание в нем сосредоточено не столько на боевых сценах, хотя и их тут предостаточно, сколько на политике. Авторы очень обстоятельно и толково выстраивают систему межпланетной, а теперь уже и межзвездной политики. И тут все как в реальной жизни. Альянсы и коалиции, обманы и предательство, честь и бесчестие, слава и позор.

А закончилось все, как обычно, словами «Продолжение следует». Вот только продолжение обещает быть очень мрачным.

Цитаты:

«Нас закатали под асфальт. Теперь нам только и остается, что искать трещинку, в какую прорасти.»

«Руки вашей империи выглядят много чище, когда вы решаете, с какого места отсчитывать ее историю, а какие части не в счет.»

«Все меняется и будет меняться впредь. Эта мысль ужасает, когда все хорошо, а сейчас утешала.»

Уилл Гомперц придерживается убеждения, которое разделяю и я: все люди наделены творческими способностями. Однако далеко не все умеют открыть их в себе, а, если и открывают, то не всегда пользуются ими в полной мере. А, между тем, творческий подход к решению тех или иных задач требуется не только художнику, поэту или кинорежиссеру, но и бизнесмену, столяру и сапожнику.

Гомперц понял, что людям нужно помочь. В смысле, немного подтолкнуть их в нужную сторону. Для этого он выделил несколько основополагающих принципов, которым следуют все люди творческих профессий и которое непременно пригодятся всем остальным, вне зависимости от рода деятельности. Гомперц не рассматривает те или иные творческие методы и подходы к решению стоящих перед ними задач, которые используют отдельно взятые творцы. Разумеется, у всех они разные. Он попытался выявить и систематизировать принципы или, если угодно, методы, с помощью которых художникам удается запустить свои творческие способности и использовать их на всю катушку.

По своей нынешней профессии Гомперц редактор отдела искусств ВВС. До этого он семь лет работал директором по медиатехнологиям галереи Тейт, наиболее влиятельного музея современных искусств. Это позволило ему свести близкие знакомства со многими современными художниками. Поэтому в своих изысканиях он опирается, главным образом, на опыт художников. Что отнюдь не умаляет их универсальности.

Не могу сказать, что я абсолютно во всем согласен с автором, но ознакомиться с его мнением было интересно. «Думай как художник» — это книга из очень популярного в последнее время направления Selfmade, основная задача которых — научить человека тому, как преуспеть в жизни. Но, в отличии от большинства авторов данного направления, объясняющих наивному читателю, что он просто идиот и не видит очевидных вещей, потому что стать успешным очень просто, нужно лишь следовать двум-трем золотым правилам, которые автор вот прямо сейчас вам откроет, или же, еще проще, нужно просто открыть форточку, лечь на диван и ничего не делать, ожидая когда счастье само влетит к тебе в окошко, Уилл Гомперц не устает повторят, что любой вид творчества — это, прежде всего, тяжелый и постоянный труд, и далеко не каждый, вставший на эту стезю, достигает успеха.

Книга «Думай как художник» не является прямым руководством к действию и не служит панацеей от сто одной жизненных невзгод. И это не системное исследование творческих методов, укладывающееся в четкую и понятную схему. Гомперц всего лишь делится с читателем своими наблюдениями и выводами, которые он из них сделал. Мне кажется, что ознакомиться с ними будет интересно любому, поскольку читатель — это непременно творческая личность. К тому же, написана книга без особой зауми, простым и легким языком. И, кто знает, быть может, некоторые советы Гомперца действительно окажутся вам полезны. В любом случае, эта книга честнее, интереснее и правильнее, чем популярные записки Дейла Карнеги из серии «Как завести себе друзей».

Цитаты:

«Нельзя создать что-то интересное, если вам это неинтересно»

«Идеи, порожденные невежеством или поверхностным взглядом на мир, всегда примитивны и чаще всего бесполезны»

Прочитал первый том работ Франца Кафки — «Америка», «Процесс», «Дневники» — и, прежде, чем браться за второй, решил полистать «Кафку для начинающих», небольшую книжицу в тонком переплете, давным-давно подаренную мне кем-то. В е как-то не было повода с ней ознакомиться, а тут как раз подходящий случай.

Книга действительно оказалась «для начинающих», т.е., для тех, кто вообще понятия не имеет, кто такой Франц Кафка, и, уж разумеется, не читал ни одно из его произведений. Автор вместе с художником Робертом Крамбом на паре сотен страничек, на которых иллюстраций едва ли не больше, чем текста, рассказывают биографию Кафки, рисуют его психологический портрет, знакомят читателей с его творчеством и даже очень поверхностно пересказывают его анализ. Передать столь объемный материал в столь сжатой форме — само по себе это требует немалого мастерства. К тому ж, обзор основных произведений Кафки — всех трех его романов и нескольких новелл — сделан в виде комиксов. Видимо, чтобы начинающий поклонник Кафки не заскучал.

Смех смехом, но книжечка, на самом деле, совсем неплохая. В легкой, ненавязчивой форме автор знакомит совершенно неподготовленного читателя с одним из самых сложных для восприятия авторов. Причем, обходится без откровенного кича, а неизбежное упрощение многих моментов не доходит до вульгарного примитива.

Последний роман Владимира Войновича. Долго не решался за него взяться. И, как оказалось, не зря. Мягко говоря, не впечатлило.

Роман опубликован в 2016 году. Всего-то пять лет назад. Но к настоящему моменту он так капитально устарел, что кажется извлеченным из-под толстого-толстого слоя пыли и очищенным от паутины. Дело в том, что это не попытка через сатиру осмыслить эпоху, что замечательно удалось Войновичу в «Чонкине» и почти удалось в «Москве 2042», а сборник памфлетов, объединенных общим героем — самим автором, — и очень условной сюжетной линией. Памфлет — произведение сиюминутное, отклик на некое конкретное событие, а потому по определение не долго живущее. С шуточками и хохмочками Войнович пересказывает все то, что мы сами в свое время читали в прессе и видели по ТВ. Хотя, наверное, те, кто смотрят ТВ, Войновича не читают. Тем не менее, ничего нового, никакого откровения, ни даже свежего взгляда на те или иные события я в книге не узрел. Более того, попытки шутить на выбранную тему порой кажутся натужными, а иногда так просто грубы.

Быть может, если бы я прочитал «Розового пеликана» сразу после выхода, мое мнение было бы несколько иным. Хотя, скорее всего, не сильно. Вот, ведь, читаешь «Дюжину ножей в спину революции» Аверченко, тоже написанное на злобу дня произведение, к тому же не пять, а сто пять лет тому назад, и, все равно — цепляет. Да еще как цепляет! Бьет без промаха! А последний выстрел Войновича, при всем моем уважении к автору, увы, оказался холостым.

Цитаты:

«Вот вы все кричите: народ бедствует, а он не бедствует, он просто живет скромно, как привык. Хлеб, картошка, соленый огурчик, бутылка с получки, ему ничего больше не надо.»

«А что народу у нас не вполне хорошо живется, так пусть народ сам за себя борется или хотя бы не отдает свои голоса за тех, кто делает его жизнь такой, какая есть. А если девяносто процентов этого народа хотят того, что с ними делает власть, пусть они за это все и расплачиваются и не рассчитывают на мое сочувствие. «

«Есть много вещей, которые я сам бы не делал, но не осуждаю тех, кто делает.»

«Лучший предлог для любой революции — это зависть и ненависть.»