Искусство — это то, что позволяет обернуться, увидеть Содом и Гоморру — и не погибнуть.
Сейчас все большему количеству людей кажется, что они знают, как снимать кино. И если бы все эти люди занимались самолетостроением, то самолеты падали бы при первом же взлете. Впрочем, в кино подобные катастрофы все чаще удостаиваются «Оскара».
То, что мы живем среди ослов, не означает, что мы должны ржать ослами.
Чего я хочу больше всего? Стать бессмертным и умереть.
Сегодня 90 лет исполнилось ныне здравствующему великому м неповторимому Жану-Люку Годару!
Вообще-то, фильм совсем не так плох, как можно судить по его мусорным рейтингам. Он просто малобюджетный. Вы же не ждете, что какая-нибудь Подмосковная студия станет снимать сериалы на уровне HBO. Ну, так и здесь никаких чудес не ждите.
«Джиу-джитсу» это малобюджетный микс «Смертельной битвы» и «Хищника». Раз в шесть лет, в одном из храмов Бирмы открывается портал, из которого выходит инопланетный охотник, явившийся, чтобы помериться силой с лучшими земными мастерами джиу-джитсу. В свое время он сам обучил этому землян, чтобы было с кем подраться. А то, ведь без хорошей драки Вселенная безумно скучна. Ну, в самом деле, подраться не с кем! Ежели драка инопланетянину понравится, он спокойно уходит обратно в проход, чтобы снова явиться через шесть лет. Если же земные бойцы оказываются так себе, убив их, охотник отправляется резать местный народишко. В общем, не повезло бирманцам.
Это — предыстория. Фильм же рассказывает об очередной драке с инопланетянином, случившейся в наше время. Что лично мне не понравилось — в фильме этих самых драк больше, чем обычных разговоров. Но, ежели вам нравятся фильмы в духе «разборки в стиле кун-фу», вам это непременно понравится. Дерутся бойцы, используя кучу самого разного оружия. Почему это называется джиу-джитсу, честное говоря, не знаю. В моем представлении джиу-джитсу это все же нечто иное. Ну, да бог с ним, как назвали — так и назвали.
Разумеется, никакой продуманной драматургии тут нет и в помине. Но со своей главной задачей — развлечь непритязательного зрителя, фильм справляется неплохо. Есть в нем даже специальный персонаж, отвечающий за шуточки. И есть Николас Кейдж с мечом. На все остальное денег не хватило.
Название «День курка» только поначалу кажется дурацким. На самом же деле, это очень тонкая и точная игра словами и смыслами. Что получилось бы, если бы сценарий к знаменитому «Дню сурка» написал бы, скажем, Филип Дик? Получился бы «День курка». Тут я готов снять шляпу перед локализаторами — молодцы!
Герой фильма просыпается каждый день в тот момент, когда какой-то странный тип пытается зарубить его мачете. Вернее, не каждый день. Это все время один и тот же день. В течении которого ему надо постараться выжить. Потому что на него идет охота. Десяток отбитых отморозков пытаются убить его, используя самое разное оружие. И после того, как он погибает, все начинается заново. Это очень похоже на компьютерную игру, в которой для того, чтобы пройти все уровни, нужно изучить тактику противников. А в конце нужно сразиться с боссом.
Джо Карнахан любит и умеет снимать ураганный экшен. Достаточно вспомнить его классический фильм «Козырные тузв», который структурно перекликается с «Днем курка» — там тоже куча отморозков сражаются за права убить чудака, за голову которого объявлена баснословная награда. Правда, там все происходит в течении одного дня, без прыжков во времени. Но в «Дне курка» Карнахан тоже не подкачал — фильм смотрится на одном дыхании. И, что очень важно, в отличии от многих фильмов о временных петлях, снятых за последнее время, в «Дне курка» не видно, ну. или не заметно никаких логических промахов или несостыковок.
Можно было бы сказать что «День курка» отличный фильм, если бы не два момента, портящих впечатление. Первое: в старом, добром «Дне сурка» замыкание одного дня во временную петлю происходит по совершенно необъяснимым причинам. Вот, просто так случилось, почему — никто не знает. И это отлично работает. Сценаристы «Дня курка», среди которых, кстати и сам Карнахан, решили подвести научную базу под то, что происходит с героем. Получилось это у них настолько невразумительно, что кажется, будто даже сами создатели этой штуковины, что рассказывают нам про нее с экраны, сами не понимают, что это такое, как оно работает и на фиг они вообще это создали. Второе: открытый конец, который годится для сериала, но не для полнометражного фильма.
Ну, а, в остальном, все здорово. И, не прояви Катрнахан маленькую слабину, мол, к черту логику, и так сойдет, был бы экшен, получилось бы просто отлично.
Во-первых, фильм испанский, во-вторых, в нем только один актер, вернее, актриса. Этим он меня и заинтересовал.
Сразу скажу, гроба в фильме нет, ни стеклянного, ни деревянного — вообще никакого.
