Последний раз кинематограф как следует тряхнуло, когда новую парадигму задал Гай Ричи, сняв «Карты, деньги и два ствола». Было это еще в прошлом веке, аж в 1998-м году. С тех пор все с надеждой и упованием ждали, когда же снова будет снят эпохальный фильм, который задаст новый вектор развития кинематографа. Ну, или хотя бы поможет взглянуть на кино под новым, неожиданным углом. За неимением лучшего, в новаторы записывали то Кэмерона, то Нолана, то Малика, вся продвинутость которых заключалось лишь в помпезности, поддержанной нехилым бюджетом и мощной пиар-компанией. А, между тем, и зрителям, и критикам очень хотелось чего-то по-настоящему нового. Потому что, такова уж природа человека — все время хочется нового. Для остроты ощущений.
И вот, наконец, свершилось. Причем, там, где я, например, меньше всего этого ожидал. После красивой, но глупой «Матрицы» и не менее красивого, но так же не шибко умного «Спиди-гонщика», я никак не надеялся на то, что братья/сестры Вачовски снимут фильм, претендующий на что-то большее, чем стать лидером первых двух-трех недель проката. Однако, готов признать, им это удалось. Правда, при значительном содействии киноинтеллектуала и киноэстета Тома Тыквера.
«Облачный атлас» с полным правом можно назвать энциклопедией кинематографа. Фильм демонстрирует все богатство изобразительных и технических приемов кинематографа, начиная от виртуозной работы с камерой и заканчивая впечатляющими спецэффектами. Грим, костюмы, павильонная и натурная съемка, задумчивый взгляд камеры в небеса и мечущийся из стороны в сторону объектив в боевых сценах — такое впечатление, что режиссеры решили продемонстрировать все, на что способен человек с камерой.
Фильм, как и роман Дэвида Митчелла, по которому он был снят, состоит из шести история, разделенных в пространстве и времени, но при этом неким удивительным и далеко не явным образом связанных друг с другом. Но, если в книге все эти истории дискретны, то в фильме они разбиты на мелкие эпизоды и перемешаны едва ли не до полной однородности, настолько, что переходы от одной истории к другой почти не заметны. При этом не возникает ощущения сумбура, а, наоборот, фильм все более захватывает зрителя, буквально втягивая его в сеть самых невероятных событий. Создатели фильма проделали колоссальную работу, адаптируя книгу для кино, и результат превзошел все ожидания. Казалось бы, нелогичная и сумбурная структура фильма создает удивительное, воспринимаемое почти что на физическом уровне ощущение относительности пространства и времени. Все события в мире взаимосвязаны на столько, что сплетаются в тугой, неразделимый на отдельные нити клубок, который, в конечном итоге, сливаясь в точку, обращается в начало всех начал, где причина и следствие меняются местами. Все, что, по нашим меркам, было, есть и когда либо еще только будет, на самом деле происходит в один и тот же миг, здесь и сейчас. Мысль, сама по себе, далеко не новая. Но еще никому не удавалось настолько образно и ярко, на уровне ощущений и чувств, передать ее посредством кино.
Триумвират сценаристов и режиссеров абсолютно беспощаден к зрителям. Они ничего не разжевывают и не объясняют. Не сюсюкаются со зрителем, как с недоразвитым ребенком. В своей работе они руководствуются единственным правилом: sapienti sat.
В довершении всего — фантастическая игра актеров, каждый из которых исполняет сразу несколько разных ролей. И играют столь вдохновенно и пронзительно, что просто диву даешься, откуда в них это?
«Облачный атлас» — это не просто удачная экранизация романа, а определенная веха в истории кинематографа. Фильм нового поколения, на который будут ссылаться и который станут растаскивать на цитаты, хотя и сам он до предела насыщен цитатами.
Фильм настолько хорош, что совершенно не удивительно, что он провалился в прокате. В конце концов, это ведь не «Трансформеры» и не «Голодные игры». В какой-то мере, это даже неплохо — никому не придет в голову снимать сиквел.