На этот фильм можно просто махнуть рукой и сделать вид, что его вообще не существует, либо попытаться понять, что же это такое было.
Прежде всего, фильм не укладывается в общую фильмографию Франкенштейна, это что-то отдельно стоящее и на что-то претендующее. Сценаристкой и режиссеркой фильма выступила довольно известная актриса Мэгги Джилленхол. Это второй ее фильм. Первый «Незнакома дочь» прошел совершенно незамеченным и, по все видимости, на этот раз Джилленхол решила сделать нечто такое, на что непременно обратят внимание. И, таки да, фильм заставляет обратить на себя внимание, вот только единственная реакция после этого — недоуменное пожатие плеч.
Фильм поражает своей неудержимой вычурностью и безразмерной эклектичностью. В нем перемешано все, что только можно.
Действия происходят в Америке в 30-х годах прошлого века. Монстр заявляется к некоей докторше, занимающейся вопросами оживления мышей, и просит ее сделать для него невесту. Вместе они идут на кладбище и откапывают свеженький труп, которой, как водится, с помощью электричества приводят в относительный порядок. Проблема в том, что дамочка еще при жизни была крепко головой тряхнутая, ну, а после смерти и реинкарнации крыша у нее совсем поехала. А милый и влюбчивый чудик Франкенштейна идет у нее на поводу. И далее в исполнении этой парочки начинается новая история Бонни и Клада.
Смысл всего этого действа понять решительно невозможно. Скорее всего, потому, что его там и вовсе нет. Сценаристка Джилленхол думала не о драматургии истории, которую собиралась преподнести зрителям, а о чисто внешних эффектах. Как режиссер, она использует едва ли не все классические приемы, про которые слышала на лекциях по киноискусству. Тут у нас и черно-белая съемка, и голландский угол, и размытый кадр, и сепия, и старое черно-белое кино, врезанное в текущий фильм, и герои текущего фильма, врезанные в старое кино… Подобное бессмысленное чередование окончательно вышибает почву из-под ног несчастного зрителя, который все еще пытается понять, что же происходит на экране.
Женщина падает с лестницы — рапид — она медленно размахивает руками и ногами, как будто вот-вот взлетит, развивается подол платья… Шмяк — нам выдают голландский угол в который как-то вписано изломанное тело. Сочетание совершенно несочетаемых визуальных приемов ведет к тому, что картинка будто стирается, а смыл происходящего окончательно ускользает.
К превосходным актерам — Криститану Бэйлу и Аннет Беннинг — нет никаких претензий, они превосходно сыграли свои роли. Вот только их герои никак не вписываются в предельно странную историю, которая называется «Невеста». Полнейший хаос в сюжет вносит сама Невеста, образ которой не поддается никакой разумной трактовке. Перед нами просто какая-то сумасшедшая тетка, место которой в психушке или в земле, откуда ее и выкопали. Это не тянет даже на слабенький феминистский манифест.
В общем, тут все плохо, за исключением Бэйла и Беннинг. Но есть и много других, хороших фильмов с их участием.
