Дэвид (Колин Фаррелл) опаздывает на свадьбу сестры, и, поскольку у его машины оказываются заблокированы колеса, а на улице льет дождь, он отправляется в ближайшую контору проката, где ему пHедлагают не очень новую машину с GPS-навигатором. Контора очень странная и на первый, и на второй взгляд, но, поскольку времени в обрез, Дэвид берет то, что есть. GPS-навигатор в машине тоже оказывается странным, он то и дело вступает в пререкания с водителем и предлагает ему свои, очень странные маршруты для путешествия. На свадьбе Дэвид знакомится с Сарой (Марго Робби) и, так уж складывается, что назад они отправляются вместе. Не в смысле вместе, то есть, друг с другом, а на одной машине, поскольку машина Сары, взятая, как выясняется, на прокат в той же конторе, заводиться отказалась. И, вот, на пару их навигатор таки раскрутил на то, чтобы отправиться в большое, смелое, красивое путешествие.
Следуя указаниям навигатора, Дэвид и Сара едут непонятно куда, то и дело находя в пути двери, через которые вместе попадают в прошлое то одного, то другого из них, чтобы заново пережить и переосмыслить некоторые ключевые моменты, которые, как они сами полагают, определили их дальнейшую жизнь, сделав их теми, кто они есть сейчас, а заодно понять, как так получилось, что оба они, неплохие вроде люди, прожили значительную часть своих жизней в одиночестве, так и не встретив тех, кто был им по-настоящему нужен.
Фильм снял совершенно неизвестный мне корейский режиссер с очень странным для корейца именем Когонада — и все. По сути, фильм романтическая мелодрама с незначительными элементами фэнтези — режиссер использует некие таинственные двери, чтобы заглянуть в прошлое своих героев, в то время, как это могли быть просто воспоминания. Но, вот такой, немного фэнтезийный подход заставляет фильм играть новыми, очень яркими красками — в визуальном ключе фильм чистейшее наслаждение. Режиссер не боится смешивать яркие цвета, как на палитре художника, а затем широкими, смелыми мазками раскладывать их в кадрах фильма. Еще одно очень правильное решение, принятое режиссером, он не стал замахиваться на слишком большие и серьезные проблемы. Он очертил для себя и своих героев круг вполне приземленных, бытовых событий — домашние проблемы, отношения с родителями, проблемы в школе, страх первым сделать шаг навстречу, — но, как опытный психолог, он видит, как эти простые сложности оказывают воздействие на дальнейшую жизнь его героев. И, что очень важно, с такими обыденными проблемами сталкиваются буквально все, вне зависимости от расы, пола и вероисповедания, а по сему фильм так или иначе цепляет каждого, никого не оставляя равнодушным.
Кажется, почивший в бозе канал MTV в свое время давало кинематографические награды и среди прочих приз за лучшую кинопару. Если бы эту награду давали и сейчас, ее непременно получили бы Фаррелл и Робби. Оба превосходна смотрятся в кадре рядом друг с другом и блестяща отыгрывают все тонкости весьма непростых отношений своих персонажей. Эти два актера оказались в точности на своих местах — что бы они не делали, им безоговорочно веришь.
Трудно сказать, мог бы этот фильм претендовать на что- то большее, чем то, что сделал из него Когонада. Да и стоило бы оно того? Фильм хорош именно в том виде, в каком он существует. Красивая, красочная, немного несерьезная история о кризисе среднего возраста. Помнете «Осенний марафон»? Так вот, это примерно то же самое, только без привычных для нас достоевщины и надрыва, когда решаешь, с балкона прыгнуть или за нож схватиться? В «Путешествии» за ножи никто не хватается — оказывается, чтобы понять себя и других людям бывает достаточно поговорить.
