Гильермо дель Торо в очередной раз продемонстрировал мастерство высшего пилотажа, оставив далеко позади всех техногениев современного кинематографа. Одним ударом железного кулака гигантского робота он превратил кэмероновских смурфиков в синюю кляксу. И все кэмероновские фокусы с 3D в один момент стали вчерашним днем. Дель Торо не играет с техническими новинками — он прокладывает дорогу в будущее.
Дель Торо снял фильм потрясающе яркий, зрелищный, красивый и яростный. Пожалуй, это один из самых впечатляющих с визуальной точки зрения фильмов за последние лет десять, а то и больше. Дель Торо сам себя превзошел. Всегда стремившийся к максимальной плотности картинки, он, все же, еще никогда не достигал такой выразительности. Каждый миллиметр любого кадра «Тихоокеанского рубежа» до предела визуально насыщен. Множество деталей, каждая из которых находится точно на своем месте, создает потрясающий эффект достоверности. Все здесь не просто так. Потому что просто так у дель Торо вообще ничего не бывает.
По сути своей история «Тихоокеанского рубежа» невообразимо проста. На дне океана образуется разлом, из которого на Землю лезут гигантские инопланетные монстры, уничтожающие все на своем пути. Для борьбы с ними созданы гигантские боевые роботы, каждым из которых управляют два пилота, поскольку для одного нагрузка на психику оказывается слишком велика. Вот, собственно, и все. Но, используя этот нехитрый сюжет, дель Торо снял далеко не глупый фильм. Потому что, как я всегда говорю, важно не «что», а «как».
В отличии от Джеймса Кэмерона или, не к ночи помянутого, Майкла Бэя, Гильермо дель Торо отлично понимает, что картинка — это только фон, главное — люди с их мыслями, идеями, страстями, с глупостями, которые они делают, и подвигами, которые совершают. Историю противостояния гигантских чудовищ и пилотов боевых роботов можно разложить на множество составляющих. И главное, что помогает это сделать, простой и одновременно очень точный и емкий ход — робота могут пилотировать два пилота, имеющие максимальную психологическую совместимость, потому что в момент запуска машины, их сознания буквально сливаются воедино. И тут уже можно рассуждать, например, о двойственности и неоднозначности любой личности, о том, что сражение с чудовищами — это по сути борьба с собственными монстрами, раздирающими душу, а, чтобы победить их нужно примириться с собственными противоречиями и прийти к идеальной гармонии с самим собой.
Собственно, гигантские боевые роботы здесь совершенно не при чем. Мы ведь сморим фильмы про Джеймса Бонда и со спокойной душой и чистой совестью верим в то, что он каждый раз спасает мир. Вернее, верили до тех пор, пока Джемсом Бондом не начал притворяться Дэниэл Крейг. Так почему же нельзя поверить в то, что боевые роботы могут спасти мир от гигантских чудовищ? Я охотно готов в это верить до тех пор, пока фильмы про них снимает Гильермо дель Торо.
«Тихоокеанский рубеж» бесподобен в своем нынешнем воплощении. Всем нам безумно повезло, что снял его именно Гильермо дель Торо, а не какой-нибудь мазила, набивший руку на съемках высокобюджетного трэшака. В противном случае, мы бы получили очередных дегенеративных «Трансформеров». Не повезло нам всем в другом — мы никогда не увидим «Хребтов Безумия», которые мог бы экранизировать Гильермо дель Торо. И не увидим «Хоббита», которого он так же мог снять. Придется довольствоваться лубком, что намалевал Питер Джексон.