Космический грузовик, везущий полный трюм замороженных колонистов на какую-то новую планету терпит совершенно дурацкую аварию — оказывается, о противометеоритной защите никто не позаботился, — и шмякается на случайно подвернувшуюся неизвестную планету. В живых остаются только пилот (Адам Драйвер) и оттаявшая 13-летняя девочка. При падении корабль разломился надвое. И теперь Драйверу, чтобы спастись, нужно добраться до второй половины, где остались спасательные капсулы.
Это — пролог. После которого нам сообщают, что дело-то, оказывается, происходит на Земле, только в те прекрасные времена, когда по ней еще бегали динозавры. И тут мы должны сделать вдох, офигеть от такой классной сценарной находки и задержать дыхание до конца фильма. Потому что больше ничего в фильме не происходит. Весь фильм Драйвер идет по эдакому не очень густому подмосковному смешанному лесу, ну, совсем не похожему на парк пермского периода, напряженно всматриваясь в окрестности сквозь прицел офигительной инопланетной винтовки. Время от времени на него бросаются местные велоцирапторы, которые просто кушать хотят, а этот браконьер безжалостно расстреливает их из своей винтовки — видно ничего не слышал об эффекте бабочки. Вот, он там пострелял, а мы тут теперь после него расхлебываем.
Фильм ужасающе плох. Я бы за такое художество пожизненно лишал режиссеров лицензии. Объясняю почему.
Для того, чтобы снять фильм всего с одним актером, нужно, прежде всего, найти очень хорошего актера, который сможет в течении полутора часов удерживать на себе внимание зрителей. Адам Драйвер актер, вроде как, неплохой, но в это фильме он вообще не тянет. Его персонаж настолько пресен, скучен и неинтересен, что даже у самого актера с лица не сходит выражение неизбывной тоски, даже когда его пытается съесть динозавр.
Дальше. Для того, чтобы зритель проникся эмпатией к главному и единственному герою и начал ему сопереживать, герой должен, во-первых, иметь мощный бэкграунд и интересную предысторию. В данном случае, ничего этого нет. Вопрос — на кой черт создатели фильма решили засунуть инопланетянина на Землю, а не наоборот? Смысла в этом никакого, на сюжет это никак не работает. Зато Драйвер-инопланетянин вызывает скорее антипатию. Кто знает, может, это его потомки будут похищать наших земных братьев и засовывать им в задницы зонды? О прошлом Драйвера мы не знаем почти ничего, кроме того, что дома у него осталась смертельно больная дочь. Девочку, конечно, жалко, да только и она работает против образа Драйвера — хорош папаша, бросил смертельно больную дочь, оправдываясь тем, что деньжат, мол, на лечение нужно подзаработать. То есть, как личность, герой Драйвера зритель совершенно безразличен, и нам совершенно без разницы, улетит ли он куда на спасательной капсуле или же его сожрет динозавр. Я бы даже был скорее за динозавра — мотивацию смотри выше.
Второе. Чтобы начать сопереживать герою, зритель должен знать, что на него возложена какая-то очень важная миссия. Как в старом польском телесериале, ставка должна быть больше, чем жизнь. Ну, это такие азы сценарного дела, о котором создатели фильма просто не могли не знать. И тем не менее, у них герой занят только тем, что спасает собственную шкуру. (Девочка — не в счет, о ней я еще скажу)
Вспомним классику — «Пушки острова Наварон». Отряд диверсантов лезет по неприступной скале в тыл к немцам для того, чтобы взорвать форт с пушками. Но делают они это не прост так по прихоти, а чтобы спасти две тысячи солдат, попавших в немецкую ловушку. Ради этого они совершают подвиги и рискуют жизнями. Если бы сверхзадачи в виде спасения людей не было, то история ничего бы собой не представляла. Ну, залезли, ну, взорвали — и что?
Вот то ж самое и с Драйвером. Ну, убил полсотни динозавров — и что? А ведь можно было все очень просто решить. Герою Драйвера всего-то и нужно было, что спасать не собственную жизнь, а жизни сотен колонистов, оставшихся на втором куске корабля. Да, без него бы они все погибли, а он — их единственная надежда на спасения. Приходит сообщение: Помоги нам, Адам Драйвер! И Адам Драйвер сразу же становится героем. Хотя и инопланетным. До такого простого хода создатели фильма почем-то не додумались.
Ну, и, наконец, зачем им понадобилась девочка? Весь фокус в том, что, опять же, элементарные правила киносценариста гласят, что жизнь герою нужно максимально осложнить. Лео де Каприо ради этого в свое время крепко помял медведь. А Адаму Драйверу для этого подсунули девочку. Никакой иной сюжетной нагрузки этот персонаж не несет. А для того, чтобы не создавать себе лишних проблем, сценаристы сделали так, что девочка и Драйвер говорят на разных языках и не понимаю друг друга — иначе ведь пришлось бы диалоги писать, какие-никакие отношения между ними выстраивать… А так просто идут и идут себе, а девочка то и дело лезет туда, куда не следует.
В итоге, получается, что весь фильм скроет из расхожих штампов, но даже эти штамп создатели не смогли как следует отработать. Кто и чего ради решил снимать этот шлак, копирующую современную российскую кинофантастику, на которую без боли не взглянешь, спрашивать, наверное, не имеет смысла. Кино тем и хорошо, что является продуктом, в создании которого участвует много самых разных людей. Поэтому, как в популярной в свое время сатирической миниатюре Аркадия Райкина «Кто сшил пиджак?», всегда есть возможность переложить ответственность на другого. Ну, или, наконец, зрителя обвинить в том, что он ничего не понял.
