Закусочная Алексея Калугина

21 мая 1265 года родился Данте Алигьери.

Ну, что тут скажешь? Данте — он и в Аду Данте.

Ну, поскольку Дракула оказался слишком простым, вот другая обложка. Честно сказать, не знаю, смог бы я сам отгадать, что это за книга. Поэтому, вот подсказка — это русская классика, школьная программа. Удачи!

Сегодняшний день считается официальным днём рождения джинсов. В этот самый день, 20 мая 1873 года, американская фирма «Levi Strauss & Co.» получила лицензию на эксклюзивное право производства брюк с заклёпками на карманах. Что бы мы сегодня делали без этой детали одежды, я просто представить себе не могу. Каждый день — брюки с наглаженными стрелками. Или, как вариант, спортивные шаровары. Убиться можно! Я, например, последние лет 35 из джинсов вообще не вылезаю.
С днем рождения, Джинсы! И спасибо вам за то, что вы есть.

Намедни Мосгордума приняла закон, в соответствии с которым уличные художники должны согласовывать тематику своих граффити c художественный совет Москомархитектуры. Вот интересно, детям, рисующим классики на асфальте, тоже нужно будет согласовывать с голиафами число и размер квадратиков? До недавних пор разум россиян, как известно, мучили два классических вопроса: Кто виноват? и Что делать? Теперь к ним добавился третий: Им что там совсем заняться нечем?

Научно-фантастический фильм о будущем, скорее всего, не очень далеком, когда дополнительная реальность становиться неотъемлемой частью жизни для всех и каждого. Зачем вывешивать рекламные баннеры на стенах домов, если можно показывать рекламу в дополнительной реальности, и не просто так, а опираясь на предпочтения конкретного пользователя. Полицейские могут на ходу считывать информацию о всех попадающихся им на глаза людях. А раскрытие преступлений, которые все еще случаются, как правило, сводится к просмотру записей из специальных чипов, именуемых «третий глаз», фиксирующий все, что видит и слышит их обладатель. А обладателями таких чипов, опять же, являются все законопослушные граждане. И вот однажды следователь (Клайв Оуэн) сталкивается с серией убийств, совершенных преступником, о котором невозможно  получить никакую информацию. Его как будто не существует в этом мире. Что, в принципе, не может быть, потому что не может быть никогда. В ходе расследования следователь знакомится с девушкой (Аманда Сайфред), которая умеет стирать ту или иную информацию из «третьего глаза», и тем самым зарабатывает себе на жизнь. Как выясняется, очень многие хотели бы навсегда стереть те или иные эпизоды из своей искусственной памяти.

Фильм снял режиссер Эндрю Никкол, лично мне запомнившийся фильмами «Гаттака» и «Симона». Темой обоих является подмена реальности некой иллюзией, воспроизводимой с помощью новых технологий. Эту же тему продолжает развивать и «Анон».

Главным достоинством фильма является визуализация работы всех этих странных на наш взгляд процессов, протекающих в «третьем глазе» и в дополнительной реальности. Тут все сделано безупречно. Недостатком, увы, является сама история. Создатели фильма решили взять за основу детектив, но как раз детективная составляющая оказалась довольно слабенькая. Нельзя сказать, что зрителю удается догадаться, кто убийца после первых двадцати минут. Однако, детективная интрига развивается очень медленно и вяло. И, по большому счету, мне почему-то было совершенно без разницы, кто-там стреляет людей, про которых мне ничего не известно. То есть фильм не затягивает, не включает зрителя в свою игру. Все, что происходит на экране, остается холодной, отстраненной абстракцией. Больше похожей не на реальную жизнь, а на следственный эксперимент.

По своей стилистики «Анон» это что-то вроде эстетской драмы с научно-фантастической и детективной подложкой. Интересна манера съемок, интересна игра с цветами, актерская игра тоже весьма недурна. А вот сюжет в этой составляющей как будто не имеет особого значения. Сюжет присутствует исключительно в силу сложившихся традиций. Снимать фильмы вообще без сюжета умеет только Годар. В целом, мне фильм почти понравился.

Не знаю, кто это придумал, но, на мой взгляд, просто гениальное оформление обложки великого романа.

