Второй диск очень интересной группы из Пенсильвании. Первый свой диск музыканты Carpe Nota выпустили в 2012. Однако, за восемь лет стиль группы практически не изменился. Carpe Nota играют инструментальный хард-рок с небольшим уклоном в прог. Играют очень изобретательно и виртуозно. Я бы даже сказал, что их музыка напоминает последние работы Deep Purple, только без вокала. Состав не перегружен инструментами — гитара, бас, клавиши и ударные. Но при мастерском владении инструментами и причудливо завернутых композициях, этого оказывается более чем достаточно для того, чтобы создать удивительную, фантастическую атмосферу, в которую слушатель погружается с головой. И самое удивительное, что в музыке Carpe Nota совершенно не слышно даже слабых отзвуков известных композиций. Все, что они делают оригинально на все сто! Ну, и вся музыка, разумеется, собственного сочинения. Основным поставщиком музыкальных идей в коллективе является клавишник Dan Pluta.
Пересказывать музыку словами все равно, что танцевать роман — получится только слабое подобие. Так что, лучше я на этом умолкну. Просто порекомендовав непременно послушать Carpe Nota. Это, на самом деле, очень здорово.
Двухтысячные на дворе. За окном — Афганистан. Американский армейский блокпост где-то в горах Гиндукуша. Напряженные переговоры с местными старейшинами, которые не понимают, или только делают вид, что не понимают, что лот них хотят. Не слишком попытки контролировать оборот оружия среди местных жителей. Нескончаемая череда смены командиров, один из которых слетел с машиной с обрыва, другой подорвался на мине, а третий просто спятил. И, в общем, было от чего слететь с катушек.
В первой части фильма нам в почти документальной манере показывают повседневную жизнь блокпоста с постоянной нервотрепкой из-за ожидания нападения талибов и возможностью при обычном рейде подорваться на мине. Идет стандартное представление главных героев, но все это совсем не скучно и вовсе не нудно. Создатели фильма собрали хороших и очень хороших актеров и, не вдаваясь в детальную прорисовку образов, тем не менее, сумели наделить их персонажей индивидуальностью.
Вторая часть — это уже настоящая война. Блокпост атакует толпа талибов и горстка солдат, имеющая в своем арсенале в основном только ручное стрелковое оружие, в течении часа держит оборону до прибытия подкрепления. Снято все это очень здорово. В жесткой, бескомпромиссной, очень реалистичной манере. Когда смотришь — создается ощущение, что сам находишься на поле боя. Но самое главное, что тот самый час, пока на экране идет бой в режиме реального времени, нам показывают не героизм бойцов, а то, как им страшно. Страшно до слез и до соплей. Это дикий, животный страх, буквально лишающий разума. Черт его знает, наверное, это действительно самое главное и самое сильное чувство, что испытывает человек в бою. А героизм — это уже преодоление страха, или даже не преодоление, а подавление. Ты не можешь избавиться от страха, но можешь на время перестать его узнавать, превратив во что-то другое, потому что иначе не выжить. И вот эта сторона войны показана в фильме «Форпост» хорошо, как никогда.
Очень достойный фильм о войне. К тому же, снятый на основе реальных событий.
Первый и единственный сольный альбом австрийского гитариста Johannes Maria Knoll, выпущенный четыре года назад, попал мне в руки буквально на днях. Что и не удивительно, поскольку альбом выпущен самим музыкантом, без поддержки музыкальных лейблов. А вот это уже странно, поскольку альбом замечательный.
Информации о самом музыканте, кроме его австрийского происхождения, я так же нарыть не смог. Ссылок на него в интернете много, да вот только работать с сайтами на немецком языке мне как-то не сподручно. Но главное ведь не в этом, а чтобы музыкант был хороший. Johannes Maria Knoll просто молодец. И, судя по представленному на диске, в деле своем совсем не новичок. Альбом он записал в составе классического трио: гитара, бас ударные. Барабанщик Cristian Eigner, кстати, из ныне действующего состава Depeche Mode. Временами, очень редко, умело и к месту, звучание пауэр-трио разбавлено электроникой.
70 минут и 17 треков очень разнообразной, мощной, необычайно интересной музыки. С упором, разумеется, на виртуозное владение гитарой. Энергетикой звучание, постоянным стремлением найти что-то необычное, как- то по-особому повернуть тему и стремлением записывать не очень продолжительные, но емкие треки Johannes Maria Knoll напоминает великого Стива Вэя. Хотя, конечно же, это очень поверхностная ассоциация. Каждый их двух замечательных гитаристов хорош абсолютно по-своему.
