Истории о людях, живущих несколькими параллельными жизнями в разных телах, известны давно и как следует отработаны литературной фантастикой. Это такой же устоявшийся архетип, как и истории про оборотней. Используется он и в кино. Хотя на экране все обычно сводится к обмену телами и следующему за этим стандартному набору комедийных ситуаций, или к истории про клонов. Но порой все же встречаются свежие, оригинальные работы на эту тему. «Субстанция» — один из них.
Бывшая звезда экрана, а ныне дама пенсионного возраста Элизабет Спаркл неожиданно для себя получает удивительное предложение от некоей таинственной компании. Ей предлагают создать собственную молодую копию, телом которой она может пользоваться, чтобы получать все удовольствия от жизни. Но, как и во всякой сказке, тут тоже есть некое условие. Помните про лягушачью шкурку, с которой так носилась Василиса Прекрасная? В «Субстанции» такой шкуркой является сама главная героиня. Семь дней, он может наслаждаться красотой и молодостью, но потом обязана вернуться в старое тело, чтобы провести в нем следующие семь дней. И так без конца, сколько угодно. В сказке Иван Дурак сжег шкурку. В фильме Элизабет так понравилось быть молодой, что семи дней ей стало казаться мало. И она начала все чаще задерживаться с возвращением в старое тело. В результате чего старое тело начало портиться. И старая Элизабет стала искать способ, как проучить себя молодую.
Вся пикантность ситуации тут заключается в том, что и старая, и молодая версия Элизабет Спаркл — это одна и та же личность. Которая фактически начинает заниматься самоуничтожением. Об этом ни в коем случае нельзя забывать. И тогда фильм превращается в захватывающий постмодернистский триллер о том, до какой же степени можно ненавидеть саму себя.
По форме же «Субстанция» — это символизм чистейшей воды. Не знаю, существует ли в кино такое понятие, как символизм, но, вот он, перед нами. Здесь каждая деталь наполнена глубочайшем смыслом, все происходит не просто так, а с неким глубоким умыслом. Этот фильм нужно смотреть, не отворачиваясь ни на секунду и даже не моргая. Нельзя сказать, что пропустив какую-ту деталь, ты упустишь смысл происходящего. Но некоторая доля удовольствия от разгадывания ребуса, каковым является фильм, будет потеряна. Загадкой же тут являются не сюжетные перипетии, а тонкости во взаимоотношениях персонажей, за счет которых и выстраивается вся конструкция фильма.
Ну, и еще одно особое удовольствие — это визуальная составляющая фильма. Тут режиссерка тоже решила поиграть в постмодернизм и сделала своеобразный микс из визуальных стилей Дэвида Кроненберга и Стэнли Кубрика. То, что составляет условную рамку кадра — это Кубрик чистой воды. Длинные, сходящиеся в точку коридоры, стены, выкрашенные в яркие, кричащие тона, выделяющиеся двери, ручки, ячейки; комната, представляющая собой пустой куб, выложенный белой кафельной плиткой, мелькание разноцветных световых полос — все это из рабочего арсенала Кубрика. Все узнаваемо на раз — можно увидеть в той же «Космической Одиссее». А вот то, что происходит внутри кадра — это уже чисто кроненберговкие телесные метаморфозы, жуткие, порой до отвращения. Что удивительно, Корали Фаржа удалось соединить эти два совершен не похожие друг на друга визуальных стиля без швов и стыков, так, что получилось нечто новое, завораживающе интересное.
Корали Форжа — это французская режиссерка и сценаристка. «Субстанция» — строй ее полнометражный фильм. Предыдущий фильм «Выжившая» был не столь ошеломительно красив и загадочен, как «Субстанция», но так же оставил очень приятное впечатление. Так что, полагаю, эту дамочку нужно держать в поле зрения — она еще способна удивить!
