Закусочная Алексея Калугина

Если верить гугл-переводчику, то название этой финской группы переводится как «Энсио и злые лапки». А альбом называется «В ожидании новой эры». И это первый полноформатный альбом финского трио, которое, как писали в советских газетах, стоит в самом начале своего творческого пути. До этого альбома у них был только ипишник, выпущенный — вы не поверите! — на кассете!

Но, лиха беде начало, дебютник получился очень интересный. Ребята играют очень необычную по звучанию ретро-психоделику. Необычно уже то, что в группе нет гитары. То есть, абсолютно! Только ударные, бас — ну, куда ж без них, — и клавишные. Поэтому упор делается на орган с очень приятным, вкусным ламповым звучанием, то завывающий, как Хаммонд в руках молодого Джона Лорда, то переходящий к плавной напевности, подобно органу в соборе. Поют «злые лапки» исключительно на финском, что, как не странно, работает только в плюс. Непривычное звучание финского языка только усиливает психоделический эффект. Ну, и, наконец, не смотря на то, что Ensio & Kusiset Tassut делают упор на ретро-звучание, это ни в коем случае не стилизация, а лишь художественный прием. В целом, они звучат так, что даже мысли не возникает о том, что это что- то из 60-х годов прошлого века. Это абсолютно современная группа. Техничная, изобретательная и отлично звучащая.

Некая дамочка бальзаковского возраста, по совету подруги, наведывается к новому психотерапевту, который сходу берется решить все ее проблемы, как в личной жизни так и в профессиональной деятельности. Но для этого он предлагает ей пройти процедуру гипноза. Сказано — сделано. У дамочки все зашибись, кроме того, что начинают гибнуть ее друзья и знакомые. Воспользовавшись интернетом, дамочка проводит сначала личное расследование, а затем подключает к нему и полицию. Весь фокус оказывается в том, что с ее новым психотерапевтом и прежде случалось такое, что его пациенты умирали странным образом. Когда же полицейский гипнотизер пытается вскрыть память дамочки, чтобы узнать, чем же с ней занимался ее мозгоправ, то натыкается на мощный ментальный блок, который никак не удается преодолеть.

В общем, перед нами психологический триллер с весьма неплохо закрученным сюжетом. Одна беда, персонажи истории исключительно невыразительны и неинтересны. А играющие их актеры делают это из рук вон плохо. Поэтому и кино получилось очень так себе. Несколько ниже среднего уровня и намного хуже, чем могло бы быть.

И еще один отличный фильм в жанре психоделического хоррора, рекомендуемый к просмотру не только любителям жанра, но и всем любителей хорошего кино.

Пару слов о, гениальном, как всегда, переводе названия. Gaia по-русски это вовсе не какая-то непонятная Гайя, а Гея — древнегреческая богиня Земли. В 1972 году биологи Джеймс Лавлок и Линн Маргулис, должно быть, крепко вдув чего-то очень забористого, выдвинули так называемую «гипотезу Геи», согласно которой Земля представляет собой подобие живого суперорганизма, со всеми вытекающими. Чтобы узнать все это, достаточно в Википедию заглянуть. Но нашим локализатором недосуг. Поэтому пусть будет просто «Гайя», для забористости — «Месть богов», а зрители пусть сами гадают, что это за зверь такой.

Действия происходят в наши дни, в глубинах каких-то неназванных джунглей. Парочка обходчиков, Габи и Уинстон, плывут на каноэ вдоль реки и время от времени выбираются на берег, чтобы снять показания с установленных в лесу приборов. По тем же джунглям шарятся два каких-то странных типа, вроде как, белые, но выглядящие и ведущие себя как индейцы. Выйдя на берег, Габи попадает в ловушку — осиновый кол протыкает ей стопу навылет. Два странных типа подбирают ее и относят в свой домишко, где они живут, согласно всем заповедям первобытных времен. Зато ногу они ей залечивают за день.

Тем временем Уинстон отправляется на поиски Габи и попадает в еще худшую передрягу — превращается в гриб. Вернее в человека-гриба, которые во множестве бегают по местным лесам и доставляют массу хлопот парочке аборигенов.

Суть же в том, что под местом, где все они оказались, расположена гигантская разумная грибница, управляющая лесом и всеми, кто в ней живет. Парочка аборигенов, отец и сын, прибыли сюда много лет назад. Сын был неизлечимо болен раком, но вскоре выздоровел. Но за пределами этого загадочного леса его, скорее всего, ждет новый рецидив. Поэтому они и остались здесь жить. Чтобы самим не превратиться в грибы, им приходится соблюдать строгие правила совместного общежития с супергрибницей.

Но, женщины, как известно, обладают блестящей способностью все переворачивать с ног на голову и устраивать кавардак даже в пустыне Сахаре. И Габи тут же берется за дело. К чему привел ее неумеренный энтузиазм — это пусть пока останется загадкой.

Фильм, прежде всего, блестяще снят. Взаимоотношения людей с грибницей выстроены идеально, как с точки зрения самой истории, так и визуально. «Гея» визуально очень напоминает недавний фильм Бена Уитли «В Земле». И, кстати, тематически эти два фильма очень похоже — ядреная психоделика, в основе которой культ Земли. А психоделические моменты заставляют вспомнить фильм Яна Кунена «Другие миры», в котором режиссер рассказывает о своем опыте употребления аяуаски.

Еще одно достоинство фильма — его многослойность. Как и в фильмах уже упомянутого Бена Уитли, «Гея» не дает определенной трактовки событий. Все зависит от того, с какой точки зрения вы сами захотите их рассмотреть. Поэтому, как во время просмотра фильма, так и после него, помимо наслаждения видеорядом и оценки послевкусия, придется заниматься еще и поисками смыла.

Еще один, пусть не гениальный, но в своем роде выдающийся фильм снятый в жанре, который я определил бы как жесткая, предельно реалистичная мистика со значительными элементами психоделики.

Начало напоминает «Полет над гнездом кукушки». 70-летняя женщина Джудит, прекрасно себя чувствует, неожиданно, к собственному ужасу обнаруживает у себя признаки начинающегося Альцгеймера. Болезнь находится на самой ранней стадии и симптомы ее едва различимы, но не желая оказаться в тягость своим близким, Джудит просит перевести ее в специальный пансионат для подобного рода больных. Пансионат, с виду очень аккуратный и респектабельный, на деле оказывается почти что тюрьмой. Пациентам, даже тем, кто находится здесь по собственной воле, запрещено покидать территорию пансионата, их держат на сильнодействующих лекарствах и ночью приковывают к постели. Родственникам же объясняют, что не следует потакать больным фантазиям пациентов. Джудит не может мириться с подобной ситуацией и готовит побег.

Но это только самое начало истории! В дальнейшем Джудит замечает, что по ночам в пансионат проникает некое страшное существо, после визита которого люди, как правило, умирают. Чем дальше — тем больше загадочного и странного происходит вокруг. И, надо отдать должное сценаристам, они сумели создать невероятно запутанную, интригующую, но при этом совершенно не противоречивую историю. А режиссерка Аксель Кэролин сумела достойнейшим образом воплотить идеи сценаристов в жизнь. Ну, и наконец, исполнительница главной роли, Барбара Херши — великолепнейшая актриса, к сожалению, так и не получившая всей причитающейся ей славы.

В общим, песенка Джулии была бы спета, если бы ей не пришел на помощь любящий ее внук Джош. Вместе с которым они выяснили, что на территории пансионата действует ведьмовской культ , исповедующий магию друидов.

Концовка очень хороша. Она не переворачивает все с ног на голову, но по своему очень необычна.

Ну, наконец-то, попался хороший ужастик. И не просто хороший, а отличный. Сделанный по всем канонам жанра.

В фильме «Вниз» отрабатывается один их архетипичных страхов обитателей современного мегаполиса — мы все подсознательно боимся застрять в лифте. Но создатели фильма идут дальше — на один архетип они накладывают другой. Да, застрять в лифте само по себе страшно. Но еще страшнее застрять в лифте с незнакомцем. Который может оказаться опасным социопатом, а то , и того хуже, маньяком-убийцей.

