Закусочная Алексея Калугина

Венгерская прог-роковая группа Solaris выпустила третий том своих «Марсианских хроник». Как всегда — музыка на высшем уровне. Тут я даже не знаю, что добавить к уже сказанному. Группа исполняет вполне традиционный прог-рок, но при этом ухитряется быть оригинальной и неповторимой. Музыканты Solaris, как обычно, используют большое число самых разных инструментов — флейты, скрипки, кларнета, саксофона, — создавая богатую и насыщенную полифонию. Дополнением к которой являются фолковые венгерские мотивы. При этом музыка группы вовсе не кажется переусложненной и трудной для восприятия. Solaris одаривают слушателей яркими, красивыми и легко запоминающимися мелодиями.

На этот раз «Марсианские хроники» получились немного задумчивыми и меланхоличными. Но от этого не менее красиво.

Этот двухчасовой фильм является прямым продолжением и завершением сериала «Последнее королевство». Хотя, в принципе, он отлично смотрится и как самостоятельный фильм.

В сериале речь шла примерно о том же, что мы могли видеть в не менее знаменитом сериале «Викинге» — о вторжении армии данов на Британские острова. Только, если в «Викингах» мы все видели со стороны викингов, то в «Последнем королевстве» вся история показана со стороны англосаксов. Фильм «Семь королей должны умереть» рассказывает о последнем этапе сражения за Англию, когда к власти приходит король Этельстан, который современными историками считается первым короле Англии.

Периоду царствования Этельстана крайне скудно освещен в исторических источниках. Древнейшая летопись Англии «Англосаксонская хроника» ограничивается только перечислением событий. Поэтому, что там происходило на самом деле в деталях никому не известно. Соответственно, и британские кинематографисты, оттолкнувшись от неоспоримых фактов, предложили собственную версию тех давних событий. Которые, кстати, заметно отличаются от истории, изложенной в «Викингах». Что вовсе не делает фильм менее интересным.

«Семь королей» фильм, снятый для телевидения, потому и не свободный многих проблемным моментов, свойственных телефильмам. Одним из которых является бюджет, не сравнимый с бюджетами исторических фильмов, снятых для больших экранов. Тем не менее, создателям фильма удалось, как и в сериале, с минимумом средств превосходно воспроизвести историческую атмосферу. Фальши нет нигде и ни в чем. Артисты играют превосходно. Ну, а эпическая битва при Бруненбурге, длящаяся почти полчаса экранного времени, просто выше любых похвал. Эффект присутствия на поле битвы почти стопроцентный. Ну, и уж, во всяком случае, вы точно не увидите в этом фильме то, что постоянно режет глаз в отечественных исторических эпиках — воинов, облаченных в сияющие доспехи, будто только сейчас доставленных из штамповочного цеха ближайшего вагоноремонтного завода. В «Семи королях» таким деталям уделено особое внимание, потому и эффект достоверности поразительно высок. Возможно, фильм не так красив, как, к примеру, знаменитое «Храброе сердце», но он не в пример реалистичнее и брутальнее.

Для любителей исторических фильмов — смотреть обязательно. Для всех прочих — по желанию, но я лично очень рекомендую. Может быть, после и сериал захочется глянуть.

Рок-трио из швейцарского Винтертура, молчавшее семь лет после выхода альбома «Flamingo» и вот наконец разразившееся новым альбомом. Который весьма убедительно демонстрирует, что The Peacocks остаются одними из лучших исполнителей в своем жанре. А, между тем, группа уже без малого 35 лет на сцене.

The Peacocks исполняют сайкобилли — ядреную смесь рокабилли, рока и панка, помноженную неудержимой энергии. А лихие, сходу запоминающиеся мелодии, мощный вокал и драйвовый звук создают неповторимый саунд группы. The Peacocks, одним из немногих, удается создавать уникальное сочетание ретро-звучания и современной энергии и выводить эту гремучую смесь на новый уровень.

Слышали вы The Peacocks раньше или нет, «And Now What?» — это абсолютный must-have.

Люди, снявшие этот фильм, оказались не стол наглыми лжецами, как отечественные локализаторы, и не стали делать вид, что их фильм имеет какое-то отношение к фильму Спилберга. Они прекрасно понимали, что снимают голимый трешак и не собирались втюхивать его зрителям под брендом «Челюсти».

