То, что Кэтрин Бигелоу — великий режиссер, я понял, посмотрев «Странные Дни». Видимо, то же самое, может быть, даже еще раньше, понял и Джеймс Кэмерон — потому и развелся с ней. Я его очень хорошо понимаю. Наверное, невообразимо трудно жить с женщиной, снявшей фильм, по сравнению с которыми меркнут оба «Терминатора» сразу. Как после этого снимать всяких там непотопляемых «Титаников» и сизых «Аватарок»?
А Кэтрин Бигелоу после «Странных Дней» сняла ретро-детектив «Вес Воды» и драму о советских подводниках «К-19». Именно с этой истории об аварии на атомной подводной лодке и началось увлечение Бигелоу таким очень популярным в ССССР жанром, как производственная драма. Советские кинематографисты с упоением показывали зрителям, как шахтеры добывают уголь, хлеборобы убирают зерно, а сталевары выплавляют сталь. Большинство этих фильмов были на уровне идиотизма. А, вот, Бигелоу удалось не просто возродить этот жанр, а вывести его на совершенно новый уровень. То бишь, превратит советский маразм в высокое искусство. Хотя, конечно, на счет советского маразма я загнул — у американцев тоже были свои апологеты производственных романов. Достаточно вспомнит хотя бы Артура Хейли с его «Аэропортом» и «Колесами».
Первым фильмом Бигелоу, на сто процентов соответствующий всем канонам производственной драмы, стал «Повелитель Бури». И то, что главным героем фильма был не сталевар и даже не конвейерный сборщик, а сапер, ровным счетом ничего не меняло. Это была крепкая производственная драма, скроенная по всем канонам жанра. За которую Кэтрин Бигелоу взяла да и отхватило Оскара. Который, конечно же, следовало дать ей еще за «Странные Дни».
Эксперимент оказался удачным и Бигелоу продолжила разрабатывать ту же тему в новом фильме «Цель номер один». На этот раз героями фильма стали работники спецслужб, занимающиеся поисками Осамы бин Ладена. Работа у них, понятное дело, непростая и показана она со всей возможной скрупулезностью. Это вся та же производственная драма, главным героем которой является человек, всецело отдающий себя работе. И хорошо выполненное дело является для него главной наградой за труд. Звучит пафосно, но так оно и есть. И все только осложняется тем, что от того, насколько хорошо они делают свою работу, зависят жизни сотен и тысяч людей. Фильм поставлен мастерски и, не смотря на немалый хронометраж — 157 минут, — смотрится совершенно без напряжения. Удивительно и то, что при полном отсутствии какой-либо интриги — какая может быть интрига, если все мы отлично знаем, что бин Ладена в конце по-любому пристрелят? — фильм захватывает и держит в напряжении от начала до самого конца. Ну, это опять же, к вопросу о мастерстве постановщика. Абсолютно верным оказался и выбор актрисы на главную роль. Джессика Честейн сумела показать все необходимые чувства своей героини без натяжек и перегибов. Даже представит страшно, какой бы это был кошмар, если бы на ее месте оказалась лауреатка Оскара нынешнего года Дженнифер Лоуренс, которая уроки актерского мастерства брала, не иначе как, в церковно-приходской школе.
Впрочем, не будем о плохом. То, что призы дают не за заслуги, а руководствуясь какими-то совершено иными критериями, всем давно уже известно. Иначе ни за что не получил бы Оскара Бен Аффлекс с его убогой мутотенью под названием «Операция «Арго».
В отличии от Аффлекса, Кэтрин Бигелоу снимать кино умеет. И меня это радует. Следующий ее фильм будет о наркоторговцах. Я уже в предвкушении. Неужели, это снова окажется производственная драма?
Удивили странные наезды на Бигелоу на счет того, что зря он, мол, показала в фильме как хорошие американцы пытают плохих арабов. Такое впечатление, что фильм Грегора Джордана «Немыслимое» вообще никто не видел.