Жили-были два брата-кинематографиста, Джоэл и Итан Коэны, снимали на пару хорошие фильмы, а иногда так просто великолепные, такие, как «Большой Лебовский», который, как не крути, уже стал классикой кинематографа. Но в какой-то момент братья устали друг от друга и решили разбежаться в разные стороны. Джоэл в 2021 году снял очень сильную экранизацию шекспировской трагедии «Макбет». А Итан ударился в лесбийскую тему, снял сначала комедию о двух подружках-лесбиянках «Красотки в бегах», и вот теперь — «Милая, не надо».
Стилистически «Милая» мало чем отличается от «Красоток» — здесь нет какого-то четко выстроенного сюжета, а есть набор эпизодов, которые к концу сливается в некое подобие осмысления того, что же произошло. Поскольку в основе всего происходящего детективная интрига, пересказывать саму историю не стану, сошлюсь только на фильм «Прощай, детка, прощай», чертовски напоминающий «Милую». Хотя, нет, на самом деле, конечно же, все наоборот — это «Милая» во многом повторяет историю «Детки». Только, если детка — это жесткая криминальная история, то «Милая» — нечто гораздо более аморфное, как амеба, включающее в себя и комедию, и мелодраму, и пародийные элементы, ну, и, само собой разумеется, лесбийскую тему, которая в фильме Итана Коэна является ключевой.
Главная героиня — частный детектив Хани О`Донахью (Маргарет Куэлли) очень крутая и самостоятельная дамочка, ну, и как все уже догадались, открытая лесбиянка, с ходу отвергающая все попытки ухаживания со стороны ментов из местного полицейского участка. Зато она совсем не прочь закрутить ром ан с полицейской ЭмДжи Фэлкон (Обри Плаза). С этого все и начинается. Потом исчезает младшая сестра Хани, поисками которой никто особенно заниматься не хочет, поэтому Хани приходится брать все в свои руки.
В фильм, помимо самой Хани и Фэлкон, множество других замечательных, очень колоритных персонажей, без каковых не обходился ни один фильм братьев Коэнов. Совершенно великолепен глава местной церкви преподобный Дрю Дэвлин (Крис Эванс) — жулик, развратник и торговец наркотиками. Или пианист из местного бара Гарри (Дон Суэйзи, снявшийся в 115 фильмах, но так и оставшийся малоизвестным актером младший брат знаменитого Патрика Суэйзи). Вот только все эти отлично придуманные и нее менее прекрасно сыгранные персонажи, так и не получают своего развития, оставаясь мелкими второстепенными фигурками. Как не странно это звучит, но эпизодическими персонажами остаются и главные героини фильма, поскольку их персонажи тоже не получают никакого развития. У них не т ни прошлого, ни будущего. Мы будто, проходя мимо, заглянули в окно и увидели коротенький, похожий на стоп-кадр фрагмент чьей-то жизни. Остальное можно додумать самому. Или не додумывать, а просто оставить все как есть.
Конечно, подобный подход к созданию фильмов имеет полное право на существование. Но лично у меня осталось впечатление какой-то необязательности и недоделанности. Что, конечно, обидно, поскольку режиссер Итан Коэн отменный и чисто технически к фильму не придраться. Да и актерский ансамбль подобрался отменный. Все вроде как, хорошо, но почему-то плохо. Собственно, понятно почему — тут и жанровая неопределенность сыграла свою роль, и сюжетная раздрызганность, и непроработанность персонажей — больше всего жалко, что так и ушел в тину отлично заявленный преподобный Дрю, — и определенная вторичность всей истории. Все понятно — и все равно обидно, что не получилось того, что должно было выйти из под рук Итана Коэна.