Один из лучших гитарных роковых альбомов, что мне довелось слышать за последнее время. Очень рекомендую к прослушиванию всем любителям рока и просто хорошей музыки. Johannes Maria Knoll — бесспорный мастер своего дела, имя которого непременно стоит запомнить.
«Гренландия» — это бездарно проваленная попытка снят блокбастер с минимальным бюджетом по исключительно дебильному сценарию.
Честное слово, я не преувеличиваю, сценарий нестолько туп, что я с трудом высидел минут сорок этого унылого идиотизма, после чего тихо выпал в осадок и самоликвидировался. Не верите — судите сами! Итак, к Земле летит здоровенная комета. Ах, какой неожиданный ход! Но на Земле по этому поводу никто почему-то не устраивает истерик и ракет с ядерными боеголовками навстречу комете не посылает. Ну, ладно. На подлете к Земле комета раскалывается на кучу маленьких комет. И вот тут-то все почему-то вдруг резко осознают, что всей Земле приходит трындец. И еще более резко ударяются в панику, потому как, ах, ничего уже сделать нельзя.
Но в Белом доме, как известно, не дураки сидят! У правительства давно уже был готов план на случай глобальной и бескомпромиссной жопы! В Гренландии давно уже был построен суперский бункер, способный пережить любую катастрофу. И список людей нужной специальностей, которым предстояло восстанавливать мир после апокалипсической жопы, тоже давно уже составлен. И, как только трындец подкрался на полусогнутых, тут же все счастливчики получили смски с четким указанием куда и когда нужно явиться.
Да! Смски, Карл! Даже не телефонный звонок, а просто смски!
Вот прикидываю. сижу я дома, пью пиво, готовлюсь к апокалипсису. И тут — верещит телефон. Пришла смска с незнакомого номера: «Приятель, собирай семью и срочно приезжай завтра полночь в деревню Гадюкино. Оттуда рванем в Гренландию — там все будет ништяк!» Что бы я, тут же бросил пиво, сорвался с места, вызвал яндекс-такси, собрал шмотки и рванул бы с семьей в Гадюкино? Старый, добрый принцип, известный, как лезвие Оккама, привел бы меня к вполне закономерному выводу, что это какие-то идиоты развлекаются. И продолжил бы пить пиво. А, если бы в ближайшем «Перекрестке» были бы скидки на креветок, то еще и креветок бы прихватил. Да, даже и без скидки — все равно взял бы. По фигу — у нас апокалипсис!
Но не таков американец. Обычный проектировщик получается смску примерно такого содержания, что я привел и моментально начинает действовать по схеме, которую я отверг. С той только разницей, что вместо яндекс-такси у него своя машина. Приезжает он с женой и сыном в это самое Гадюкино, где им тут же выдают браслетики, как в клубе, которые являются билетами в Гренландию, и говорят, ждите, мол, скоро ваши самолеты вылетают.
Но не таковы наши американцы, чтобы спокойно ждать! Они тут же заявляют всем и вся, что их сыну требуется лекарство от диабета. Которое они забыли в машине. То есть, шмотки прихватили, а лекарство от диабета забыли. А машина — за военным кордоном осталась.
Диабет, Карл! Власти, тщательно составлявшие список тех, кто должен пережить апокалипсис, включили в него больного диабетом ребенка. Чтобы он, значит, потом по всей Гренландии, разбомбленной обломками кометы, бегал в поисках лекарства, без которого ему не выжить. Но Гадюкинские власти все же сообразили, что допустили промашку и выставили наше тупое семейство на фиг, назад, за военный кордон.
Выставить-то они их выставили, однако, снять заветные браслетики не удосужились. А браслетики в мире, находящимся в состоянии готовности номер один к приближающейся супер-жопе, стоят очень, очень дорого. Ну, и начинается логично вытекающее из всего выше сказанного буза. Семейка пытается на перекладных добраться до Грендандии — из Гадюкино до Гренландии, Карл! на попутках! — а все встречные-поперечные так и норовят отобрать у них браслетики, которые наши идиоты, разумеется, везде и повсюду на показ выставляют.
И на этом я сломался. Мало того, что история предельно идиотская, так еще и срежессирован фильм настолько беспомощно, что кажется, будто это студенческая работа какого-нибудь второгодника из ВГИКа. И никаких красот, вроде рушащихся небоскребов. Хотя, может, они потом начали рушиться, когда я эту муть смотреть бросил. Хотя, сомневаюсь. Бюджет у фильма явно на это не рассчитан.
