Закусочная Алексея Калугина

Еще один красноречивый пример, подтверждающий истинность сформулированного накануне правила: прочитал то, что написано в «Rolling Stone» — сделал наоборот. Диск «Xiu Xiu – Plays The Music Of Twin Peaks» получил у «Rolling Stone» четыре из пяти возможных звездочек и комментарий: «Стоит ли это слушать? Да, стоит.<…> Каждый звук, каждый стук и шорох в этом альбоме звучит строго индивидуально, необычно и потрясающе.»

Про группу «Шу Шу», что родом из Сан-Хосе (Калифорния),  я прежде никогда даже и не слышал, хотя за 12 лет своего существования они успели нашлепать полтора десятка только сольных студийных дисков, плюс целая куча синглов, сплитов и коллабораций. Одним словом — многостаночники. Наверное, я бы так и прожил всю жизнь, ничего не зная о группе сей, если бы не пришло им в голову  переиграть классический саундтрек Анджело Бадаламенти к сериалу Дэвида Линча «Твин Писк».

Правилам необходимо следовать. В особенности тем, что сам для себя придумал. Но — «Твин Пикс»!.. Но божественная музыка Анджело Бадаламенти!.. Искушение оказалось слишком высоко, чтобы я прошел мимо.

Увы, все оказалось даже хуже, чем можно было ожидать. Какую цель ставили перед собой Xiu Xiu, я так и не понял. Однако испоганить божественную музыку Анджело Бадаламенти им удалось первостатейно. Единственная композиция с вокалом «Into the Night» — достаточно раз ее услышать, чтобы никогда не забыть, — в исполнении Xiu Xiu звучит так, будто ее распевает пара упившихся вдрабадан фанатов «Твин Пикс». Все прочее — это похороны музыки под нагромождением скрипов, треска и бульканья. Что живо напоминает старую шутку из некогда популярного «Необыкновенного концерта» с «соло водобачкового инструмента». Сказать что-то новое на фоне Анджело Бадаламенти, Xiu Xiu, как не тужились, так и не смогли. Тогда, зачем все это вообще было нужно — вопрос не ко мне.

Назвать все происходящее кошмаром — все равно, что ничего не сказать. Кошмар ведь тоже нужно еще сотворить. То, что я услышал, больше всего похоже на концерт художественной самодеятельности в сумасшедшем доме.

Да хранят меня боги от прочих творений группы  Xiu Xiu!

Давно уже обратил внимание вот на какую странную штуку —  у меня с обозревателя русскоязычной версии журнала «Rolling Stone» диаметрально противоположные музыкальные пристрастия. Я уже привык к тому, что, если в «Rolling Stone» появляется восторженная рецензия на какой-то новый диск, то его  со спокойно совестью нужно пропустить. Если же рецензия нейтральная, отрицательная а еще лучше — уничижительная, — значит стоит послушать, — может оказаться что-то интересное.

Вот как отозвался «Rolling Stone»  о новой работе PJ Harvey: «В лучших своих моменах она напоминает «Let England Shake», но по большей части — будем честны — слушать это попросту невозможно.»

Я не отношусь к истым поклонникам PJ Harvey, но то, что делает эта девушка, мне интересно. Мне нравятся ее взгляды,  нравится наблюдать за их трансформацией. Ну а больше всего мне нравится ее подход к Пути, который она для себя избрала. PJ Harvey давно уже обрела собственное место в мире современной музыки, но, такое впечатление, что она все еще занята его поиском. И именно это делает каждую ее новую работу в чем-то уникальной и по-своему интересной.

Как и следовало ожидать после разгромной рецензии в «Rolling Stone», диск «The Hope Six Demolition Project» мне не просто понравился, а очень понравился. И, не смотря на то, что, по мнению журнала «слушать это попросту невозможно», я прослушал  «The Hope Six Demolition Project» пару раз от начала до конца, а потом еще разок  рандомно. И с каждым разом то, что я слушал, нравилось мне все больше. Видимо, для того, чтобы слушать просто нужны уши.

