Закусочная Алексея Калугина

Готовится новая, масштабная экранизация «Дюны». Аж в двух частях. Да-да, той самой «Дюны»  Фрэнка Херберта. Казалось бы, такая новость может только порадовать. Больше «Дюн», хороших и разных! Тем боле, что было-то их не так уж и много. Опасение внушает лишь один момент — снимать новую «Дюну» будет Дени Вильнев. Тот самый, что совсем недавно отметился вялым и маловыразительным сиквелом «Бегущего по лезвию». Вильнев режиссер не бесталанный, в его активе имеются такие фильмы, как «Прибытие» и «Убийца», но есть так же и совершенно невразумительные «Пленницы», «Враг» и все тот же «Бегущий по лезвию». В целом, неодолимая тяга Вильнева к эпигонству вызывает серьезное опасение, что новая экранизация «Дюны» может стать дико затянутой вариацией на тему «Дюны» Линча, разбавленной мутными вставками в духе Тарковского.

Смотрел на днях буржуйский детектив, действия которого происходят в том числе и в Москве. Все, в общем. неплохо снято, вполне достоверно. Но вот вывески, почти как всегда в иностранных фильмах, заставляют крепко задуматься. А порой и вводят в состояние ступора. Вот, например.

Сразу возникает вопрос, а кто такой этот Атласов. Может быть, владелец отеля? Или подразумевалось что-то совсем иное?

Ну, да ладно. Это просто придирка. Дальше — сложнее. И загадочнее. Или, как говорила Алиса «все страньше и страньше».

Кто мне объяснит, что означает сия надпись на доме? Ну, или хотя бы, на каком это языке? У меня даже предположений никаких нет.

Это уже за пределами добра и зла! «Билайн», мало того, что занимается блокировкой сайтов, хотя и по требованию Роскомнадзора, но исключительно в интересах пользователей, так еще и рекламирует свои собственные тарифы на страницах блокировки. Глупо, но честно.  В смысле, вот, дорогие товарищи-граждане, наш тариф,  а вот то, что вы за него получите.

Ну, хорошо, первые две обложки оказались слишком простыми — названия книг были моментально расколоты. Вот эта, на мой взгляд, будет посложнее.

Напомню, речь в загадках идет о очень известных произведениях, практически все были неоднократно экранизированы. Если кто и не читал, так название непременно слышал.

«Первый вице-премьер, министр финансов России Антон Силуанов заявил о том, что в России слишком мало платных дорог, передает РИА «Новости». По его словам, часть дорог, которые государство собирается построить с использованием средств нового инфраструктурного госфонда, станут платными.»

Остап Бендер, как известно, знал 400 сравнительно честных способов отъема денег у населения. Силуанов придумал еще один. Сначала Силуанов за наш счет (госфонд — это наши денежки) строит дороги. А потом с нас же взымает плату за проезд по ним.

Бендер тихо плачет в углу.

Вы, наверное, думали, что мир уже никогда не вернется к физическим носителям для музыки? Что теперь для того, чтобы прослыть меломаном, достаточно забить сотню любимых треков  себе на телефон? Как бы не так! История в очередной раз заложила крутой вираж и по спирали вернулась к хорошо забытому старому.

Итак, компания Ballfinger анонсировала выход модульного бобинника M 063 H. Можно купить полный комплект с функциями записи, воспроизведения, редактирования и т. д. — а можно подобрать по собственному вкусу упрощенную версию. В общей сложности есть четыре варианта. Первый — M 063 H3  — появится в продаже в этом месяце по цене $11 000.

Все на радость меломанам!

Вопрос только, где пленку к этому чуду купить?

Предыдущая фильм по классическому роману Рэя Бредбери вышла на экраны в 1966 году. Фильм, снятый Франсуа Трюффо, встретил крайне неодобрительные отзывы критиков.  Полагаю, если бы те же самые критики посмотрели то, что снял в 2018-м Рамин Бахрани, они бы бегом бросились извиняться перед Трюффо. Говоря по-русски коротко, новый фильм «451 градус по Фаренгейту» не лезет ни в какие ворота.

Полагаю, сюжет пересказывать не надо. Все в курсе, в чем там дело. Бахрани снова показывает нам тоталитарную Америку. Но только он переносит действия в будущее, из 60-х годов прошлого века, в, эдак , 20-е годы нынешнего. По идее, в цифровом обществе даже наших дней пожарным из антиутопии Бредбери следовало бы сидеть за компами и блокировать Телеграмы, Фейсбуки, торренты и любые другие возможные источники информации. Так, нет же, они все так же тупо жгут книги. Наверное, поэтому Телеграм до сих пор отлично работает. Нет, какие-то сервера эти пожарные все же походя ломают, но почему-то именно бумага вызывает у них приступы экстаза. Я согласен с тем, что бумажная книга обладает необыкновенной харизмой, которую никогда не сможет воспроизвести текст, перенесенный на электронный носитель. Однако же, если речь идет о спасении этих самых текстов, то гораздо рациональнее копировать их и как можно более широко распространять, нежели заучивать наизусть. То, что играло в 60-х годах, в наши дни не срабатывает. А концовка, в которой речь идет о записи всех текстов в генетический код всех живых существ (sic!) так и вовсе отдает полнейшим бредом.

Помимо бездарной переработки классического сюжета, Рамин Бахрани элементарно не справился с режиссурой. Фильм получился невообразимо скучный и бесконечно вялый. Поскольку всякому нормальному человеку ясно, что произойдет, фильм должен удерживать зрителя отлично сделанной картинкой, активным монтажом и виртуозной актерской игрой, дающей возможность по-новому взглянуть на хорошо знакомых персонажей. Ничего этого в фильме нет и в помине. Здесь все просто и убого, как старый, советский пятак. И даже замечательный Майкл Шеннон смотрится, как завсегдатай фильмов категории «Б», потому что ему здесь просто нечего делать.