Именно в такую передрягу и попадает героиня фильма «Вниз», задержавшись на работе в предпраздничную ночь. И, что самое интересно, поначалу маньяк выглядит вполне приличным молодым человеком. Пребывание в лифте с которым кажется едва ли не забавным приключением. Но, в конце концов, злодейская натура берет свое. И тут начинается такое!… Что лучше увидеть собственными глазами.

Создатели фильма сумели по-максимуму отработать все возможные ситуации, связанные с лифтом. Герои будут драться в лифте, заниматься в нем любовью, лазать по шахте. Будут и разрезанные лифтом тела — а как же без этого! Ни один предмет, оказавшийся в руках героев, не останется без дела, и каждое повешенное на стенку ружье, непременно выстрелит. В общем, после нескольких минут начальной экспозиции фильм войдет в фантастический штопор, при котором ситуация будет меняться едва ли не ежеминутно, что не позволит вам даже на миг оторваться от экрана. И это при том, что на экране почти все время только двое исполнителей главных действующих лиц — Он и Она.

Концовка просто восхитительна! Действия не уходят в песок, как принято делать в последнее время, а доводятся до логического завершения.

На мой взгляд, фильм заслуживает наивысшей оценки, и не только в категории жанрового кино. Фильм мастерски сделан, во всех отношениях.

Швейцарская прог-роковая группа Clepsydra решила переиздать в 2021 году свой последний на данный момент диск «The Gap» (2019). Разница с оригиналом в том, что в издание добавлен второй, бонусный диск. на котором всего два новых трека. Были ли они по какой-то причине отложены во время работы над оригинальном диске или же это совершенно новые записи — непонятно. Но стилистически новые треки не отличимы от оригинальной записи. И, кстати, весь материал запросто мог бы войти на один диск.

Группа Clepsydra всегда вызывала у меня двоякое чувство. С одной стороны, это добротный, профессионально сделанный, сыгранный и записанный прог-рок. Что совсем здорово, музыка крепко опирается на гитары, оставляя клавишным роль второго плана. Минус же группы, по крайней мере, на мой взгляд, в том, что они безумно похожи на Marillion Нет, швейцарцы не копируют корифеев прог-ирока, но твердо придерживаются созданной ими стилистики. Но при этом, все же, откровенно не дотягивают до уровня отцов-основателей. Возможно, они и сами это поняли, потому как, на «The Gap» неожиданно стали и пользовать совершенно не характерные как для Marillion, так и для них самих гитарные и клавишные соло, почти идеально копирующие те или иные записи Pink Floyd.

Тем не менее, на мой взгляд, Clepsydra — группа вполне достойная внимания. Вот, только ей все никак не удается окончательно избавиться от болезней роста и обрести наконец-то свое собственное, неповторимое лицо. Хотя все предпосылки к тому имеются. А, ведь для музыкального коллектива 20 лет — возраст почтенный.

Ну, вот, еще один безумный хоррор. Безумный — в плохом смысле слова.

Трое бывших уголовников, организовавших компанию по перевозке, приехали в дом на окраине, чтобы перевезти скарб живущего там старого деда. Дед платит большие деньги за то, чтобы все было сделано быстро, но при этом советует ребятам держаться подальше от запертого на замок чердака. Разумеется, они первым делом туда и залезают. На чердаке хранится куча старых документов, бегло ознакомившись с которыми бывшие зеки сразу смекают, что владелец дом ни кто иной, как Йозеф Менгеле. То, что дело происходит в наши дни и Менгеле должно быть уже где-то 110 лет, их ни чуть не смущает. После этого по дому начинают носиться уроды, сотворенные доктором Менгеле, а сам он решает привлечь бывших зеков к своим опытам. В качестве лабораторных крыс, разумеется.

Большая часть фильма заполнена бессмысленной беготней. Нет ни интересной истории, ни запоминающихся персонажей, ни по-настоящему жутких моментов. Откровенно проходной фильм.