Актриса же играет актрису, очень популярную и успешную, которая в самом начале фильма садится в роскошный лимузин, который должен доставить ее на какое-то торжественное мероприятие, где ей должны вручить очередную премию. Но лимузин оказывается ловушкой. Водитель, прячущийся за непрозрачной перегородкой, затевает с героиней игру в духе «Пилы», требуя от нее выполнения различных заданий, отказ от которых влечет за собой неминуемое наказание.
Одной тащить не себе полнометражный фильм — задаче крайне непростая. Однако, актриса отлично справилась с ролью. А вот сценарист, он же и режиссер, здорово подкачал. Триллера в духе «Пилы» хватило не надолго. Вскоре выясняется, что за рулем лимузина сидит актриса-неудачница, которую главная героиня когда-то давным-давно обошла на кинопробах и тем, вроде как, поломала ей всю жизнь. Вообще, заход довольно странный и нелогичный. Она же не кирпичом по башке свою конкурентку огрела. И не под трамвай ее толкнула. Она прост то оказалось лучше. Тут пенять можно только на себя. Но, вот эта мелка стервозина решила оторваться на той, кому повезло.
Увы, дальше фильм превращается в тупую бабскую разборку в духе: -Ах ты сука! -Это я-то сука! А ты два раза сука! Ну, и, собственно, на этом все. Неплохая поначалу идея оказалась полностью загублена к концу. Поэтому и фильм получился ни рыба, ни мясо, ни психологическая драма, ни триллер, а что-то очень мало вразумительное.
Отличный мини-сериальчик, снятый в жанре классического хоррора под общим руководством знаменитого Сэма Рэйми, который сам же снял первый эпизод. Что мне особенно понравилось, серии очень маленькие — по 7-9 минут каждая. Так что, если не понравится — не жалко нескольких потраченных минут. Но, уверяю, такого не случится. А краткость, как известно, требует особого мастерства. В 2020 году были сняты сразу два сезона сериала. Но потом, по слухам, студия прогорела. Так что, если сериал не перехватит какая-нибудь другая кинокомпания, то на том дело и закончится.
Сериал представляет собой набор независимых друг от друга историй. Все истории основаны на городских легендах, популярных в тех или иных штатах. Истории оригинальные и не затертые, на самые разные темы, но все разумеется страшные. Да, некоторые сюжеты предсказуемы, но таковы уж почти все хорроры. Зато снят сериал очень качественно и намеренно выдержан в несколько старомодной манере. Упор сделан не на скримеры и компьютерную графику, а на интересный сюжет, хорошую режиссуру и игру актеров. Кстати, в сериале засветилось немало известных актеров.
Искренне рекомендую. Я посмотрел весь сериал за вечер, одни махом. Просто не мог оторваться.
Исключительно бессмысленный и бездарный фильм. Два в одном. Когда смотришь такое, невольно задаешься вопросом, а кто и, самое главное, зачем дает деньги на такую фигню? Здесь же было достаточно сценарий прочитать, чтобы понять, что это бред сивой кобылы и единственное достойное место сему творению — в мусорной корзине.
Парализованная ниже пояса и вся напрочь больная девочка-подросток лет эдак 16-17 живет вместе с заботливой и любящей мамочкой. И в друг, ни с того, ни с сего, девочки приходит в голову, что мама травит ее неправильными таблетками. Вот, просто так, на пустом месте, без каких либо на то оснований, девочка вдруг подумала: А не травит ли меня любим мамаша? И девочка предпринимает собственное расследование. Которое еще больше укрепляет ее в этом мнении. На прямой и честный вопрос: А не травишь ли ты меня, мама дорогая? — мама отвечает уклончиво, но так, чтобы сразу всем, и дочке, и зрителям стало понятно, что да, травит.
Зачем? А вот это самый интересный вопрос. Ответ на который мы так и не получим. Правда, нам покажут зловещую пентаграмму, вырезанную на спине мамаши. Признаюсь, именно эта пентаграмма и заставило меня досмотреть фильм до конца. Я подумал, что история в конце концов сведется к какому-нибудь сатанинскому культу — какое-никакое, а все ж развлечение. Но — нет! Тема пентаграммы тоже осталась нераскрытой. Должно быть, режиссер полагает, что вырезанная на спине пентаграмма — это вполне обычное украшение для женщины средних лет.
Дальше дочка находит заботливо подобранные и сохраненные зачем-то мамой доказательства — документы, фото, вырезки из газет, — подтверждающие, что это вовсе не ее мамаша, а проходимка, укравшая ее во младенчестве прямо из роддома. После этого между мамашей и дочкой начинается война. В ход идут подручных средства: шприцы, молотки, паяльники, стеклоочиститель. Девочка, не смотря на то, что без ног, как Рэмбо ползает с паяльником по крыше дома. И в конце концов побеждает.
Ура! Псевдомама оказывается на больничной койке, а дочка учится ходить и учится в престижном институте. И это все, ребятки! К чему все это было, я, честное слов, не знаю. Но могу добавить, что кроме безмерно идиотского сюжета фильм еще и снять исключительно бездарно.
