Закусочная Алексея Калугина

По сравнению с «Черным снегом» этот фильм Степана Бурнашева кажется тихой заводью с ровной, как крышка рояля, черной, стоячей водой.

Как можно понять из названия, это попытка сделать свой собственный, якутский вариант зарубежной мистической франшизы с тем же самым названием. Начнем с того, что импортное «Проклятие» я не люблю. Возможно, потому и якутский клон не произвел на меня впечатления. Хотя сделано все аккуратно, в полном соответствии с канонами.

Алена приезжает домой из Москвы, где она училась, и обнаруживает, что мать бесследно пропала. Поиски приводят ее в небольшую деревеньку, где ее мать живет в доме местной ведуньи. Приехала она сюда добровольно и уезжать не собирается. Ведунья же объясняет Алене и ее спутнику, что мать ее одержима злыми духами, от которых необходимо избавиться. Алена же, девушка до мозга костей рациональная, забирает мать с собой, дабы отвезти ее в больницу. На обратном пути начинается чертовщина. Матери становится все хуже, а вокруг творится непонятно что. Параллельно всплывает старая семейная тайна, которая давно не давала покоя ни Алене, ни ее матери. Ну, а чтобы все расставить по местам, нужно совершить некий мистический обряд.

Снят фильм добротно, хотя и не броско. Мрачная, давящая атмосфера выдержана в лучших традициях жанра. Сама история не блещет оригинальностью, зато выстроена на якутских традиционных верованиях.

В целом, вполне неплохой фильм. Хотя и совершено не в моем вкусе.

Так, ну тут не возможно не сказать пару слов о безумной фантазии отечественных локализаторов. Дело в том, что в фильме нет никаких клаустрофобов и никакого квестов тоже нет. Оригинальное название «Смертельная игра», пусть и не особо оригинальное, является наиболее подходящим. Потому как все основные действия разворачиваются в морге. И, таки да, героям придется побороться за собственные жизни.

Сюжет так же не блещет оригинальностью. Парочка малолетних отморозков, белый и черный, вознамерились совершить вооруженное ограбление одного из своих соседней. А сосед, не будь дураком, взялся за дробовик. В результате негр угоди в морг, а белый, весь в соплях, прибежал домой, где его ждет такая же недалекая сеструха. Тут выясняется, что два недоумка договаривались о преступлении, используя телефонный мессенджер. И, как только полиция заберет из морга вещички черного, тут ему и придет хана.

Белый снова начинает пускать сопи. Но сеструха заверяет его, что не даст братана в обиду. И ночью, по видом трупа, пробирается с морг. Чтобы значит спереть телефон черного.

А в морге этом творится черт знает что. Местный патологоанатом под видом трупов затаскивает к себе в морг вполне еще живых и здоровых людей и, держа их на капельницах, вырезает у них органы, которые перепродает местным барыгам. В общем, у него там целое производство, которое крышует местный шериф. В общем, понятно, что забравшейся по собственной дури в морг сеструхе теперь предстоит думать не о смартофоне своего черного приятеля, а о том, как ы оставить в целости и сохранности собственную печень.

Снял фильм Патрик Люссьен, режиссер, здорово набивший руку на подобного рода страшилках. И на этот раз он тоже не сплоховал. И фильм мог бы поучиться очень даже ничего, если бы не схалтурили сценаристы. Вместо героев, за которых стоило бы переживать, они подсунули нам каких-то ушлепков без прошлого, без настоящего и без единой мысли в голове. С чего бы, спрашивается, мне сопереживать недоумку, собравшемуся ограбить соседа? Разговоры о том, что таким образом он хоте достать денег для выплаты по закладной на дом, совсем не кажутся убедительными, а только вызывают вопрос: А ты работать не пробовал? Не луче и сестра, которая тут же бросается покрывать братца-преступника. То есть, преступная составляющая в характерах этих двух условно положительных персонажей оказывается единственным, что нам сочли нужным о них сообщить. В итоге, злодеи в фильме оказываются куда более живыми и с более интересными характерами.

Еще один минус — выбор актрисы на главную роль. Девочка настолько откровенно переигрывает во всех, без исключениях, сценах, что, как только она появляется на экране, хочется орать, срывая голос: Не верю! И это при том, что, как утверждает интернет, в свои 23 года она умудрилась сыграть в 58 (sic!) фильмах и сериалах. Иной маститый актер за всю жизнь столько не наработает.

Как итог, фильм получился очень так себе. Смотришь и ждешь, ну, когда же из всех убьют? А когда в итоге все самые глупые и недалекие персонажи оказываются живы, хотя раз пятнадцать уже должны были отправиться на тот свет, испытываешь горькое разочарование и окончательно теряешь веру во вселенскую справедливость.

