Закусочная Алексея Калугина

Похоже, что Дэмьену Шазеллу, режиссеру и сценаристу «Вавилона», так и суждено остаться в истории кино автором одного-единственного фильма. В 2013 году он снял свой первый полнометражный фильм «Одержимость». И это была действительно очень сильная лента. После него Шазелл снял еще три фильма, один хуже другого. Последний — «Вавилон».

Шазелл может отлично выстроит кадр. Эпизод у него уже не получается. Ну, а вся история — это просто полный провал. Что он хотел сказать своим «Вавилоном», не понял, скорее всего, никто, включая его самого, Похоже, он просто реи снять кино о том, как снимали кино в середине 20-х годов, в эпоху зарождения звукового кинематографа, и начал грести в одну кучу, все, что попадало под руку: актеров, эпизоды из когда-то увиденных фильмов, массмедийные представления о разгульной жизни кинозвезд. Потом Шезелл посмотрел на эту кучу и решил, что это хорошо. Хотя на самом деле, все было очень плохо.

Фильм Шезелла невыносимо скучен и безумно вторичен. Кино о том, как снимают кино, к настоящему времени снято уже несколько десятков, если не более сотни. Сказать что-то новое на эту тему Шазеллу было нечего Поэтому он и принялся кроить, пороть и заново сшивать все то, что уже было до него. Самое интересное, что можно придумать во время просмотра «Вавилона» — это разбирать фильм по эпизодам и угадывать, какой откуда украден. Но, даже сложив все это уворованное у других вместе, Шазелл не сумел создать ничего цельного и вразумительного. Все, что у него поучилось — это жалкий кич, за которым просматривается только низменная обида мелкого ремесленника на то, что у великих получалось то, что ему не под силу. Ладно, думает он, сейчас вы все от меня поучите! Но у него снова ничего не получается.

В довершении всего, фильм безмерно похабный. На второй минуте фильма слон срет мужику на голову, причем делает это весьма натуралистично. Еще через две минуты женщина ссыт на живот толстому мужику. Чуть позже — карлик танцует с пластиковым хером с него ростом и поливает из него зрителей спермой. И, что самое пошлое, эти сцены вставлены просто так, безо всякого смыса, чтобы были.

Безумно обидно за множество хороших актеров, которые каким-то совершенно непостижимым для меня образом попали в этот дурацкий балаган. Они честно стараются, очень стараются. Но даже им не под силу отлить из мармелада пулю.

И, кстати, «Балаган» было бы куда лучшим названием для того, что снял Шезелл, нежели «Вавилон».

DeWolff — голландская группа, образованная в 2007 году и до недавних пор исполнявшая довольно ядреную смесь психоделики и блюз-рока южного образца в добротном олдскульной стилистики. Но, вот, то-то случилось…

Последнее время во всем принято винить коронавирус. Может, так оно и есть. Как бы там ни было, группа DeWolff вдруг резко поменяла стилистику. Как и прежде, они играют ретро-музыку, только это уже никакой не рок и не блюз. Новый альбом DeWolff стилистически ориентирован скорее на поп-музыку начала семидесятых. К которой, как быдло принято в те времена, примешиваются элементы рока, джаза, блюза… Но, все равно, в основе свое, это эстрадная, танцевальная музыка.

Альбом «Love, Death & In Between» — это просто какой-то гимн эклектике. Чего здесь только не услышишь! И сладкоголосые женские подпевки, и оркестр духовых, и проигрыши в стиле калипсо, и фальцетные завывания, и приблюзованную меланхолию… Диск настолько эклектичен, что кажется, это сборник разных исполнителей, что-то вроде «Танцевальная музыка 70-х».

Такое впечатление, что DeWolff решили проверить на прочность все направления поп-музыки, существовавшей в ранних семидесятых. Вот, только зачем? Вряд ли подобная музыка может иметь сегодня коммерческий успех. Да и новых поклонников с ее помощью тоже не наберешь.

Я до сих пор не могу понять, понравился и мне этот альбом или нет, хотя прослушал его уже ни один раз. С одной стороны, ну, вроде как любопытно, да и исполнено совсем неплохо. С другой, ну, а на фига все это нужно? Все равно, как если бы Шевчук принялся вдруг петь в стиле Кобзона.

Этот альбом был записан в 1991 году, но выпущено только сейчас, 27 января 2023 года. Сам Вэй так рассказал историю создания этого диска.

Вэй: “Примерно в 1990 году меня охватило желание заделать прямолинейный, на мой взгляд, рок-альбом с музыкой, которую я был бы счастлив слушать, когда я был тинейджером, увлеченнным байкерской культурой. А потом я познакомился с Джонни ‘Гэшем’ Сомбротто”.

Джон родился в Куинсе, штат Нью-Йорк, и в юности был ревностным любителей мотоциклов. В 1977 году в возрасте 21 года он попал в серьезную аварию, в которой его тело охватил огонь, и он упал с высоты 30 футов на ограду из колючей проволоки.

Взй: “При первом контакте многие пугались его лысой головы, шрамов на шее и обожженного уха. При такой внешности и исходя из того, что он ездит на ‘Харлее’, можно было предположить, что это крутой страшный байкер с низменными намерениями, но поговорив с ним буквально минуту и попав под впечатление его харизмы и шарма, люди начинали смеяться, как заведенные, и наслаждались его позитивным обществом. Он внушал людям любовь своим остроумием, теплом и искрой. Джон сразу же находил общий язык с людьми любого возраста, цвета кожи, размера, политических или сексуальных предпочтений.

