Люк Бессон — профессионал высочайшего класса. Тут и говорить не о чем. Дело он свое знает и каждый фильм у него как конфетка в красивом фантике. Бюджет «Дракулы» составил 40 миллионов евро. В принципе не много по Голливудским меркам, но и не мало — по европейским. И Бессон, конечно же, с толком потратил каждый евро и снял очень красивое кино. С точки зрения картинки и режиссуры тут не к чему придраться. Другой вопрос — а зачем нужно было его снимать?
Давайте сразу же расставим точки над «i» — «Дракула» Люка Бессона это не экранизация романа Брэма Стокера. Ну, в самом деле, какой может быть Брэма Стокер без Ван Хелсинга? А у Бессона его нет. Бессон лишь позаимствовал у Стокера отдельные сюжетные линии и некоторых персонажей. Позаимствовал он не только у Брэма Стокера, но об этом чуть дальше.
Так, что же снял Бессон, если не очередную экранизацию знаменитого романа? Режиссер попытался соединить реальную историю Влада Цепеша и вампирскую историю князя Дракулы. Получилось, прямо скажем, не очень. Бессон не зря дал фильму подзаголовок, который беспардонно отбросили отечественные прокатчики — «История любви». Он действительно снял историю несчастной любви Влада Цепеша, которую тот пронес через столетия . А вампирская история — это своего рода прицеп. Нужно было как-то объяснить бессмертие главного героя — вот Бессон и сделал его вампиром. Ну, а раз уж речь заходит о вампире, то, конечно же, выгоднее взять истинную звезду, а нее какого-нибудь завалященького упыреныша. Бессоновский Дракула даже кровь пить не очень-то хочет — он делает это лишь ради того, чтобы при встрече со своей возлюбленной, на которую он все эти долгие столетия не переставал надеяться, выглядеть не немощным стариком, а молодым красавцем, которого она помнила. Это что касается самой истории, надо сказать, довольно поверхностной и маловразумительной.
Теперь о стилистике. Стиль «Дракулы» Люка Бессона — сплошная эклектика. Сначала это рыцарский роман с латами и мечами. Кстати, тут нужно сказать, что предысторию всей своей истории про страдающего от любви Дракулы, Бессон очень четко слямзил у Фрэнсиса Форда Копполы, который в свое время так же сделал упор на том, что Дракула стал вампиром, потеряв свою единственную любовь и затем вновь обрел ее в лице Мины Харкер. Только у Копполы Дракула остается вампиром, злобным существом, попирающим любые человеческие понятия о морали и нравственности. У Бессона же он больше похож на мечущегося байроновского романтического героя. Или, если угодно, что ближе отечественному зрителю, эдакий Дубровский, ищущий на отмщения даже, а справедливости.
Не успевает зритель и глазом моргнуть, как бессоновский Дракула перепрыгивает в эпоху Возрождения. И тут Бессон снова не в силах удержаться от воровства. На этот раз он использует не менее известную, чем произведение Брэма Стокера, роман Патрика Зюскинда «Парфюмер», кстати, блестяще экранизированный Томом Тыквером. Разумеется, у Бессона в роли Парфюмера, научившегося манипулировать людьми с помощью запахов, выступает сам Дракула.
Фильм то скатывается к черной комедии, то вдруг превращается в, прости господи, мюзикл. Песни тут, по счастью, все же не поют, зато подтанцовки не хуже, чем в индийском кино.
И все это время Бессона заботит только визуальная часть. Драматургии же он вообще не удивляет ни малейшего внимания. И по ходу дела история становится все боле схематичной, прямолинейной и бессмысленно смехотворной. «Да зачем вам все эти чувства и душевные страдания? — как будто говорит нам режиссер. — Посмотрите лучше, какая у этой дамы замечательная шляпка!»
Единственный успех фильма — это Калеб Ландри Джонс, который бесподобен в роли Дракулы! Хотя даже его костюмы, прически и грим откровенно копируют Дракулу из фильма Копполы. А вот Кристофер Вальц в роли священника, возглавляющий священную войну — да! с пехотой и артиллерией! — против Дракулы, откровенно нелеп и смешон.
Остается констатировать, что очередной фильм прославленного Люка Бессона не удался. Причем, не удался капитально. А именно — с треском провалился — сборы в прокате у него более чем скромные. Но, не отчаиваемся, а ждем следующий фильм мастера. А что нам еще остается?
Остается констатировать, что очередной фильм прославленного Люка Бессона не удался. Причем, не удался капитально. А именно — с треском провалился — сборы в прокате у него более чем скромные. Но, не отчаиваемся, а ждем следующий фильм мастера. А что нам еще остается?
