Очень необычный фильм — и это первая причина по которой стоит его посмотреть. Вторая — интересный кастинг.
Фильм снят по книге Ника Тошеса — не знаю, кто это такой, и книг его не читал. Но речь идет не о книге, а о фильме. Кино же, которое в отечественном прокате получило наименование «Кодекс Данте» (хотя никакого кодекса тут нет и в помине), по сюжету напоминает не столько сразу же приходящий на память «Код Да Винчи», сколько «Девятые врата» Романа Поланского. Это такой же эстетский триллер, сюжет которого выстроен на своеобразной литературной игре — в наше время некий богатый, но не очень -то чистый на руку дилер (Джон Малкович), торгующий предметами искусства, узнает о существовании оригинальной рукописи «Божественной комедии», написанной рукой самого Данте (к этому, собственно, и отсылает оригинальное название фильма). Рукопись должен добыть писатель и литературовед Ник (Оскар Айзек), к которому приставлен громила с пистолетами Луи (Джерард Батлер). А после того, как рукопись оказывается у них, им предстоит еще и достать подтверждения ее подлинности, поскольку образцов почерка Данте не сохранилось и графологическая экспертиза тут не поможет. Естественно, все идет не совсем так, как планировалось, а по следам мошенников идет наемный убийца Розарио (Джейсон Момоа).
Итак, перед нами триллер с хитроумно запутанным сюжетом. Но, вопреки этому, режиссер Джулиан Шнабель решает эстетику фильма в нарочито артхаузной манере. Экран из 16:9 вдруг превращается в 3:4, изображение из цветного становится черно-белым, а сюжет перепрыгивает из настоящего времени — во времена Данте или еще в какое другое время, через которое протягивается нить истории рукописи. Операторская работа (Роман Восьянов) просто завораживает — то, что тон делает с камерой зачастую кажется совершенно невозможным, чрезвычайно крупные планы вдруг переходят в неожиданные углы, а движение следом за персонажами сменяются статичными планами. Некоторые актеры исполняют не одну, а две роли: так Оскар Айзек это не только писатель Ник, но и сам Данте, Джерард Батлер — громила Луи и одновременно с ним Папа Бонифаций VIII, а Галь Гадо — секретарша Джульетта и жена Данте Джемма. Кстати, Галь Гадо меня поразила едва ли не больше остальных актеров — это первый фильм, в котором я увидел, как она нее просто заполняет собой кадр, а по-нгастоящему играет. И играет весьма недурственно. Ну, а помимо уже перечисленных актеров, у наст тут есть еще Аль Пачино в небольшой, почти что камео-роли и Франко Неро в роли трупа.
До «Кодекса Данте» Джулиан Шнабель снял несколько весьма эстетских фильмов, которые лично мне совершенно нее понравились, в силу того, что эстетство в них полностью подавляло и даже расплющивало сюжет, делая его плоским и скучным. В «Кодексе Данте» Шабель нгаконецц-то добился того, что хотел — идеального сочетания авантюрного сюжета и предельно эстетского видеоряда. Получилось, действительно, здорово! Ни чуть не теряя увлекательности сюжета, фильм еще и завораживает своей картинкой и удивительной актерской игрой.