Помните выпущенный в 2010-м фильм «127 часов»? Снятый на основе реальных событий, фильм рассказывал историю туриста, которому в какой-то каменной расщелине защемило руку. Да так, что, спустя 127 часов, чтобы остаться живым, он отреза руку тупым китайским перочинным ножом.

«Черный снег» — это в какой-то степени ремейк «127 часов». Только в нем все все реальнее, натуралистичнее и страшнее. Снял фильм якутский режиссер Степан Бурнашев. И на настоящий момент это пожалуй, самый сильный его фильм. Во всех отношениях. И по мастерской режиссуре, и по актерским работам, и по эмоциональному воздействию на зрителей. Фильм, на самом деле, очень тяжелый и жесткий. Просто так чтобы скоротать вечерок, смотреть его не стоит.

Главный герой по имени Гоша открыл магазинчик в своем родном селе, находящемся где-то у черта на рогах. И, чтобы доставлять в магазин продукты, а, главное, водку, которую он продает односельчанам втридорога, Гоша прикупил подержанный КАМАЗ, без которого зимой по заметенной снегом дороге в село не прорваться.

Во время одной из таких Гоше приходится среди ночи менять спустившее колесо. Снять-то колесо он снял, но вот дальше все идет не по плану — колесной осью Гоше придавило руку. И — никого вокруг. И нет у Гоши 127 часов на раздумья, поскольку вокруг не калифорнийская жара — мороз -50, а Гоша даже куртку снял, чтобы под машину залезть. И даже ножа тупого у него нет. Поэтому приходится Гоше, как дикому зверю, попавшему в капкан, руку себе отгрызать. Жесть еще та. Но самые страшные кадры даже не эти, а те, когда на рассвете, когда Гоша еще лежит с придавленной рукой, рядом останавливается машина. И кто-то неизвестный — нам показывают только его ноги, — перешагивает через Гошу и говорит кому-то другим: «Все, помер. Разгружайте машину, ребята». «Я жив!» — орет Гоша. Но его никто не слышит. И непонятно, бред это бы или реальность?

Но главное достоинство фильма Бурнашева не в реалистичном отображении страшных событий, а в том, как они накладываются на обычную, повседневную жизнь затерявшегося в снегах якутского села, которую нам показывают первую треть фильма. Показывают с такой же беспощадной реалистичностью, как и последующую Гошину борьбу за жизнь. И все это оказывается звеньями одной цепи. Частью самой обыкновенной, повседневной жизни. И это самое страшное.

Похоже, что Дэмьену Шазеллу, режиссеру и сценаристу «Вавилона», так и суждено остаться в истории кино автором одного-единственного фильма. В 2013 году он снял свой первый полнометражный фильм «Одержимость». И это была действительно очень сильная лента. После него Шазелл снял еще три фильма, один хуже другого. Последний — «Вавилон».

Шазелл может отлично выстроит кадр. Эпизод у него уже не получается. Ну, а вся история — это просто полный провал. Что он хотел сказать своим «Вавилоном», не понял, скорее всего, никто, включая его самого, Похоже, он просто реи снять кино о том, как снимали кино в середине 20-х годов, в эпоху зарождения звукового кинематографа, и начал грести в одну кучу, все, что попадало под руку: актеров, эпизоды из когда-то увиденных фильмов, массмедийные представления о разгульной жизни кинозвезд. Потом Шезелл посмотрел на эту кучу и решил, что это хорошо. Хотя на самом деле, все было очень плохо.

Фильм Шезелла невыносимо скучен и безумно вторичен. Кино о том, как снимают кино, к настоящему времени снято уже несколько десятков, если не более сотни. Сказать что-то новое на эту тему Шазеллу было нечего Поэтому он и принялся кроить, пороть и заново сшивать все то, что уже было до него. Самое интересное, что можно придумать во время просмотра «Вавилона» — это разбирать фильм по эпизодам и угадывать, какой откуда украден. Но, даже сложив все это уворованное у других вместе, Шазелл не сумел создать ничего цельного и вразумительного. Все, что у него поучилось — это жалкий кич, за которым просматривается только низменная обида мелкого ремесленника на то, что у великих получалось то, что ему не под силу. Ладно, думает он, сейчас вы все от меня поучите! Но у него снова ничего не получается.

В довершении всего, фильм безмерно похабный. На второй минуте фильма слон срет мужику на голову, причем делает это весьма натуралистично. Еще через две минуты женщина ссыт на живот толстому мужику. Чуть позже — карлик танцует с пластиковым хером с него ростом и поливает из него зрителей спермой. И, что самое пошлое, эти сцены вставлены просто так, безо всякого смыса, чтобы были.

Безумно обидно за множество хороших актеров, которые каким-то совершенно непостижимым для меня образом попали в этот дурацкий балаган. Они честно стараются, очень стараются. Но даже им не под силу отлить из мармелада пулю.