Пожалуй, никогда еще у PJ Harvey еще не было такого же разнородного и многопланового диска. И никогда прежде она столь же  дерзко не смешивала самые разные стили и жанры. При этом диск не разваливается на отдельные композиции. Он похож на  шмат пластилина, в который вмазаны куски самых разных цветов, порой таких, что и  представить сложно.  И все это вместе живет, дышит, двигается, пытается, что-то говорить. Дополнительную прелесть, которая, впрочем, воспринимается должным образом далеко не сразу, придает записи сырой, вязкий звук со срезанными частотами. Весь фокус в том, что запись делалась практически вживую, на глазах у публики, в лондонской галерее «Somerset House». В студии, разумеется, все зазвучало бы совершенно по-другому. Конечно же, чище, но, в то же самое время, не столь открыто и вкусно. Каждая композиция «The Hope Six Demolition Project» — это оголенный нерв, касаясь которого, можно ощутить прямую связь с музыкантом. А это и есть наивысшее мастерство.

Несколько мыслей, пришедшие в голову после просмотра первой серии шестого сезона бессмертно эпопеи «Игра престолов».

1. Такое впечатление, что сериалу подрезали бюджет. Как в отечественных сериалах почти все сцены сняты в двух классических интерьерах: стол и окно или полупустая улица. Единственная сцена, претендующая на зрелищность — горящие корабли в гавани Миэрина,- длится не больше 10 секунд. Но даже за это время можно увидеть, насколько ужасно все нарисовано, как будто на коленке фломастером. Да и главных героев, которые в романе все еще живы-здоровы, принялись истреблять нещадно не иначе, как из соображений экономии средств.

2. Режиссура из рук вон плохая. Пятьдесят минут скроены из коротких, разрозненных эпизодов, вялых и невыразительных. Если бы это была первая серия сериала, я тут же и бросил бы его смотреть.

Одним словом, совсем не того ожидал я от начала нового сезона.

Но, самое главное:

3. Расхождение в сюжетах книжной и телевизионной версии достигло критической стадии. Боюсь, что к концу нового сезона тех, кто одновременно читает книгу и смотрит сериал, к каковым отношусь и я, ожидает серьезная шиза. А среди тех, кто либо смотрит, либо читает, начнутся жестокие споры на тему, какую из версий событий считать правильной.

Фридрих Крейцвальд — всемирно известный эстонский поэт, писатель и фольклорист. Главный труд его жизни — «Калевипоэг», эстонский народный эпос, который Крейцвальд литературно обработало и изложил в стихотворной форме. Книга «Старинные эстонские народные сказки», собранные и обработанные  Ф.Крейцвальдом, несомненно представляет огромный интерес для любителей фольклористики. Я сам уже отложил ее в корзину в магазине «ОЗОН». Качество материала не вызывает у меня ни малейших сомнений. Но вот обложка вызывает недоумение. Почему изображенные на ней персонажи кажутся мне до боли знакомыми?

Это не запоздалая первоапрельская шутка. Карточку этого «актера» я действительно обнаружил на Кинопоиске. Кто сомневается — может сам пробить.

Если прокрутить страницу ниже, можно узнать, что Карл I принял участие в съемках немецкого документального телесериала «Сфинск. Тайны истории». И то не попал в титры.

Разумеется, родившийся в 742 году Карл не мог дожить до съемок, начавшихся в 1988-м. Однако, как утверждает Кинопоиск, в фильме была использована хроника, в кадрах которой был запечатлен Император Запада.

Начало IX века нашей эры. До изобретения синематографа, без малого, 11 веков.

Какая кинохроника, Карл!

Есть, правда, у меня одна версия, вроде бы, все объясняющая. Быть может, в фильме была использована хроника, запечатлевшая, допустим, вскрытие гробницы Карла I.  Но, даже если и так, записывать мумию в актеры — это очень страно.