Первый фильм Фреда Гривуа, не так давно сразившего меня своими «15 минутами войны».
«Сопротивление воздуха» принципиально иной фильм, нежели «15 минут войны». Но уверенный режиссерский почерк в нем ощущается в не меньшей мере. В прошлый раз я сравнил Гривуа с Хичкоком за его мастерское владение искусством саспьенса. После «Сопротивления воздуха» могу добавить, что двух выше названных режиссеров сближает еще и умение снимать авторское кино, оставаясь при этом в рамках коммерческого кинематографа. Такое. на мой взгляд, дорогого стоит.
Итак, «Сопротивление воздуха» это тоже триллер в Хичкоковском духе. И это снова история о снайпере. Только на этот раз действия происходит в сугубо мирное время. В наши дни. В Бельгии, если не ошибаюсь. Ну, или где-то неподалеку. Главный герой — мастер спортивной стрельбы из снайперской винтовки. Стрельбе он отдает все свое время и душу. Потому как, в остальном жизни у него не складывается. На работе он застрял на какой-то мелко должности. Дома жена пилит, по делу, разумеется, но герой ведь не виноват, что с деньгами — полный швах. Поэтому жить приходится по медведевским заветам. И вот как-то раз в стрелковом клубе объявляется новый стрелок-любитель, который сначала заводит с героем приятельские отношение. А потом предлагает работу — разок нажат на спусковой крючок и получить за это приличную сумму. Герой соглашается, думая, что это, действительно, разовая работа.
Тут необходимо отметить, насколько мастерски режиссер показывает работу снайпера. Так же как и в «15 минутах войны», зритель буквально чувствует себя шкуре героя, когда он смотрит в прицел и кладет палец на спусковой крючок. Герой вовсе не хладнокровный убийца. Стрельба для него — это что-то абсолютно естественное, все равно, что для любой другого человека дышать. И жертву свою он воспринимает только как мишень. Тут нет места никаким эмоциям. Чистая техника. Навел прицел, нажал спусковой крючок, встал и ушел.
Разумеется, оказывается, что полученных за первую работу денег на все не хватает. Поэтому герой берется за следующую. Дальше — хуже. Выясняется, что он уже себе не принадлежит и не может решать, когда работать. Он должен нажимать на курок, когда ему дают команду. И тогда герой взбрыкивает.
Немножко подкачала концовка. Режиссер не стал доводить всю историю до логической развязки. Он позволяет герою, как вестерне, уехать в закат. В неопределенность. Предоставив зрителю самому решить, чем все может закончится. Вариантов, в принципе, немного.
Очень сильный фильм, настоятельно рекомендуемый к просмотру.
Автор текста: Алексей Калугин. Author: Aleksey Kalugin
Tags: кино