Единственное, что запомнилось мне из этого фильма, эта женщина, которая решила сжечь себя вместе с книгами. Шагнув на груду облитых керосином книг, она решительным жестом эксгибициониста распахнула на себе кофту, под которым оказались… все те же книги, примотанные серой изолентой к телу на манер пояса шахида. Одна из них точно — Джемс Джойс. Остальные — не рассмотрел. Ну, что ж, это, по крайней мере, было смешно.

Нет, право слов, обидно и грустно. Вот, тех же «Трех мушкетеров» сколько раз экранизируют — и всякий раз есть, на что посмотреть. А вот  с «Фаренгейтом» не сложилось. Хотя, на мой взгляд, фильм Франсуа Трюффо был совсем неплох.

Указом президента Рогозин назначен на должность главы «Роскосмоса». Ну, теперь, по крайней мере, стало понятно, что утопление таксы, в котором он принимал самое непосредственное участие, имело глубоко символическое значение, наглядно демонстрируя, что ожидает отечественную космонавтику. Все, братцы, отлетались!

Тут вот какая мысль клюнула в темечко. Фильм-анекдот «Смерть Сталина» был запрещен к прокату потому, что группа товарищей, посмотревших его на закрытом просмотре, разом резко оскорбилась. Было их человек 50. Ну, никак не больше 100. Ладно, пусть даже 100. Сотня человек приняли решение за всю страну. Чудно, конечно. Но не о том речь. Речь, собственно, об анекдотах. Как с ними-то теперь быть?
По поводу «Смерти Сталина» официальные лица официально заявили, что «прокатное удостоверение может быть отозвано в случае выявления при публичной демонстрации фильма материалов, содержащих информацию, распространение которой запрещено российским законодательством». При этом, разумеется, не уточнив, что за информация такая запрещенная содержится в фильме-анекдоте про усатого диктатора и его бандитскую кодлу. Я фильм видел — ничего крамольного не узрел. Хотя, конечно, у нас запрещено столько всего, что нормальный человек и не упомнит, а чаще всего всего даже и не знает. Хорошо, но как теперь быть с анекдотами? Про того же Сталина, Ленина, Дзержинского, Штирлица?
А про Винни Пуха и Карлсона еще можно?
«Вы помните меня? Я — Карлсон!» — «Конечно же помню! И вашего друга и соратника Энгельсона тоже помню!» — Это как? Еще прокатывает? Или тоже уже распространяет что-то запрещенное?
Нет же, правда, я не прикалываюсь. Понять пытаюсь.

Ну, кажется пора отечественным локализаторам выдавать красные карточки, как знак профнепригодности. Много было  шедевральных «переводов»  названий фильмов, но «Конченая» легко уделывает всех. Откуда вдруг взялась эта самая Конченая? Все действия происходят на какой-то заброшенной железнодорожной станции — вот вам и терминал. Оставить «Терминал» было бы идеальным решением. Ну, на худой конец, «Конечная». Так, нет же, кому-то захотелось изгольнуться — и в результате мы получили не весть откуда появившуюся «Конченую». Кстати, помните, был у Стивена Спилберга фильм с таким же названием, про то, как Том Хэнкс застрял в Нью-Йоркском, кажется, аэропорту. Почему-то никому не пришло в голову назвать тот фильм в отечественном прокате «Конченый».

Ладно, теперь о самом кино. Работу режиссера Вона Стайна, для которого это первый полнометражный фильм, хочется сравнить с тем, что делает Тарсем Сингх, снявший такие фильмы, как «Клетка», «Запределье», «Война Богов: Бессмертные» и недавно прошедший сериал «Изумрудный город». Сингх создает на экране фантастически красивую картинку, от которой просто взгляд не оторвать, но при этом со смыслом у него очень большие проблемы. Та же самая проблема и у Стайна. Ограничив все действия своего фильма конечной станцией и прилегающими к ней мелкими заведениями, Стайн создал  совершенно необычный, сюрреалистичный мир, насыщенный кислотными цветами и прошитый огнями неона. И Марго Роби, постоянно меняющая прически и костюмы, но с неизменным ярким макияжем, великолепно в него  вписывается. Дополнительную пикантность этому миру придает то, что он нашпигован цитатами из «Алисы в Стране Чудес». Тут тебе и бар «Кроличья нора», и записки «Открой меня», «Включи меня», и много чего еще. Само собой возникает желание начать сопоставлять героев  «Терминала» с персонажами сказки Льюиса Кэрролла. Но вот тут-то и возникает затык. Литературной игры не получается. Куда ведут ссылки из «Алисы» — совершенно непонятно. Да и в целом фильм оказывается жанрово не определен. То ли это криминальный триллер, то ли черна комедия, то ли пародия на все, что только можно. Сюжет просчитывается на «раз». В концовке режиссеру, который к тому же еще и сценарист, попытался малость соригинальничать, но ход, который он для этого использовал, настолько избит, что, увы, не спасает положения.

Да, но зато в фильме много хороших актеров, отлично отработавших свои партии. Помимо уже упомянутой Марго Роби, здесь есть Саймон Пэгг,   Декстер Флетчер и Майкл Майерс. Последнего я не очень-то люблю за чрезмерные кривляния, но в «Терминале» он почти безупречен.

Под итог: Вону Стайну удалось заставить меня обратить на него внимание. Однако, я очень надеюсь, что к следующему своему фильму Стайн на станет снова сам писать сценарий.