Вообще-то, фильм по роману Дональда Уэстлейка «Flashfire» был снят еще в 1999 году. Только тогда фильм назывался «Расплата». И Джейсона Стэйтема в 99-м играл Мэл Гибсон. Хотя, может быть, это Джейсон Стэйтем играет сейчас Мэла Гибсона. Как бы там ни было, тот, кто хотел, уже ознакомился с трудной историей одного из любимых персонажей Дональда Уэстлейка, сурового бандюка по имени, а, может быть, по фамилии Паркер, помешанного на том, что все должны жить по понятиям. Зачем нужно было снимать новый фильм — совершенно непонятно. Ничего нового он в себе не таит. Это вполне заурядный, одноразовый фильм о бандитских разборках. Совершенно непонятно, каким образом этот фильм попал в широкий прокат, потому что таким добром под завязку набиты все кабельные сети. Если бы не хронометраж, то можно было бы и вовсе подумать, что это одна из серий какого-то бесконечно длинного телесериала. Незамысловатый сценарий, скроенный из стандартных сюжетных ходов, не вызывает никакого ни интересам. К тому же, главный герой, то бишь, Паркер, настолько невменяемо крут, что с самого начала нет ни малейший сомнений в том, кто же в конце останется при бабках. Так, чего ради без малого два часа пялиться в экран?
По сути своей, фильм получился глубоко аморальным. Паркер — такой же вор и убийца, как и те, которым он пытается отомстить. Для того, чтобы герой, все же, оставался героем, вызывающим сочувствие и сопереживание, его необходимо каким-то образом реабилитировать в глазах зрителей. Для этого тоже существует набор стандартных приемов, которые используют не особо изобретательные сценаристы. Начиная с глубокой детской психологической травы и заканчивая тем, что герой спасает старушку из-под колес автомобиля. В «Паркере» ничего подобного нет и даже не намечается. Паркер — просто вор и убийца. Если он и переживает из-за того, что во время ограбления погиб человек, то лишь потому, что теперь полиция будет охотиться за членами банды, как за убийцами. Поэтому на протяжении всего фильма в голове крутится одна-единственная мысль: «Вор, как нам известно, должен сидеть в тюрьме. Так, чего ж он здесь ходит и делает вид, что восстанавливает справедливость? Где, так их распротак, доблестные американские копы, с пушками и пончиками?»
Исполняющему заглавную роль Джейсону Стэйтему никогда не стать истинным героем боевиков, точно так же, как Дэниелу Крэйгу не удастся убедить зрителей в том, что он и есть Джеймс Бонд. И тому и другому не хатает для этого одной простой вещи – толики самоиронии. В реальность того, что происходит на экране, способен поверить, разве что, только карликовый пинчер, ежели ему вдруг придет в голову посмотреть фильм «Паркер». У всех же прочих непробиваемая серьезность, с которой, как всегда, играет Стэйтем, может вызвать разве что лишь жалость по поводу тщеты всех его усилий. Дженнифер Лопез — ну, это строго на любителя. Оператор регулярно ловит в кадр самую талантливую часть ее тела, но этого, увы, недостаточно для того, чтобы вытянуть фильм. Роль синьоры Лопез настолько непродуманна, что каждое ее появление вызывает, как минимум, легкое недоумение — А, что она-то тут делает? Прочие актеры и вовсе не блещут никакими талантами. И даже Ник Нолти на этом сером фоне кажется каким-то совсем уж невыразительным и блеклым.
Не смотря на обилие довольно-таки живеньких сцен с беготней, стрельбой и рукоприкладством, фильм тащится вперед со скоростью несмазанной телеги. Появление на экране финальных титров вызывает лишь чувство радостного облегчения — Ну, наконец-то! И только спустя какое-то время. закрадывается предательская мысль — А, что, собственно это было?