Ну, начать можно с того, что этот фильм заставляет обратить на себя внимание по двум причина. Первая — в анонсе заявлено имя Модильяни, классика постимпрессионизма, одного из тех людей, что создавали современное искусство в Париже начала века. Второе — фильм поставил Джонни Депп. Ну, и миксуя первое со вторым, можно сказать, что Депп пока еще довольно мало опытный режиссер для того, чтобы браться за заявленную тему.
Перед нами, как и обещано, три дня из жизни Амадео Модильяни. Чем интересны именно эти три дня? Да, в общем-то, особенно ни чем. Заявив фильм о Модильяни, Джонни Депп попытался поднять более глубокую тему, об отношении творца и покупателя. И тут уж, увы, он не может обойтись без банальностей. Творец в трактовке Деппа — это Модильяни, который может пить до беспамятства, трахать, все, что шевелится, а потом прийти домой и начать жечь свои полотна или раздавать их бездомным детям, просто по тому что он гений, а потому может позволить себе все, что угодно. Покупатель — это коллекционер Морис Гагнат в исполнении Аль Пачино, кстати, очень плохо сыгранная роль. Покупатель не имеет понятия о искусстве, ему важно только то, что со временем можно будет продать дороже, чем было куплено. Диалог Модильяни с Гагнатом, состоящий из сплошных банальностей, является ключевым моментом фильма. Гагнат — тварь меркантильная, Модильяни — гений-бессребреник. Гагнат хочет купить скульптуру Модильяни за баснословные деньги, а тот отказывается ее продать, просто так, по приколу, потому что он гений. Так говорит Джонни Депп. И так, по его мнению выстраиваются отношения между гением и тем, кто платит за его работу. Гении витают в эмпириях, а меценаты отслюнявливают банкноты, на которые гениям наплевать, потому что они гении и витают в эмпириях… Ну, и дальше все по кругу.
О природе творчества в фильме ни сказано ни слова! Хотя казалось бы, это и должно быть главным, когда речь идет о художниках. Такое впечатление, что, снимая фильм, Депп даже и не пытался не рассказать зрителю о Модильяни, а старался решить какие-то собственные проблемы. Депп пытается выдать саморефлексию за режиссерскую работу, но даже это у него не получается. Фильм, чем ближе к концу, тем откровеннее разваливается. Модильяни же здесь фактически пустое место, если не более того — дырка на полотне.
Не смотря на неплохую, в целом, работу Рикардо Скамарчо, исполнившего главную роль, невозможно отделаться от мыли о том, что Энди Гарсиа в фильме «Модильяни» 2004 года был куда как выразительнее, убедительнее и ярче. Да и сам фильм Майкла Дэвиса умнее, ценнее и достойнее.
Увы, то, что снял Джонни Депп, невозможно подать ни под каким соусом. Это откровенно слабая и маловразумительная режиссерская работа.
