Закусочная Алексея Калугина

И снова — старые песни о главном! Но на этот раз хотя бы исполнено неплохо.

Ли — малость туповатый парень с симптомами игромании, работающий в службе доставке готовых продуктов. Он хочет купить фудтрак, но не имеет денег. При этом он еще и задолжал местным бандюкам, потому носится на своей машине, как угорелый, рассчитывая сколотить состояние, развозя заказы. Дело происходит снежной зимой. И вот, на какой-то пустынной, заметенной снегом дороге машину Ли начинает преследовать огромный, страшный снегоуборщик с жутким передним скребком. Ну, чистой воды Джиперс-Криперс.

Добравшись до местной забегаловки, Ли рассказывает о случившемся местному офицеру полиции — ну, а где еще искать полицейского, как не в забегаловке? — но тому до Ли нет дела, он занят поиском пропавших туристов. И тут Ли получает заказ с доставкой на Ведьмину гору — аццкое место, куда никто никогда не ездит. Но ли — дурак, к тому же, ему нужны деньги. На вершине горы Ли находит особняк, во дворике которого стоит тот самый снегогуборщик. Мало того, в чулане Ли находит связанную туристку…

В общем, уровень безумной агрессии нарастает, и вскоре на дороге начинается настоящая резня.

Чем фильм хорош? Во-первых, своей полнейшей безбашенностью. Герои его вытворяют такое, что никогда не пришло бы в голову нормальному, здравомыслящему человеку. И сей факт заметно склоняет фильм в сторону черной комедии. Но, все же, до конца, почему-то так и не дожимает. Во-вторых, фильм очень прилично снят. Операторская работа вообще выше любых похвал. Ощущение дорожного безумия передается, главным образом, визуально — и это здорово. Оторванные конечности так же красиво летят в разные стороны.

Чем фильм плох? Актер исполняющий роль Ли, то бишь, главного героя, просто ужасен. Он настолько плохо играет, что хочется, чтобы его как можно скорее убили. Но, какое там — он ведь главный герой! Тем не менее, именно он, а в реальной жизни зовут его Александр Арнольд, очень здорово портить фильм одним своим присутствием в нем.

В общем, до добротного, качественного кино «Снегоуборщик» не дотягивает, главным образом, благодаря Арнольду, -тем нее менее, глянуть фильм вполне можно, особенно, если вообще смотреть нечего.

Очередная порция бодренького блюза от Catfish John Tisdell. Как и все прочие записи Кэтфиша, эта тоже неплох=о слушается. Вот только очень быстро надоедает. Все здесь слишком уж простенько, от основных музыкальных ходов, до гитарных соло. Кстати, на этом альбоме Кэтфиш очень заметно косит под Гэри Мура — отсутствие собственной стилистики, это тоже, можно сказать, его фирменный знак. Качество записи тоже на уровне домашней студии, оборудованной на кухне с использованием пары бытовых магнитофонов. И это не традиционное блюзовое «грязное» звучание, а просто плохое качество записи. Так может звучать любительская группа, вступающая на городской танцплощадке, но не профессиональный музыкант, записывающийся уже не первый год.

Вот от этой самой «местечковости» Кэтфиш никак не может избавиться на протяжении всей своей карьеры. Ну, а так, вполне можно послушать, для разнообразия.

Определенно, Голливуд не в состоянии придумать новые сюжеты, а поэтому раз за разом тупо переснимают одни и те же набившие оскомину, не истории даже, а какие-то странные мозговые выверты. Куда, черт возьми, подевались все сценаристы? Забастовка, вроде бы, давно уже закончилась.

Итак. На одной из улиц Нью-Йорка стоит страшны-престрашный отель, которым управляют страшные-престрашные хозяева… В общем, создатели фильма не стали долго тянуть интригу, а сразу объявили, что в отеле живут сатанисты, заключившие сделку с Дьяволом и приносящие ему человеческие жертвы ради собственного бессмертия. Накануне ночи жертвоприношения в отель приходит новая горничная, которая и должна стать очередной жертвой. Но это не просто так горничная, а подруга, владеющая кучей всяких самых разных боевых искусств, которым она обучилась, сидя в тюряге. М пришла она сюда не просто так на заклание, а чтобы спасти свою младшую сестру.

Все, на этом вразумительная часть истории заканчивается. Дальше — сплошное мочилово. Девица сражается с бесчисленными ордами сатанистов, которых, к тому же, и убить-то невозможно, используя все подручные средства. К достоинствам фильма можно отнести то, что мяса и крови там много, даже очень много. Особую пикантность этому зрелищу придают и сцены воскрешения убитых сатанистов — когда отрубленные части тела вновь прирастают на свои места, а расквашенные головы восстанавливаются буквально из ничего. И, как не странно, у фильм все же есть свой визуальный стиль. Особенно ни чем не выдающийся, но — есть. К недостаткам — убогая, ходульно-схематичная сюжетная линия. Так что фильм зависает на узкой грани между «жанровое кино» и «треш голимый».

Интересный факт, фильм снял российский режиссер Кирилл Соколов, отметившийся на родине очень конкретным трешаком «Папа, сдохни».

Английская прогрессив-рок группа из Западного Йоркшира, основанная и названная вокалистом, музыкантом и автором песен Элом Винтером в 2016 году. «The Clockwork Man» — их четвертый студийный альбом.

Стилистика группы — классический прог-рок, незамутненный никакими внешними течениями. Музыканты создают невероятно емкие и насыщенные музыкальными темами композициями, звучащие плотно, как стена из каучука, и сдобренные ярким роковым мужским вокалом.

«The Clockwork Man» — концептуальный альбом, представляющий слушателям научно-фантастическую футуристическую антиутопию. Одновременно с релизом на CD был выпущен специальный ограниченный тираж короткого графического романа, написанный Элом Винтером.

В недалеком будущем человечество довело клонирование человека до совершенства. От рождения до совершеннолетия проходит ускоренный 7-летний инкубационный период, затем еще 2 года человек воспитывается и социализируется в огромных городах, покрытых искусственными куполами. Днем на потолок проецируется предварительно отрисованное изображение солнца, а ночью его заменяет луна. В конце концов, они готовы отправиться во внешний мир.

Они рождаются самцами, бесплодными и не имеют права вступать в брак, учиться, путешествовать или голосовать. Они рождаются для того, чтобы выполнять работу, которая не интересна другим или считается опасной.Им ежедневно дают таблетки для поддержания здоровья и борьбы с инфекциями, но на самом деле это делает их послушными и неамбициозными. Их называют «Механическими людьми»…

Вне всяких сомнений, очень достойная работа интереснейшего коллектива.

Первым делом, начал вспоминать фильмы про йети. Из того, что вспомнилось, стоило бы пересмотреть разве что только старую семейную комедию «Гарри и Хендерсоны», про типичную американскую семейку, которая завела в качестве домашнего питомца снежного человека.

Ну, ладно, там — комедия, а тут у нас — ужасы, так что стоило, наверное, взглянуть.

Первая и самая главная проблема «Йети» — это предельно невразумительный сюжет. Действия происходят где-то в 30-х годах прошлого века в Америке. Где-то на Аляске исчезает арктическая экспедиция, которую возглавлял батя какого-то очень богатого Буратино. Буратино тут же набирает экспедицию по спасению бати, вот только комплектует он ее почему-то не из исследователей Арктики, а исключительно из отморозков и недоумков. Ну, это вроде такой грязной дюжины. Кроме них Буратино берет с собой некую дамочку-ученого — ну,чтобы не одни только дураки вокруг были, — у которой не так давно так же пропал батя, и все на той же Аляске. Вот только дамочка свято верит в то, что ее батю утащил снежный человек.

Что происходит после того, как эта гоп-компания прибыла на Аляску, можете себе вообразить. Скажу только, что йети они, разумеется нашли, вернее, это он их нашел. После чего прославленные отморозки начали вести себя, как группа девчонок, к которым на пижамную вечеринку забрел маньяк с электродрелью.

Вторая проблема фильма — это полнейшее отсутствие натурных съемок. Что превращает фильм из реальной историю в некую театральную постановку, с участием кровожадного йети и с наличием нескольких кровавых сцен.

В целом, такое впечатление, что фильм сляпан кое-как, на скорую руку, с расчетом на то, что, авось, да, проскочит, мол, у Asylum и не такая фигня прокатывает, одних «Акульих торнадо» скоро уже с десяток будет.

За неимением хороших фильмах, писать приходится о плохих. Сколько вы видели фильмов о соревнованиях на лучшего киллера? Полагаю, что не мало. И, ежели вам это еще не надоело, вот еще один.

Некий «меценат» приглашает к себе самых отмороженных киллеров, чтобы за большие деньги убить самого крутого киллера в мире. На месте выясняется, что хозяин всего этого мероприятия и есть самый крутой киллер, и его-то и следует убить. Это вся сюжетная завязка. Дальше — обычная беготня по замкнутым помещениям, стрельба, резня, ну, и тому подобные выходки. Кто останется в живых совсем не интересно.

На чем выезжают фильм с подобным сюжетом. 1 — на интересной завязке, 2 — на неожиданной концовке, 3 — на интересных, ну, или хотя бы просто забавных персонажах, 4 — наконец, на просто хорошо, реалистично поставленных боевых сценах. В «Охоте на короля» нет ничего из вышеперечисленного. Поэтому фильм просто никуда не годится.

Adult Cinema — это детище музыканта-одиночки, последователь классического рока Майк Уэстон. Однако Уэстон избегает конкретных повторов тех или иых титанов прошлого, а вместо этого серьезно переосмысливает жанр, включая в него элементы традиционного джаза, фолка, современного рока и электроники.

«365» — четвертый альбом музыканта. 365 — это число дней в году. Весь альбом разбит на четыре композиции — Зима, Весна, Лето и Осень. Уэстон решился на заочное соревнование с Верди и, по крайней мере, не проиграл.

Честно говоря, трудно представить, что один человек мог создать альбом такой невероятной сложности и детализации. Уэстону удается балансировать на грани, отдавая дань уважения прекрасной музыке прошлого и в то же время создавая яркие и современные звуки и песни. На «365» активно используются электронные инструменты, возможно именно поэтому он напоминает Pink Floyd «Meddle», разбавленных завораживающим психоделическим фолком и классическими рок-риффами.

Великолепный альбом, который можно слушать и переслушивать бесконечно. Даже странно, что этот проект до сих пор так мало известен.

Очень странное кино, больше всего похожее именно на то, чем оно на самом деле и является — малобюджетка, снятая не очень умелым режиссером. Уперевшись в катастрофическую проблему с бюджетом, режиссерка и сценаристка Тиффани Ким Стивенс, снимающая свой первый полнометражный фильм, решила стилизовать его под арт-хаус — и это обернулось полнейшей катастрофой, потому как арт-хаус требует присутствие хоть какой-то мысли, а тут ее ровно столько же, сколько волосков на лысом черепе Фантомаса.

Дело происходит где-то в 50-х годах прошлого века в некоей альтернативной реальности, в которой все граждане обязаны иметь оружие. Услышали — забыли, все это в дальнейшем не сыграет никакой роли. Нам показывают два семейства, в обоих — безработные мужья. В первой муж печет пироги, а жена трахается с пилотом местного аэроклуба. Во второй муж думает, как бы пришибить жену и получить ее страховку, а жена, сидящая на таблетка, представляет, как убивает всех вокруг. Из такого первоначального посыла сценаристка-реежиссерка пытается выстроить что-то похожее на сюжет. Увы, ничего не получатся.

Во-первых, режиссерка, так же, как и сценаристка, совершенно не владеет своим ремеслом. То, что происходит на экране похоже на нарезку любительского домашнего видео. Во-вторых, проблемы с бюджетом привели к тому, что все мизансцены убийственно скучные. Кстати, их на весь фильм всего пять или шесть. Чаще всего, это просто диван, на котором кто-то сидит. В-третьих, таких бездарных актеров, как в этом фильме, нужно еще поискать, что опять же не удивительно, исходя из выше сказанного — ни один, хотя бы мало-мальски уважающий себя актер не станет играть в подобном убожестве. Ну, и наконец, в-четвертых, попытка закосить под Годара оборачивается гомерической глупостью. То бишь, режиссерка не захотела сделать из фильма именно то, чем он и должен быть — может и дурацкую, но все же забавную трешовую черную комедию. То есть, тут мы имеем элеменарное несоответствие амбиций и возможностей.

Короче, фильм — полный шлак. Но я каким-то образом все же досмотрел его до конца. В конце все умерли. Индийская мелодрама.