Скука, тоска и мрак.
Забудьте навсегда название этого фильма. Но запомните имя режиссера, а, по совместительству, еще и сценариста — Аниш Чаганти. И никогда, никогда, что бы вам за это не обещали, не смотрите снятые им фильмы!
Респектабельная, вся из себя гламурная дамочка нанимает убирать дом странноватую женщину с обожженным лицом. И от того, что ей просто скучно, начинает проявлять знаки дружеского участия к своей новой знакомой — то поужинать ее пригласит, то макияж сделает. А когда ей это надоедает, отмахивается от уборщицы, как от бродячей собачонки. Та же воспринимает их отношения очень серьезно. И, в ответ за оказанные знаки внимания, берется избавить свою новую знакомую от ее проблем. Правда, методы у уборщицы весьма своеобразные.
В общем, достаточно стандартный сюжет для хоррора. Однако, у фильма «Уборщица» имеется несколько внушительных плюсов. Во-первых, это очень убедительная игра двух главных героинь. Каждая из них прочувствовала и исполнила свою роль просто на отлично. А их тандем смотрится вообще гениально — гламурная красотка и чумичка с уродливой маской вместо лица. Второе — это то, что режиссеру, при всей предсказуемости сюжета, удалось сохранить внутреннее напряжение, динамику и даже саспьенс.
Одним словом, «Уборщица» — отнюдь не шедевр, но очень добротно снятый хоррор, вполне достойный просмотра. Классикой жанра он, разумеется, не станет, но удовольствие от просмотра я получил.
Двухтысячные на дворе. За окном — Афганистан. Американский армейский блокпост где-то в горах Гиндукуша. Напряженные переговоры с местными старейшинами, которые не понимают, или только делают вид, что не понимают, что лот них хотят. Не слишком попытки контролировать оборот оружия среди местных жителей. Нескончаемая череда смены командиров, один из которых слетел с машиной с обрыва, другой подорвался на мине, а третий просто спятил. И, в общем, было от чего слететь с катушек.
В первой части фильма нам в почти документальной манере показывают повседневную жизнь блокпоста с постоянной нервотрепкой из-за ожидания нападения талибов и возможностью при обычном рейде подорваться на мине. Идет стандартное представление главных героев, но все это совсем не скучно и вовсе не нудно. Создатели фильма собрали хороших и очень хороших актеров и, не вдаваясь в детальную прорисовку образов, тем не менее, сумели наделить их персонажей индивидуальностью.
Вторая часть — это уже настоящая война. Блокпост атакует толпа талибов и горстка солдат, имеющая в своем арсенале в основном только ручное стрелковое оружие, в течении часа держит оборону до прибытия подкрепления. Снято все это очень здорово. В жесткой, бескомпромиссной, очень реалистичной манере. Когда смотришь — создается ощущение, что сам находишься на поле боя. Но самое главное, что тот самый час, пока на экране идет бой в режиме реального времени, нам показывают не героизм бойцов, а то, как им страшно. Страшно до слез и до соплей. Это дикий, животный страх, буквально лишающий разума. Черт его знает, наверное, это действительно самое главное и самое сильное чувство, что испытывает человек в бою. А героизм — это уже преодоление страха, или даже не преодоление, а подавление. Ты не можешь избавиться от страха, но можешь на время перестать его узнавать, превратив во что-то другое, потому что иначе не выжить. И вот эта сторона войны показана в фильме «Форпост» хорошо, как никогда.
Очень достойный фильм о войне. К тому же, снятый на основе реальных событий.
«Гренландия» — это бездарно проваленная попытка снят блокбастер с минимальным бюджетом по исключительно дебильному сценарию.
Честное слово, я не преувеличиваю, сценарий нестолько туп, что я с трудом высидел минут сорок этого унылого идиотизма, после чего тихо выпал в осадок и самоликвидировался. Не верите — судите сами! Итак, к Земле летит здоровенная комета. Ах, какой неожиданный ход! Но на Земле по этому поводу никто почему-то не устраивает истерик и ракет с ядерными боеголовками навстречу комете не посылает. Ну, ладно. На подлете к Земле комета раскалывается на кучу маленьких комет. И вот тут-то все почему-то вдруг резко осознают, что всей Земле приходит трындец. И еще более резко ударяются в панику, потому как, ах, ничего уже сделать нельзя.
Но в Белом доме, как известно, не дураки сидят! У правительства давно уже был готов план на случай глобальной и бескомпромиссной жопы! В Гренландии давно уже был построен суперский бункер, способный пережить любую катастрофу. И список людей нужной специальностей, которым предстояло восстанавливать мир после апокалипсической жопы, тоже давно уже составлен. И, как только трындец подкрался на полусогнутых, тут же все счастливчики получили смски с четким указанием куда и когда нужно явиться.
Да! Смски, Карл! Даже не телефонный звонок, а просто смски!
Вот прикидываю. сижу я дома, пью пиво, готовлюсь к апокалипсису. И тут — верещит телефон. