Многие талантливые режиссеры порой снимают чушь. Полную, абсолютно беспросветную, ни на что не годную дребедень. Почему так происходит, совершенно непонятно. Но так бывает. Для Мартна Скорцезе таким фильмом стал «Банды Нью-Йорка». Для Дэвида Кроненберга — «Космополис». Для Гая Ричи — «Агенты АНКЛ».
Перво-наперво, совершенно непонятно кому и зачем понадобилось вытащить на большой экран старый шпионский сериал 60-х годов прошлого века. Разве что только предположить, что в Голливуде кого-то тоже мучает ностальгия по старым-добрым временам первой холодной войны.
Речь в фильме идет о двух агентах, один — из ЦРУ, другой — из КГБ, которым во имя спасения мира приходится работать в паре. Ребятам предстоит найти и обезвредить какую-то там суперядерную боеголовку, собранную безумным профессором, которую шайка психованных миллионеров собирается переправить в Аргентину и передать затаившимся там нацистам. Что и говорить, необыкновенно оригинальный сюжет.
Все персонажи фильма, включая главных героев, полностью соответствуют стандартным шаблонам, изготовленным для подобных случаев. Попробуйте, взглянув на постер, угадать, кто из этой парочки американец, а кто большевик. Полагаю, проблем не возникнет. Црушник — щеголь и ловелас, способный на ходу подметки срезать и любую юбку к себе в кровать затащить, кгбшник — увалень с невротическим синдромом и железными кулаками. У каждого свои методы работы. Каждый не доверяет другому. На этом противостоянии можно было бы выстроить немало комичных ситуаций. И режиссер изо всех сил старался это сделать. Но — не получилось. Шутки, следует признать, в кои-то веки, не пошлые, но зато плоские и абсолютно несмешные.
Сюжет, не блещущий оригинальностью, к тому же еще отвратительно предсказуем и движется все время строго по прямо. Так, что зрителю отчетливо видно то, что еще далеко впереди и, вроде как, по законам жанра, должно скрываться за пеленой неизвестности.
Но, самое главное, фильму катастрофически не хватает динамики. Даже когда на экране погоня или драка, кажется, что все происходит слишком медленно. Что уж говорить о статичных сценах, которые тянутся так мучительно медленно, как будто ноги героев вязнут в расплавленной смоле, диалоги же наводят на мысль о размягчении мозга.
Одним словом, перед нами классический образец того, как нельзя снимать шпионский комедийный боевик. Ни в коем случае.
В фильме нет ничего, что составляет фирменный стиль Гая Ричи. Такое впечатление, что режиссер решил испытать себя на новом поприще, но, увы, не совладал с материалом. И в результате выдал стандартный голливудский продукт из категории «Посмотреть и забыть», скучный и вялый, как прошлогоднее яблоко.