Шикарный фильм!
Иначе и не скажешь.
Чем-то он напоминает недавний «Транс» Дэнни Бойла. Та же загадочная история, закрученная вокруг живописи и аукциона, на котором она продается. Те же совершено неожиданные сюжетные повороты. Та же вполне предсказуемая, но при это все равно ошеломляющая концовка. Но — совершенно иная стилистика, другая эстетка, иной авторский язык. Оба фильма настолько уникальны в своем роде, что сравнивать их совершенно бессмысленно. Они похожи только тем, что оба чертовски хороши.
Криминальная составляющая фильма Джузеппе Торнаторе становится очевидной далеко не сразу. Поначалу это неторопливая история пожилого аукциониста в исполнении бесподобного Джеффри Раша (капитан Гектор Барбосса из «Пиратов Карибского моря», ежели кто забыл), которую можно назвать психологической драмой. Только потому, что нужно как-то назвать. Но, в принципе, можно и никак не называть. Аукционист весьма своеобразен, как, собственно, и положено быть герою. Чопорный и надменный, как и всякий английский джентльмен, фантастический знаток искусства, способный едва ли ни с одного взгляда отличить оригинал от самой искусной подделки. При этом, никогда не снимающий перчаток. То есть, в каком-то смысле еще и чудак. Но, вскоре оказывается, что этот якобы чудак совсем не так прост. Вместе со своим дружком, несостоявшимся художником (Дональд Сазерленд) он проворачивает на аукционах, которые ведет, некие аферы. Ни с целью наживы — ни в коем разе! — наш герой собирает собственную коллекцию живописи. которой он наслаждается в одиночестве, поскольку спрятана она в потайной комнате его дома.
Но!
Вот именно тут сюжет совершает еще более неожиданный поворот. Аукциониста приглашают на виллу, хозяйка которой желает продать весь находящийся в доме антиквариат. Хозяйка (Сильвия Хукс), мягко говоря, тоже с чудинкой — она упорно не желает лично встречаться с ею же приглашенным аукционистом. Недовольный таким отношением к собственной персоне, аукционист готов бросить оценку антиквариата на странной вилле. Однако его удерживает то, что в разных ее углах он находит детали некого механизма, который, как оказывается, был собран средневековым механиком, специализировавшемся на создании самодвижущихся автоматов-андроидов. С помощью гениального механика (Джим Стёрджесс) аукционист начинает по кусочкам воссоздавать андроида.
Если вы полагаете. что я рассказал уже всю историю, то вы глубоко заблуждаетесь. Это только самая завязка. Все самое интересное и неожиданное — впереди.
Основная коллизия фильма сводится к тому, сможет ли опытный аукционист, способный с одного взгляда отличить подлинник от подделки, обличить подлинные чувства от поддельных? Или, все же, человеческие взаимоотношения — это гораздо более сложный и хрупкий материал, нежели антиквариат?
Джеффри Раш вновь продемонстрировал уверенную, невообразимо тонкую и точную актерскую игру, подобную кружеву, сплетенному из нюансов. Вся конструкция фильма возводится именно вокруг его фигуры. И без него она просто рассыплется. Ну, а Джузеппе Торнаторе в очередной раз показал, что является одним из интереснейших современных режиссеров, способным снимать жанровое кино без опоры на устоявшиеся штампы и клише. До сих пор любимым фильмом Торнаторе для меня была «Легенда о пианисте». Теперь рядом с ним стоит и «Лучшее предложение».