И, кстати, «Балаган» было бы куда лучшим названием для того, что снял Шезелл, нежели «Вавилон».

Норвежский фильм. А норвежцы способны удивить, выдав вдруг что-то совершенно нестандартное, выходящее за границы общепринятых норм и правил.

«Дикий мужчина» начинается так, что от него тоже ждешь чего-то экстраординарного. Одетый в шкуры мужик сидит в современной синтетической палатке и упорно старается вести себя подобно древнему викингу. Но после нескольких безуспешных попыток добыть себе еду с помощью лука и стрел, он спускается с гор и заходит в придорожный магазинчик, где пытается выменять еду на каменный топор. На почве чего у него возникает конфликт в продавцом.

В общем, мужику до чертиков надоело современное общество потребления и он решил бросить ему единоличный вызов, уйдя в горы и забив на все блага цивилизации. Последнее сделать оказывается не так-то просто.

Начало однозначно подводит к мысли, что сейчас нам выдадут крутую социальную сатиру. Но, не тут-то было. К мужику в горы забирается паренек с темным прошлым, умыкнувший у своих подельников чемодан с деньгами. И фильм мгновенно превращается в тупую комедию.

Дальнейшее — это странствование двух чудаков по окрестностям. Мужик в шкурах пытается наставлять своего молодого спутника, а тот всячески ему подыгрывает, дабы с его помощью выбраться наконец из глухомани. Все это совершено не смешно и напрочь лишено хоть какого-то смысла.

В общем, на это раз норвежцы крепко разочаровали.

Про этот сериал я писал уже несколько раз, поэтом не буду попусту переливать из пустого в порожнее.

Третий сезон состоит из 13 эпизодов. Структура сериала та же, что и прежде — одно большое, основательно запутанное расследование, составляющее горизонтальную линию сериала, и пересекающиеся с ним несколько менее крупных дел. Снят сериал по произведениям малоизвестного у нас автора С.Дж.Бокса. И в настоящий момент это один из лучших детективных триллеров, снятых в формате сериала. Залогом успеха «Бескрайнего неба» является, прежде всего, крепкая литературная основа. Интрига закручено так лихо, что тут уж несомненно чувствуется рука мастера. И столь же мастерски перипетии расследуемых преступлений переплетены с личными проблемами героев, что делает из них не робокопов со здоровенными пистолетами, а живых людей. Не менее важной является крепкая режиссура — сериал снят без всяких скидок на то, что это, что, малый формат. Ну, и наконец, персонажи, а их в сериале очень много, все до единого, прописаны настолько здорово, что к ним ко всем, даже к негодяям, реально привязываешься.

Суперудачный сериал, во всех отношениях. Лучший в своем жанре.

Вот, честное слово, не пойму, с чем связаны столь восторженные отзывы об этом фильме, которые мне довелось читать?

Почему-то никто не желает обращать внимание на то, что «Мэган» — это, по сути, ремейк старого, доброго «Чаки». Она даже внешне на него похожа! Да, это все та же история про куклу-убийцу. Вся разница только в том, что в Чаки вселился злой дух убийцы, а Мэган сама стала такой, поскольку создатели закачали в нее недоработанное программное обеспечение. Кроме того, и создатели куклы-робота, и сценаристы фильма старательно делают вид, что никогда в жизни не слышали про Айзека Азимова и знать ничего не знаю про Три закона роботехники. Потому как, если бы эти законы были изначально заложено в электронную душонку Мэган, все, что происходит в фильме, стало бы просто невозможным. Собственно, по этой причине смотрится, как совершенно нереалистичный, дурацкий и, к тому же. совсем не смешной анекдот. На фоне Мэган Чаки живее всех живых! Потому как он никакой не робот, а новое воплощении маньяка убийцы. В данном случае, мистика уделывает НФ. Потому что, у НФ есть свои законы, нарушать которые нельзя, иначе теряется логика и смысл. Взялся снимать НФ — изволь им следовать. Нужен тебе робот-убийца — придумай, как обойти Три закона Азимова, а не сваливай все на тупость программистов. Иначе получится «Мэган» — бездарный ремейк «Чаки».

Ну, а кроме всего прочего, сама по себе Мэган не вселяет страха. Не смотря на череду убийств, режиссеру так и не удается создать атмосферу зловещего саспьенса, хотя ы, как в том же «Чаки». Потому и Мэган не превращается в носителя некого инфернального зла, как, по всей видимости и было задумана, а так и остается просто глупой куклой.

Плохой сценарий, помноженный на крайне слабую режиссуру — вы думаете, в итоге может получиться хороший фильм? Не видел отечественного «Чебурашку», но не исключаю, что он получился страшнее «Мэган».

