Ну, вот, теперь, когда улеглись «оскаровские» страсти, можно спокойно и взвешено высказать свое мнение по поводу «обоскаренного» фильма и такой же «оскроносной» роли, сыгранной в нем Леонардо Ди Каприо.
Судя по замаху, фильм планировался с прицелом на эпичность. Тут вам и суровые пейзажи, и отвратительные в своем бескомпромиссном натурализме батальные сцены, и многозначительно-сюрреалистичные флэшбеки, и брутальные, заросшие всклокоченными бороденками лица трапперов. Увы, как часто бывает, весь пар ушел в свисток. Создателям фильма так и не удалось пробежаться по лезвию бритвы, как некогда сделал это Клинт Иствуд с «Непрощенным», чтобы суметь выйти за рамки жанра. «Выживший» — это всего лишь претенциозный вестерн. Будь он снят без претензий на что-то большее, фильм мог бы получиться вполне смотрибельным. Но в нынешнем виде он выглядит невообразимо затянутым, по большей части откровенно скучным, а местами так и вовсе несуразным.
Начать можно с того, что само название фильма «Выживший» является откровенной обманкой. Я был настроен на то, что увижу историю борьбы человека за свою жизнь, а увидел банальный фильм о мести. Реальная история траппера Хью Гласса, случившаяся в 1822 году, когда он после схватки с медведем гризли, весь изломанный и почти уже мертвый, все же сумел вернуться к жизни и проползти более 200 миль до ближайшего форта, занимает малую часть хронометража фильма, тянущегося два с половиной часа. К тому же, от реальности в ней мало что осталось.
По каким-то своим соображениям, режиссер перенес действия из лета в зиму. Не нужно быть экспертом по выживанию, чтобы понять, что холод и отсутствие растительной еды не дали бы смертельно раненому человеку никаких шансов на спасение. Реальный Хью Гласс питался, главным образом, ягодами и кореньями. Лео Ди Каприо ловил рыбу, забравшись по пояс в ледяную воду. Надо сказать, что и здоровье возвращалось к нему какими-то феноменальными темпами. Вот мы видим Гласса умирающим, не способным даже рукой пошевелить. И вдруг — хлоп! — он уже довольно бойко ползет на брюхе. А затем и поднимается на переломанные ноги! Подобные чудесные метаморфозы сводят драматизм ситуации к нулю и едва не превращают все происходящее в фарс.
Что заслуживает внимание в фильме, так это операторская работа и спецэффекты. Сцена схватки Гласса с медведем снята с феноменальным натурализмом. Однако, возникает вопрос, а, собственно, чего ради нужно было это показывать? Точно так же, как и множество других отвратительных в своем натурализме сцен? Подобные сцены делают фильм похожим на древнеримскую забаву, когда на потеху публике пленников травили диким зверьем.
«Выживший» не просто фильм не дотягивающий до «оскаровского» масштаба — это откровенная неудача талантливого режиссера. Причем, далеко не первая. При всем могучем пафосе, «Выжившему» не хватает элементарной энергии для того, чтобы занять достойное место в рамках жанрового кино. Все в нем слишком уж вяло и натужно.
Роль Леонардо Ди Каприо так же, увы, не тянет на «Оскара». Ди Каприо талантливый актер, но в «Выжившем» ему просто нечего играть. Его герой настолько скучен и одномерен, что весь спектр отводимых ему эмоций укладывается в две фазы: героически-страдающее и мстительно-злобное выражение лица. Слабость актерской игры Ди Каприо особенно бросается в глаза на фоне того, что делает Том Харди, играющий главного врага Гласса Джона Фицджеральда. Его герой намного выразительнее, многограннее и ярче, нежели вялый образ Гласса. Фицджеральд в исполнении Харди отнюдь не патологический злодей. За созданным Томом Харди образом стоит весьма непростая судьба, определяющая все его нынешнее поведение и поступки. Гласс на его фоне — весьма условный герой без прошлого и будущего, не способный вызвать ни сочувствия, ни сопереживания. Если кто и заслуживал «Оскара» за «Выжившего», так это Том Харди.
Даже не хочется задаваться вопросом, что же увидели в «Выжившем» представители «Оскаровского»комитета, одарившие его двумя главными премиями. Но очень обидно, что «Выживший» не пустил на пьедестал почета по-настоящему талантливо сделанный и в высшей степени незаурядный фильм «Марсианин».
Тем же, кому интересна подлинная, а не созданная воображением Алехандро Иньярриту история Хью Гласса, советую прочитать отличный роман Роджера Желязны «Дикие земли».
