После невразумительно-разливанной «Нефти», затопившей экраны и мозги кинокритиков, Пол Томас Андерсон все-таки нашел нужную тему для нового фильма, в полной мере соответствующую его мастерству и стилистике. Внешне сюжет фильма невообразимо прост, но его глубинные пласты настолько широки и многообразны, что совершенно определенно не подлежат однозначной интерпретации.
Отечественные локализаторы, как обычно, дали маху, переведя название фильма, как «Мастер». Такое название способно окончательно сбить с толку человека, который по анонсу и без того не очень ясно себе представляет, о чем этот фильм. При чем тут мастер? О каком именно мастере идет речь? Название фильма должно бы быть переведено, как «Учитель» или «Наставник». Поскольку именно связка учитель-ученик является той самой пружиной, которая заставляет работать весь сюжет картины. Хотя, это мог бы быть и «Хозяин» и даже «Господь», но, уж никак не «Мастер».
Итак.
Время действия — первые годы после Второй Мировой.
Место действия — Соединенные Штаты.
Фредди Квилл (Хоакин Феникс), моряк, ветеран войны, имеющий серьезные проблемы с алкоголем и, к тому же, страдающий серьезным психическим расстройством, никак не может найти свое место в послевоенной жизни. Да, честно говоря, он не особенно-то и старается. Потому что жизнь, которую он видит строго под своим, весьма своеобразным углом, кажется ему чертовски скучной и неинтересной. Случай сводит его с Ланкастером Доддом (Филип Сеймур Хоффман), основоположником новой синтетической религии, очень здорово напоминающей учение небезызвестного Рона Хаббарда. И, как не странно, между двумя этими совершенно непохожими абсолютно во всем людьми возникает духовный контакт. Образуется связка учитель-ученник. Вот только фокус заключается в том, что сказать однозначно, кто здесь учитель, а кто ученик, невозможно. Каждый из них является и тем и другим одновременно для своего альтер эго. Каждый имеет нечто ткое, чего катастрофически не хватает другому. Они как сиамские близнецы, связанные незримой пуповиной, о которой не подозревает никто, кроме них самих. Они, каждый по своему, стараются понять природу этой страной связи и даже от случая к случаю пытаются оборвать ее. Они оба стремятся к одному и тому же, вот только ни один, ни другой понятия не имеет, что же именно они ищут.
Весь фильм — это сплошной комок нервов. Постоянное нарастающее психическое давление временами начинает ощущаться почти физически. И все это благодаря фантастическому дуэту Феникса и Хоффмана, которые все время поддерживают друг друга во взвинченном, полуневротическом состоянии. От их игры на грани взрыва буквально искры летят с экрана. Оба настолько хороши в своих ролях, что на их фоне становятся почти незаметными все остальные актеры.
Понятно, что добром все это не должно закончиться. Однако, режиссер поступает очень мудро, не доводя все до катастрофы. Он, как японский художник, оставляет уголок картины чистым. Потому что законченная картина теряет большую часть своей привлекательности и, что самое главное, загадочности. А так, каждый сам волен додумать, что же хотел нарисовать художник в оставшемся свободном углу.
«Мастер» — один из тех редких фильмов, которые не развлекают и не поучают, а дают пищу для ума. После его просмотра очень надолго остается яркое, весьма необычное и в какой-то степени даже непривычное послевкусие, от которого, если и захочешь, то не избавишься. Он не переворачивает сознание, а лишь немного поворачивает призму, через которую все мы смотрим на мир. И цвета сразу же становятся другими.
Учитель нужен каждому. Но это должен быть истинный учитель, а не самозванец.
Потрясающий фильм!