В общем, фильм не стоил бы и того, чтобы о нем говорить. Однако ж, меня после его просмотра мучает вопрос. То что проектировщик с больным сыном до Гренландии добрался, я даже не сомневаюсь. А, вот, успел ли в Гренландию Путин? Иначе ж, как эти пентюхи без него мир восстанавливать будут?
Росавиация начала проверку инцидента с самолетом авиакомпании «Победа», который при выполнении рейса из Москвы в Екатеринбург осуществил виражи, траектория которых была похожа на фаллический символ.
Самая замечательная новость за последние несколько недель.
Сольный инструментальный альбом от гитариста Lucifer’s Friend.
Честно говоря, никогда не был поклонником этой группы. Но и того, что услышал я никак не ожидал. По сути, «Night Drive» — это довольно однообразный сборник фоновой эстрадной музыки. Под такую очень здорово квартиру пылесосить. Или решать задачки по тригонометрии. Звуки вроде как и задают определенное настроение, но при этом скользят по мозговым складочкам ни за что не цепляясь и не мешая никаким иным процессам. Зато, послушав это, я понял, насколько был не прав, считая Криса Ри попосовиком. Да, по сравнению с Хисслейном, Крис Ри велик и могуч!
Категорически не рекомендуется слушать без пылесоса! Никому!
Мощный, энергичный, разухабистый, но, в целом, надо при знать, довольно однообразный и скучный второй альбом бывшего гитариста Motorhead, записанный в компании трех сыновей — Тодда, Дэйна, Тайла, — и вокалиста Нила Старра. Первый диск группы, выпущенной всего-то пару лет назад, был куда как более многообещающим. Альбом «The Age of Absurdity», казалось, знаменовал собой появление новой, оригинальной, ни на кого не похожей группы. Увы, уже ко второму диску амбиции Фила Кэмпбелла и его сыновей, которого он почему-то именует бастардами, основательно сдулись. Большая часть материала на новом альбоме представляет собой не слишком удачное копирование стилистики Motorhead, все остальное — заунывные хард-роковые баллады и гимны, покрытые толстым слоем пыли и нафталина. Даже Кэмпбелл со своей гитарой не спасает ситуацию, настолько избиты и затерты все те приемы к котором прибегают музыканты группы. Кажется, что все это ты уже сто раз слышал. .Причем не вчера и не сегодня, а лет сорок назад. К тому же, в исполнении музыкантов, имена которых сегодня уже никто и не вспомнит.
Я ожидал чего-то большего. А потому — увы, разочарован.
Как я ни раз повторял, идеи витают в воздухе. Фильм «Погребальные байки» является ни чем иным, как развитием моей давнишней идеи сделать сборник «Рассказы могильщика». Только я все собирался, а Райан Спинделл взял и сделал, написал сценарий и снял фильм.
«Погребальные байки» представляет собой антологию из нескольких историй о том, каким невероятным образом могут умирать люди. Все начинается с того, что к очень старому и странному владельцу похоронного бюро при ходит молодая девушка, чтобы наняться на работу. И, знакомя ее с местом работы, гробовщик рассказывает ей несколько историй прошедших через его руки мертвецов. Ну, а под конец она сама рассказывает гробовщику свою историю, чем замыкает весь сюжет в кольцо.
Разумеется, слово «байки» было использовано в русском варианте названия не зря. По своей структуре и стилистике «Погребальные байки» здорово напоминают знаменитые «Байки из склепа». И, что лично мне особенно понравилось, как и в старых, добрых «Байках из склепа», кровавые истории гробовщика так же сдобрены изрядной долей черного, замогильного юмора.
На этом сходства фильма с сериалом заканчиваются. Все истории, представленные в «Погребальных байках» абсолютно оригинальные. Конечно, знатоки смогут усмотреть в них некоторые отсылки к классическим городским легендам, но уж рассказаны они, точно, по-своему. А еще я частенько люблю повторять, что главное — это как раз не «что», а «как».
С «как» Райана Спинделла все в порядке. Он умеет как сочинять интересные истории, так и рассказывать их, используя для этого все возможности киноязыка. А, с учетом того, что это его первая полнометражная работа Спинделла, фильм заслуживает всяческих похвал. Страшно и смешно одновременно, да еще и отлично снято — такое не часто встретишь.