Меня так и подмывало затащить его в студию, чтобы посмотреть, как он справится с байкерскими песнями, которые уже существовали у меня в виде демо, но ничто не могло подготовить меня к тому голосу, который вырвался из его рта. Я подумал, что, конечно, он так звучит, потому что это он – уверенный, искренний, бесстрашный, но с добрыми намерениями. Именно такой голос я хотел слышать в этих забойных рок-треках. Я был поражен до глубины души. Примерно в это же время я начинал работу над ‘Sex and Religion’ и надеялся в конечном итоге записать больше, чем те восемь песен, которые я зафиксировал на пленку с Джоном, но это оказалось невозможным. 7 сентября 1998 года, через два дня после смерти моего отца, зазвонил телефон, и это была любимая девушка Джона Нэнси. ‘Джон попал в мотоциклетную аварию и погиб’.

Гэш был бы величайшим рок-певцом, которого бы знала история. Все задатки для этого у него были, но он погиб. Я лишился энтузиазма и поставил весь проект на полку. В последние 30 лет я слушал его как минимум раз в год, обычно в годовщину его смерти. А недавно что-то побудило меня его опубликовать. Жаль, что у вас не было возможности познакомиться с Джоном. Уверен, вы бы полюбили его, как и мы все. Но сейчас он ‘На ветру’”.

К этому можно добавить только то, что материал, представленный на диске, не просто очень крут, но, на самом деле хорош. Хорош без всяких скидок на время и непрофессионализм вокалиста. Как и говорит Вэй, голос Гэша звучит потрясающе. Ну, и в довершении всего, гитара самого Вэя, творящая чудеса, не смотря на то, что здесь он не берет на сея весь объем работы и не показывает все, на что способен. И, самое главное, совершенно нет ощущения, что диск записан более 30 лет назад. Разница лишь в том, ч то сегодня это отличный олдскульный альбом, а, выпущенный в свое время, он мог бы взорвать чарты.

Норвежский фильм. А норвежцы способны удивить, выдав вдруг что-то совершенно нестандартное, выходящее за границы общепринятых норм и правил.

«Дикий мужчина» начинается так, что от него тоже ждешь чего-то экстраординарного. Одетый в шкуры мужик сидит в современной синтетической палатке и упорно старается вести себя подобно древнему викингу. Но после нескольких безуспешных попыток добыть себе еду с помощью лука и стрел, он спускается с гор и заходит в придорожный магазинчик, где пытается выменять еду на каменный топор. На почве чего у него возникает конфликт в продавцом.

В общем, мужику до чертиков надоело современное общество потребления и он решил бросить ему единоличный вызов, уйдя в горы и забив на все блага цивилизации. Последнее сделать оказывается не так-то просто.

Начало однозначно подводит к мысли, что сейчас нам выдадут крутую социальную сатиру. Но, не тут-то было. К мужику в горы забирается паренек с темным прошлым, умыкнувший у своих подельников чемодан с деньгами. И фильм мгновенно превращается в тупую комедию.

Дальнейшее — это странствование двух чудаков по окрестностям. Мужик в шкурах пытается наставлять своего молодого спутника, а тот всячески ему подыгрывает, дабы с его помощью выбраться наконец из глухомани. Все это совершено не смешно и напрочь лишено хоть какого-то смысла.

В общем, на это раз норвежцы крепко разочаровали.

Лора Кокс — это француженка, поющая блюз. Но это не Патриция Каас с ее малость приблюзованной, но при этом вполне традиционной французской шансон. Это самый настоящий гитарный блюз, да к тому же еще и на английском. Первый альбом Лоры Кокс, выпущенный в 2017 году произвел очень хорошее впечатление. Там было все, что нужно для хорошего блюза: отличный драйв, хороший вокал и в целом неплохое исполнение. К тому же, весь материла на диске был оригинальный, что редкость для блюзвумен-дебютантки, каждая из которых конечно же рассчитывает удивить слушателей своим исполнением блюзового стандарта.

Второй альбом, вышедший спустя два года после первого, был выдержан на том же, очень хорошем уровне.

«Head Above Water» — третий альбом Лоры Кокс. Что это такое и откуда вообще взялось, я просто не понимаю. Все то хорошее, чем привлекала слушателей музыка Кокс, внезапно будто растворилось. Растаяло, как предрассветный туман. Остался только какой-то маловразумительный, монотонный бубнеж и убийственно скучные, однообразные треки. Собственно, достаточно послушать один трек, чтобы составить впечатление обо всем альбому. Это скучно, это вяло, это нудно и невыразительно… Это похоже не на блюз, а на его имитацию.

Наверное, лучше бы я вообще никогда этого не слышал.

Про этот сериал я писал уже несколько раз, поэтом не буду попусту переливать из пустого в порожнее.

Третий сезон состоит из 13 эпизодов. Структура сериала та же, что и прежде — одно большое, основательно запутанное расследование, составляющее горизонтальную линию сериала, и пересекающиеся с ним несколько менее крупных дел. Снят сериал по произведениям малоизвестного у нас автора С.Дж.Бокса. И в настоящий момент это один из лучших детективных триллеров, снятых в формате сериала. Залогом успеха «Бескрайнего неба» является, прежде всего, крепкая литературная основа. Интрига закручено так лихо, что тут уж несомненно чувствуется рука мастера. И столь же мастерски перипетии расследуемых преступлений переплетены с личными проблемами героев, что делает из них не робокопов со здоровенными пистолетами, а живых людей. Не менее важной является крепкая режиссура — сериал снят без всяких скидок на то, что это, что, малый формат. Ну, и наконец, персонажи, а их в сериале очень много, все до единого, прописаны настолько здорово, что к ним ко всем, даже к негодяям, реально привязываешься.

Суперудачный сериал, во всех отношениях. Лучший в своем жанре.