Сто тридцать вторая рассказка про Садако — страшную девочку из колодца, которая снимает сея на видео, а потом звонит тем, кто его посмотрит и страшным голосом сообщает о дне его \ ее смерти. Ничего нового в плане сюжета. Снова откуда-то объявляется кассета с записью Садако. Снова кто-то случайно смотрит ее. А потом все бегают, пытаясь найти способ избавиться от проклятия, но при этом не забывая снова подсунуть кому-нибудь ту же самую кассету, так что проклятых, ждущих своего часа становится все больше и больше. Пропорционально числу проклятых возрастает и уровень суеты происходящего на экране. А потом еще кто-т о выдвигает гипотезу, что Садако превратилась в вирус, и чтобы привиться от него, нужно смотреть видео с ней как можно чаще… Ну, в общем, полный бардак.

Но, как не странно, смотрится фильм совсем неплохо. Все благодаря паре новшеств, внесенных создателями фильма. Первое — теперь проклятые не умирают сами по себе с выражением благости на лице. Теперь их преследуют вполне зримые даже осязаемые призраки. А, во-вторых, впервые за всю франшизу создатели фильма решили внести в него комедийные элементы. Более того, они ввели в сюжет парочку откровенно комедийных персонажей. И не просчитались. Фильм от этого стал значительно живее и привлекательнее. А, главное, не столь же однообразным, как предыдущие части.

В целом, не шедевр, но вполне смотрибельно.

«Если на клетке слона прочтёшь надпись «буйвол», не верь глазам своим» — написал в свое время Козьма Прутков,

На основных российских киноресурсах можно прочитать, что «Политика» — это драма. Так, вот, не верьте глазам своим. Это такая ж драма, как «Фантомас» — фильм ужасов.

Фильм снял Патрик Вега, один из самых заметных и мастеровитых современных польских режиссеров, работающих в жанровом кинематографе. Вега снимает много, неровно, но, в основном, удачно. Причем, в самых разных жанрах. Вот, разве что только в фантастике он еще не отметился. Хотя, может быть, это я пропустил.

«Политика», как я уже сказал, никакая не драма, а политическая сатира. Вега и прежде обращался к этому жанру, но не напрямую. Он любит криминальную тему, а снять современный фильм о коррупции, наркоторговле или проституции, не затронув при этом политику, просто нереально. Какой роскошный мог бы поучиться фильм о чемоданах с кокаином в российском представительстве МИДа в Аргентине!

Да, но сейчас мы о Польше. В «Политике» Вега оторвался по полной! Всем сестрам досталось от него по серьгам — и депутатам, и премьеру, и министрам, и церкви. Фильм состоит из нескольких глав, каждая из которых посвящена тому или иному представителю власти. Одновременно каждая из глав могла бы быть названо именем одного из смертных грехов: гордыня, жадность, гнев, зависть, прелюбодеяние, обжорство, уныние — ни что не чуждо избранникам народа.

Вега по-настоящему язвителен и беспощаден. Но при этом четко остается в рамках заданного жанра. Перед нами не политические разоблачения, а именно сатира, со всеми свойственному этому жанру признаками. Тут и откровенное утрирование, и унизительный сарказм, и едкая ирония, и уродливый гротеск…

Но, самое удивительное, что то, что в Польше сатира, в России — реальная политика. Если в фильме Патрика Веги поменять имен, ну и некоторые мелочи, связанные с местными реалиями, вроде надписей на латинице и польских фагов, обличающая сатира превратиться в обычный производственный роман на тему повседневной жизни российских политиков.

В общем, Вега снял очень современный и злободневный фильм. Не знаю, как для поляков, но для нас — точно то, что доктор прописал.

Purpendicular — ирландская трибьют-группа, исполняющая музыку в стиле Deep Purple. То есть, они не делают каверы песен своих кумиров, а пишут собственную музыку. Но при этом идеально снимают фирменные ходы с оригиналов. Делают они это очень здорово. И, что самое интересное, на первом диске Purpendicular в качестве гостей отметились участники нынешнего состава Deep Purple — Роджер Гловер, Стив Морз, Дон Эйри и Ян Пейс. Последний так и вовсе ста постоянным участником Purpendicular и на последнем альбоме был даже вынесен на обложку.

Новый альбом «Human Mechanic» лично мне понравился больше двух предыдущих. Главным образом потому, что на нем группа наконец-то перестала с почтительностью неофитов копировать Deep Purple. Сохранив стилистику поздних Deep Purple, они, однако, заиграли по-своему, так, что теперь их уже невозможно спутать. Умение звучать в точности как Deep Purple — это, несомненно, признак большого мастерства. Но, все же, построение однажды пройденного, это не так здоров, как поиск новых путей. И, ежели группа всерьез и надолго решила взяться за самостоятельное творчество, то это еще один балл в их общий зачет.