А это — Владимир. Церковь Покрова на Нерли. 12-й век. Белый камень. И, как не странно, вся, от фундамента до маковки, настоящая. Никаких реконструкций. Не большой я любитель церквей, но эта производит впечатление. Когда идешь к ней через огромный луг, который по весне весь водой заливает, кажется, что белое здание будто вырастает из-под земли. Становится все выше. Внушительнее. А когда оказываешься рядом, удивляешься какому-то чрезвычайно рациональному минимализму. В основании- квадрат. И белые стены с небольшими совсем звериными мордами на фронтонах, звери и птицы на пилястрах и царь Давид. Хотелось бы, чтобы в этом храме был музей. Но внутри — обычная, полутемная молельня, иконы и свечи за наличный расчет. Даже заходить не стал — только заглянул. Очень резкое ощущение контраста старого и нового. Настоящего и придуманного. И, все равно, впечатление очень сильное. Как будто где-то рядом совсем ненадолго открылся временной портал, позволивший почувствовать ветерок живой истории.

Понедельник — самое время стряхнут пыль с мозгов.

Попалась мне тут любопытная подборка минималистских обложек к известным, классическим книгам, выполненные итальянкой Alina Vadean. Попробуйте угадать, что это за книги? Названия книг я, разумеется, убрал. Для начала, как мне кажется, совсем просто.

Алекс де ля Иглесиа — один из любимых моих режиссеров. Добрая половина его фильма вызывают у меня полнейший восторг. Прочие же просто очень хороши. Ни разу после просмотра нового фильма Иглесиа я не сидел со скорбно-задумчивым выражением на лице, пытаясь решить вопрос: А что это такое я посмотрел? Или: А на фига вообще я это смотрел? Алекс де ля Иглесиа создал собственный, уникальный и неповторимый кинематографический язык, который мне абсолютно понятен. И именно на таком языке мне хочется говорить. И именно те темы, что затрагивает в своем творчестве Иглесиа, мне  хочется обсуждать. Это я все к тому, что мне трудно говорить о Алексе де ля Иглесиа, избегая восторженных тонов и исключительных оценок. Но я все же постараюсь.

Новый фильм Иглесиа «Идеальные незнакомцы» отличается от других его работ полнейшей камерностью. В нем в полной мере выдержано классическое театральное триединство: времени, мета и действия. Все основные действия происходят в одной квартире, где за ужином собираются три семейные пары и один их старый друг — всего семь человек. И за всем происходящим мы наблюдаем практически в режиме реального времени.

Все начинается с того, что кто-то в виде игры предлагает всем выложить на стол свои мобильники, чтобы открыта, при всех отвечать на звонки и зачитывать все приходящие сообщения.  Все, вроде как, с готовностью на это соглашаются. И поначалу это действительно кажется весело. Но приходящие сообщения и звонки постепенно запутывают взаимоотношения героев, а затем доводят ситуацию до взрывоопасного состояния. Думаете Иглесиа на этом останавливается? Нет — он делает Большой Бадабум!

Снятая Иглесиа трагикомедия смотрится с не меньшим напряжением, чем самый захватывающий триллер. Герои сидят на одних и тех же стульях, а ситуация едва ли не ежеминутно меняется самым непредсказуемым образом. И угадать, что будет дальше — абсолютно невозможно. А тут  еще и лунное затмение, когда огромная луна становится кроваво-красной и повсюду начинает твориться черт знает что…

Ну, и как фирменный знак Алекса де ля Иглесиа — виртуозные диалоги и фантастическая игра актеров. Даже интересно, как ему это удается? Нет, не диалоги писать, а заставлять актеров играть едва ли не за пределами своих возможностей? Так,  чтобы ни одной фальшивой нотки.  Ни в мимике, ни в жесте. У Иглесиа ни одно движение в кадре не происходит просто так — все имеет свое значение и свой смысл.

Одним словом, Иглесиа, как всегда, удалось преподнести зрителю простую на первый взгляд историю так, что от фильма невозможно оторваться. А после него остается очень долгое послевкусие. Начинаешь думать не только о странностях человеческих взаимоотношениях, но и о том, насколько же кардинальным образом изменила нашу жизнь такая ставшая уже привычной штука, как мобильный телефон. И, кто его знает, может, без него всем было бы лучше?

Это — реклама продукта. А, вот какого именно — вопрос. Название я с постера убрал.

Оригинал: