Сигурни Уивер и Мадс Миккельсен — вот те два фактора, которые не просто заставляют, а буквально принуждают смотреть этот фильм. И, кстати, они же вызывают самое глубокое разочарование по окончанию просмотра, в смысле, а на фига они вообще в ЭТОМ снимались? Ну, я еще понимаю Кейджа, которому особо выбирать не приходится, так даже его в эту лабудень не занесло. Ну а Миккельсен и Уивер? Они-то как же?
Собственно, весь фильм «Поймать монстра» можно описать одной фразой: адаптированный для малолеток «Леон», снятый в стилистике Уэса Андерсона. Фильм снял Брайан Фуллер, по собственному же сценарию. Это его первая режиссерская работа и сразу — здоровенный, крепкий бан! «Поймать монстра» — это не фильм, а недоразумения чистой воды, начиная со сценария и заканчивая его экранным воплощением.
Ну, давайте, вспоминает «Леона». Маленькая девочка Аврора живет в одной из квартир многоэтажного дома, а в квартире напротив — одиночка-мизантроп, он же — наемный убийца, в отличии от Леона, человек без имени, ч то только подчеркивает его полнейшую невыразительность, как персонажа. А он тут, между прочим, еще и основной протагонист. Дальше что — у девочки убивают родителей. Только здесь их убивает пыльный монстр, что живет у Авроры под кроватью. Девочка не по годам умная и давно уже знает, чем занимается ее сосед, потому и обращается к нему с предложением, подкрепленным некоторой денежной суммой, убить монстра. И тут начинается путаница — Миккельсен без имени решает почему-то, что девочка говорит о наемных убийцах, которые пришли про его душу. И наемные убийцы действительно объявляются. А вместе с ними и агенты ФБР. И мама Миккельсена (Сигурни Уивер), которая вообще тут самая жуткая убийца. В конце всех съедает монстр. Вот и все.
Дополнительный «шарм» всему этому балагану придает то, что режиссер решил снять фильм в стилистике Уэса Адерсона. Он настолько откровенно копирует его визуальную стилистику, что, наверное, и сам Андерсон, увидев это, засомневался, не он ли сам снял когда-то этот фильм, а потом запамятовал? Хотя, нет, даже для Андерсона это был бы перебор. Абсолютно все интерьеры выдержаны в совершенно ненатуральных, неестественных цветах, присущих не жилым квартирам, а кукольным домикам. А убийства происходят на фоне салюта. Весь этот сахарно-мармеладный кошмар окончательно превращает фильм в нечто совершенно бредовое, лишенное какого бы то ни было смысла.
Наверное, именно так выглядит белая горячка. Психиатрам, специализирующимся на этой теме, стоило бы взглянуть.
Автор текста: Алексей Калугин. Author: Aleksey Kalugin