Испанские триллеры и фильмы ужасов — это особый жанр. По непонятной причине испанцы имеют склонность доводить любую мелочь, каждую самую незначительную деталь до состояния паранаидального саспьенса. И, что самое главное, они умеют это делать так, как не умеет больше никто. Самую обычную вещь они могут показать так, что это вызовет внутреннее содрогание, мурашки по спине, а то и приступ тошноты — все зависит от того, чего, собственно, добивается режиссер, какую задачу он перед собой ставить. И все это без излишнего натурализма. Как правило, самые страшные картинки дорисовывает воображение зрителя.
Из этой же категории и лента Оскара Рохо «Всеядные». Главный герой фильм, известный ресторанный критик Маркос Вела, заключает договор на написании серии статей о закрытых домашних ресторанах. В них, строго по приглашениям, стоящим немалые деньги, собирается избранная публика, дегустирующая редкие, изысканные и невообразимо дорогие блюда. Такие, например, как салат с икрой осетра-альбиноса или суп из рыбы фугу. Ну, а поскольку воображение человека, которому деньги некуда девать, не знает границ, вскоре Вела добирается и до домашнего ресторана, в котором собираются любители полакомиться человеченкой.
Каннибализм — это тема, которая никогда не будет закрыта. Ее будут снова и снова поднимать писатели и режиссеры, психологи и криминалисты. Все дело в том, что человек, как верно отмечено в названии фильма, существо всеядное. Наши далекие предки все были каннибалами. Все, без исключения! А, следовательно, все мы — потомки людей, поедавших себе подобных и не испытывавших от этого ни малейших зазрений совести. Видимо, осознание этого по сей день не дает нам покоя. Как правило, фильмы о каннибалах делятся на две категории. В первой людей пожирают напрочь обезумевшие мутанты-психопаты-маньяки-придурки, во второй, куда более интересной, каннибалами становятся люди, движимые чувством зверского голода, оказавшиеся в безвыходной ситуации, когда им приходится есть плоть себе подобных исключительно ради выживания. Наиболее показательный фильм второй категории — «Живые / Alive (1993)». В фильме рассказывается реальная история уругвайской команды по регби, чей самолет, в котором они летели вместе со своими семьями и спонсорами, потерпело аварию в Андах. Произошло это в 1972 году, 13 октября, между прочим, в пятницу. Более четверти пассажиров погибли. Оставшимся в живых, чтобы выжить, пришлось питаться мясом погибших.
«Всеядные» демонстрирует совершенно новый взгляд на каннибализм. В этом фильме каннибалами становятся люди из высшего общества, умеющие пользоваться ножом, вилкой и салфеткой, одевающие смокинг или вечернее платье перед тем как выйти к столу.
Природа их каннибализма самая мерзкая из всех возможных — пресыщенность, вседозволенность и уверенность в том, что деньги гарантируют безнаказанность. Публика, которых Рохо собирает за столом, еще более омерзительная, чем долбанутая семейка из «Техасской резни бензопилой» или мутанты из «У холмов есть глаза». При этом «Всеядные» — это вовсе не каннибальский вариант «Хостела». В отличии от Элая Рота, Оскар Рохо не смакует кровавые подробности. Он показывает стейк с зеленью, красиво лежащий на тарелки, то, как человек вонзает в мясо серебряную вилку, отрезает ножом кусочек и кладет его в рот. И только за счет этого создает ощущение удушающего кошмара. Оставаясь жанровым фильмом, «Всеядные», тем не менее, дает серьезную пищу для размышления о состоянии нашего сегодняшнего общества. А каннибализм — это всего лишь способ максимально драматизировать ситуацию, сделать ее настолько наглядно, чтобы противно стало. Иначе ничего не выйдет — простые слова нынче мало кого трогают.