По сложившейся традиции, прокатчики не стали переводить название фильма на русский, ограничившись транслитерацией. Ну, мы ведь все теперь жутко вумные и отлично знаем, что «Стартрек» — это «Звездный Путь», а «Ганмен» — это «Стрелок». Наверное, новые «Звездные войны» тоже будут выпущены в прокат под названием «Старварс». А, вот, «Терминатру» повезло — его вообще переводить не надо. Опять же, строго в силу сложившихся традиций.
Впрочем, вернемся к фильму, который «Ганмен».
Фильм снят в традициях (боже мой, снова эти традиции!) ветеранских боевиков. В которых морщинистые и оплывшие герои былых лет натужно изображают из себя бравых парней. Однако надо сказать, что Шон Пенн смотрится в этой ипостаси куда как естественнее, нежели Сталлоне со Шварценеггером. Будучи, в отличие от двух последних, актером незаурядным. Шон Пенн не боится показывать, насколько тяжело ему дается то, что приходится вытворять на экране его герой. И это придает его образу достоверность. Минусом же Пенна является то, что, не имея богатого опыта съемок в фильмах подобного жанра, он знает только одну героическую позу – ту, в которой он красуется на постере, — а потому и воспроизводит ее при любой возможности.
«Ганмен» — фильм интернациональный. В его создании принимали участия США, Испания, Франция и Великобритания. Однако у руля стоял французский режиссер Пьер Морель. И это уже должно бы было насторожить. Поскольку на счету Мореля такие бездарные боевики, как «Заложница», «Из Парижа с любовью» и «Тринадцатый район». Однако, подкупал интернациональный актерский состав, в котором, помимо уже заявленного в главной роли Шона Пенна, значились Рэй Уинстон, Хавьер Бардем, Жасмин Тринка и Идрис Эльба.
Итак, в Кении группа спецназовцев из частной охранной компании организуют покушения на местного министра, чьи решения шли вразрез с интересами их хозяев. А спустя восемь лет их начинают планомерно, одного за другим, уничтожать. Последний оставшийся в живых — Шон Пенн, — разумеется, должен понять, что происходит и постараться при этом остаться живым.
Сюжет не блещущий оригинальностью, но при этом вполне достойный того, чтобы стать 7-й или 8-й частью «Крепкого Орешка». Конечно, Шону Пенну катастрофически недостает бесшабашной самоиронии Брюса Уиллиса, но, тем не менее, поначалу фильм кажется вполне неплохим. Однако очень скоро наваждение рассеивается.
У фильма с блестящим актерским составом оказались две серьезные проблемы: плохой сценарий и отвратительный режиссер.
Сценарий настолько нелеп, насколько только это можно себе вообразить. В нем есть все, что может испортить любую хорошую историю. Однобокие штампы соседствуют в нем с откровенными глупостями. Герои, не имеющие ни прошлого, ни будущего, кажутся картонными марионетками из базарного райка. Так, к примеру, в качестве главного героя (все тот же Шон Пенн), зрителям представлен наемный убийца, человек без стыда и совести. Но почему-то при этом зритель должен проникнуться к нему симпатией и поверить, что он, в принципе, хороший парень. С чего бы вдруг? Ведь сценаристы ради этого даже пальцем не шевельнули. Должно быть, решив, что Шон Пенн сам по себе достаточно хорош для того, чтобы вызывать у зрителей приток добрых чувств. Но, черт возьми, почему я должен сопереживать негодяю, чьей единственной задачей является спасение собственной совершенно никчемной шкуры? Который ни чем не лучше тех, кто стреляет в него? Да, если все они уделают друг друга, мир только лучше станет. А оставшихся пускай добьют лихие парни их Интерпола. Которыми, кстати, вполне могут оказаться похожими на Арнольда и Слая. Короче говоря, если бы работавшим (работавшим???) над «Ганменом» сценаристам попался в руки «Гамлет», они лбы и из него сделали первосортный трешак.
Однако ж, как писал великий советский поэт Арсений Тарковский «Но и этого мало!». Любую историю нужно еще суметь рассказать. А из Пьера Мореля рассказчик никудышный. Снятый им фильм буквально разваливается на куски, настолько неумело и неправильно подогнаны друг к другу эпизоды. И отдельные яркие моменты, вроде Хавьера Бардема, умирающего с пулей в башке и бокалом шампанского в руке, увы, не могут компенсировать в целом абсолютно беспомощную режиссуру.
Французский жанровый кинематограф прошлого века был на высоте. Гангстерские и приключенческие ленты с Жаном‑Полем Бельмондо, Аленом Делоном, Лино Вентурой и сейчас смотрятся с неподдельным интересом. В свое время Люк Бессон, сняв классические фильмы «Подземка», «Никита» и «Леон», показал, что французы умеют снимать и блокбастеры, не уступающие американским по части зрелищности, да при этом еще и превосходящие их по части глубины и смысла. Затем появился Пьер Морель, продемонстрировавший, что французы не хуже американцев умеют снимать еще и пустые, бессмысленные фильмы-однодневки, о которых забывают еще до того, как они выходят на DVD.
Вот такая, понимаешь, диалектика.