По Борхесу, месть — один из двух классических сюжетов, на которых держится вся мировая литература. С кино дело обстоит точно так же. Как бы не корчили из себя гуру мэтры, полумэтры и децимэтры от кинематографа, ничего принципиально нового никто придумать не смог. Да и не сможет. Потому что, в конечном итоге, все вновь упрется в двойственость человеческой натуры: с одной стороны — одержимый примитивными инстинктами зверь, с другой — существо, способное анализировать и давать оценку собственным поступкам. Вот, и поди разберись с таким чудом природы. Шекспиру не удалось — куда уж там Кэмерону.
Нильс Арден Оплев поступил очень просто — снял фильм о мести. Рафинированно чистая история о встречи двух людей, одержимых жаждой мести. Медленный, тягучий сюжет разворачивается, как будто преодолевая некое внутренне сопротивление, постепенно затягивая в себя зрителя, делая его, не то, соучастником происходящего, не то, подсматривающим в щелку соглядатаем.
Это первая полнометражная работа датского режиссера в Голливуде, и радует то, что, в угоду кинобизнесу, он не поступился своими кинематографическими принципами. Хотя и лавров себе а этом тоже, скорее всего не снискал. Массовый зритель, пришедший в кино за развлекухой, вряд ли оценит изысканность киноязыка Оплева, а уж вникать в тонкости драматургии, так и вовсе, никому не охота. Что любопытно, все те же самые приемы Оплев использовал и при съемках «Девушки с татуировкой дракона». Но там это не сработало, потому что сюжет был банален, убог и предсказуем на пять ходов вперед. В фильме «Одним меньше» — все оказалось к месту.
Два главных героя, мужчина и женщина, живущие в стандартных городских высотках, стоящих напротив друг друга, и видящие друг друга в окна. Оба одержимы безумной, снедающей их души, жаждой мести.
Разумеется, им придется встретиться и вместе довести свои ужасные истории до развязок, которая у каждого своя. И оказывается, что зачастую месть — это не самоцель, а всего лишь способ сражения с собственными бесами. А осуществленная месть не приводит к умиротворению и покою. Быть, может, потому что в жизни вообще не терпит покоя. А воспоминание о содеянном уже не вытравить из памяти до самой смерти.
Очень удачен выбор на главную мужскую роль Колина Фаррелла, талантливого актера с неизменно страдающим выражением лица, одинаково хорошо смотрящегося, как в драме, так и в боевике.А фильм как раз и балансирует а узкой грани между двумя этими жанрами.
Крайне неудачен выбор на главную женскую роль Нуме Рапасе — актрисы с лицом деревянной африканской маски, чье представление об актерской игре сводится к тому, что в определенный момент ей нужно пройтись от левого края кадра к правому. Если первому сразу же, еще до того, как становятся ясны все его побудительные мотивы, удается завоевать расположение зрителя и перетянуть его на свою сторону, то вторая не в состоянии вызвать даже элементарного сопереживания, а все ее потуги изобразить якобы душевные страдания оставляют зрителя совершенно равнодушным.
Но, вот тут-то как раз и срабатывает странная штука, которая называется магией кино. Причем срабатывает так, как не ожидал, наверное, даже сам режиссер. Подобное странное противопоставление двух героев неожиданным образом выворачивает весь сюжет наизнанку, что позволяет героям как бы обрести второе лицо, за которым прячется и второе «Я». И это дает им шанс на то, что все еще может закончиться хорошо.Хотя бы для них двоих. Ну, или, по крайней мере, для одного.