Четыре школьные подруги отправляются на какой-то тропический остров, чтобы там сыграть свадьбу одной из них. В день перед официальной церемонией они на какой-то утлой лодчонке отправляются на другой остров, чтобы как водится, придаться там безудержному веселью. Но веселья не складывается, поскольку одна из них ранит ногу. Естественно, никаких средстве первой помощи у них с собой нет, в телефоны все какая один не работают. Поверхностная рана голени , которую достаточно было бы перевязать любым куском материи почему-то вызывает у девиц дикую истерику. Под прикрытием которой они делают все возможное для того, чтобы угробить свою подругу, лодку и себя самих. Они бросают пострадавшую лодку, несутся , сломя голову, непонятно куда, налетают в открытом море на рифы (!), лодка тонет, раненая помирает, должно быт, от избытка дури вокруг, а остальные оказываются в воде.

Вот тут-то появляется акула, которая хочет всех их съесть. Но даже перед лицом явной опасности девчонки не прекращают валять дурака. Честно говоря, мне в этой ситуации было даже не интересно, кто из них выживет — хотелось только, чтобы все это поскорее закончилось. Спойлер: невеста не выжила.

Как я уже сказал выше, фильм — откровенный треш. С совершено непродуманным сценарием, с очень плохими актерами и неумелым режиссером. Спецэффекты оценивать не берусь — их там просто нет, если, конечно, не считать таковыми пару раз мелькнувший акулий плавник. Ничего похожего на постер там нет и в помине. Но, ежели фильмы снимаются, значит это кому-нибудь нужно. Остается только найти этих людей.

Это уже просто какая-то напасть…

Еще один фильм очень хорошо начавши, а закончившийся даже не плохо, а вообще никак. Конкретно — фильм без концовки.

Чарли — семейный мужчина средних лет, работающий мелким клерком в какой-то бумажной конторе и с нетерпением ждущий обещанное ему повышения, рассчитывая, что таким образом поправит свое финансовое положение, а через это и семейная жизнь его наладится. Когда же вожделенное повышение достается другому, Чарли приходит в такое отчаяние, что… становится невидимым для окружающих людей. Вскоре Чарли узнает, что он не один такой — по улицам города ходит множество невидимок. Они могут общаться другом с другом и с удовольствием пользуются всеми преимуществами своей невидимости. У них даже есть свой клуб, где они собираются. Это не души умерших — просто люди по тем или иным причинам выпавшие из реальной жизни. Как правило, у каждого из них произошел какой-то жизненный кризис, повлекший за собой последствия, с которыми они не смогли, не нашли сил или просто не захотели бороться. В итоге — невидимая жизнь. К которой вполне можно привыкнуть.

Но Чарли не хочет мириться с подобным существованием и пробует разные способы вернуться к обычной жизни. И вот с этого места начинают валом валить всевозможнейшие киноштампы и банальности. Чарли узнает, что только он считал, что его брак трещит по всем швам — его жене любила его и принимала таким, какой он есть. Ну, а для того, чтобы вернуться назад, в обычный мир, всего-то и нужно было, что самому начать принимать себя таким, какой ты есть и просто продолжать жить своей жизнью. В общем, рецепт от нивидимости — классический пофигизм.

Что удивительно, снял эту сопливую галиматью Эндрю Карри — режиссер, несколько лет назад отметившийся великолепной зомби-сатирой «Зомби по имени Фидо». А в главной роли снялся очень интересный характерный актер Тим Блейк Нельсон. Но, не смотря на это, фильм получился скучным и пресным.

Два больших пальца вниз!

Сразу скажу — я не поклонник этого исполнителя. Или даже не так — я не фанат исповедуемого им стиля. Тем не менее, не могу не признать, что Мэрилин Мэнсон это музыкант и шоумен высочайшего класса. То, что он делает — он делает безупречно. «One Assassination Under God — Chapter 1» целиком и полностью укладывается в обычную стилистику Мэнсона — эдакий микс из упрощенного вариант Black Sabbath и сильно попсового Элиса Купера, уши и ноты сих персонажей торчат изо всех щелей. Однако три трека на альбом определенно привлекли мое внимание и даже заинтересовали настолько, чтобы послушать еще разок-другой.

И, все же… Все же Мэрилин Мэнсон в больше степени шоeмен, нежели музыкант. На мой взгляд. Музыка же его, не смотря на показную агрессивность, прошита крупными стежками попсы.

В общем, все здорово. Отличный диск для фанатов. А что еще требуется?

Группа одноклассников отправляется на автобусную экскурсию в лес. По дороге происходит нечто странное- на них нападают то ли крепко перебравшие дури наркоманы, то ли семейка местных каннибалов. Школьники прячутся в лесу, но злодеи продолжают преследовать их. Так что, в конце концов детишкам приходится сражаться за собственные жизни. И тут уже все зависит о того, насколько организованно они станут взаимодействовать. А для этого им придется забыть все старые, детские ссоры и обиды.

