10
Май 13

Дракула / Dracula (2012)

Дракула

Новая экранизация классического романа Брэма Стокера, выполненная признанным мастером малобюджетных фильмов ужаса Дарио Ардженто, поражает, в первую очередь, своей топорностью. И дело тут даже не в крайне скромном по нынешним временам бюджете, а в каком-то, странном даже, пренебрежительном отношении всех, кто участвовал в создании фильма, к тому, что они делают. Такое впечатление, что всем хотелось как можно скорее со всем этим покончить, разбежаться по домам и обо всем забыть.
Ардженто не стал далеко отступать от сюжетной линии романа, но, малость подхалтурив еще и как сценарист, сделал ее прямой, как лом. Так, например все действия фильма происходят не в Англии, как было в оригинале, а в Трансильвании, где местные жители носят почему-то немецкие, английские, даже русские и польские, но никак не румынские имена. Соответственно, и Джонатан Харкер работает не агентом по недвижимости, а библиотекарем в замке Дракулы. где из него, разумеется, потихоньку сосут кровушку. Мина к началу всех действий уже является женой, а не невестой, Джонатана, которая так же заявляется в Трансильванию, чтобы свидеться с беспутным муженьком.  Люси, так и вовсе коренная трансильванка — что бы это не означало. Никаких балов и приемов никто не дает — не забывайте, мы не в Англии, а в Трансильвании. Какие уж тут приемы, ежели у них кладбище — и то убогое, всего-то на пяток скромных могилок.
Ардженто с энтузиазмом неофита использует фирменные приемы итальянских ужастиков и джало 80-х годов, как будто с тех пор в кинопроизводстве не произошло никаких перемен. Откровенный перебор с краской, имитирующей кровь, безвкусное изобилие обнаженной натуры и крупные планы ножей и топоров входящих в плоть — вот, собственно, и все изобразительные средства, с помощью которых Ардженто вознамерился обратить зрителей  в верных поклонников своего «Дракулы».
Актер Томас Кречманн, выбранный на заглавную роль, явно не тянет ни на инфернального злодея, ни на коварного обольстителя. Зато, в отличии от классического Дракулы, он обладает навыком мгновенной телепортации, но, все же, временами предпочитает поползать по станам замка. Так же, он умеет превращаться в тараканов, мух и гигантского богомолов. Но, не смотря на все эти способности, в длинной череде актеров, хороших и не очень, сыгравших когда-либо Дракулу, Томас Кречманн окажется последним. Даже незабвенный Лесли Нильсен с легкостью даст ему сто очков вперед в плане злодейской натуры и личного обаяния. Джонатан Харкер (Унас Угальде) так и вовсе похож на бесхребетного слизняка. На него раз достаточно взглянуть, чтобы сразу понять — этот не жилец!  И, таки, да, Ван Хельсинг проткнет его для порядка своим колом! Рутгер Хауэр в роли Ван Хельсинга тоже совсем не убедителен. Его персонаж больше смахивает на бомжа с крестом, чем на ученого. Дракулу в конце без особых затей убивает Мина Харкер (Марта Гастини) из пистолета, заряженного Рутгером Ван Хельсингом серебряной пулей, отравленной чесночным соусом. Ну, просто Фанни Каплан какая-то! На фоне всего этого беспредела относительно неплохо могла бы смотреться бледная Азия Ардженто в роли обратившейся в вампира Люси. Однако, ее роль оказалась настолько безобразно урезана, что осталось непонятно, зачем она вообще была нужна? Кстати, в отличи от всех прочих Дракул, Дракула Дарио Ардженто оказался не так прост и, дабы не запалиться, как опытный наркоман, кусал Люси не в шею, в под коленку!
О несуразностях и нелепостях этого фильма можно говорить очень долго. Но, не вижу в этом смысла. Собственно, я и внимание на него обратил лишь по двум причинам: Брэм Стокер и Дарио Ардженто. Но, от Стокера тут мало что осталось, а Ардженто сам на себя не похож. Своей убогостью фильм больше всего напоминает телепостановку, снятую за бюджетный пятак  в рамках целевой программы  «Классика для умалишенных». После долгих и мучительных размышлений, как вообще такое могло случиться, приходишь к единственному возможному ответу: в Италии научились пилить бюджет не хуже, чем в России.