Разумеется, перед нами молодежный ужастик, основательно поклепанный всеми шаблонами этого жанра. К тому же, невооруженным глазом видно, что создателям фильма катастрофически не хватало финансирования. Но, не смотря на это, фильм получился неплохой. Не смотря на некоторую банальность сюжета, история получилась совсем не глупая. Более того режиссер поднимает ряд очень серьезных вопросов. Ну, и, наконец, финальный твист лично для меня оказался полной неожиданностью.

Фильм снял Маркус Данстэн. Он же стали соавтором сценария. И это не просто абы кто, а режиссер снявший несколько лет назад весьма душевный ужастик «Коллекционер», который едва не стал конкурентом «Пилы», но вот вторая часть не задалась. Тем не менее, сейчас в разработке находится третий «Коллекционер».

Данстэн — режиссер мастеровитый. Уделяя соответствующие внимание кровавым сценам, которые у него, надо сказать,неплохло получаются, он не забывает о главном — фильм о людях и смотрят его тоже живые люди. И он начинает с того, что четко обозначает своих героев — у каждого свой характер, свои тараканы в голове, — и их отношения между собой в группах, на которые они все разбиты. Как у любой стае, здесь есть Альфа и Омега — и Данстэн сразу показывает нам, кто есть кто. Но, когда происходит нападение, установившийся в мирное время порядок летит ко всем чертям. Бывшие герои могут оказаться слабаками и наоборот, а дешевые понты, за счет которых можно было выезжать в прошло, уже не работают. И детишкам приходится выстраивать новые отношения — признавать сделанные в прошлом ошибки и делать серьезный задел на будущее.

Фильм совсем не плох, особенно для любителей жанра. Нужно только постараться отнестись к нему не предвзято и сделать скидку на мизерный бюджет. Посмотреть, на мой взгляд, тут есть на что. Режиссер не просто копирует расхожие шаблон, но умело работает с ними и даже демонстрирует кое-что новенькое.

Generation Axe — это музыкальный проект, участниками которого являются шестеро великих гитаристов — Стив Вэй, Ингви Мальмстин, Закк Уайлд, Нуно Беттанкурт и Тосин Абаси, — и примкнувшие к ним не менее именитые бас-гитарист Пит Гриффин, клавишник Дерик Шеринян и барабанщик Джи Пи Бювет. Я даже не знаю, как это назвать — привычное «супергруппа» звучит как-то очень уж слабо. В 2016 музыканты прокатились с гастролями по всей Северной Америке. В 2017 — по Азии. А в 2019 году, как итог долгих странствий, продолжавшихся и в 1918, и 1919 годах, коллектив выпустил мощный двойной концертный альбом «The Guitars That Destroyed the World: Live In China!».

Казалось бы, на этом все — подобные проекты, как правило, недолговечны.

Но — нет! Generation Axe снова собрались вместе, чтобы записать «Bohemian Rhapsody». На этот раз участником записи стал еще и Брайан Мэй, без которого в данном случае сей коллектив был бы неполным. Запись чисто инструментальная — что и понятно. Что она собой представляет — я описать не берусь. Этот трек можно закольцевать и слушать без конца.

Начиналось все очень хорошо. Среди населения начало распространяться странное безумие — после зрительного контакта с определенными людьми все остальные пытаются его убить. Ну, и случается, что убивают. Хотя потом и не могут объяснить причину своей агрессии. И вот под раздачу попадает Венсан — обычны клерк, никому никогда не делавший зла, совершенно простая и ни чем не примечательная личность. Венсан встречается с людьми, подобными ему, так же вызывающую приступы агрессии у любого, кто оказывается разом. Узнает о подпольной сети, помогающей жертвам агрессии скрываться. Венсан уезжает в загородный домик отца, но и там ему не удается скрыться надолго.

Поначалу казалось, что постепенно фильм развернется в некую сюрреалистическую притчу о природе человеческой агрессии, а, может, так и вовсе об истинных причинах добра и зла. Но как бы ни так! Чем дальше — тем все более глупой становится история. А бессмысленная, совершенно дурацкая концовка выводит фильм на уровень «идиотского постапа». Все примерно так же, как было в «Птичьем коробе» — сначала жертвы заводят собачек, которые недовольным ворчанием предупреждают их о том, что явились люди с дурными намерениями. А под конец, когда вообще все начинают бросаться друг на друга, они приходят к решению просто завязать глаза, чтобы не было визуального контакта.

Придумав неплохую затравку для начала, сценаристы так и не смогли придумать, что же делать с ней дальше, куда и зачем вообще вести историю? И, не зная, что делать, просто слили историю в песок — мол, и так сойдет.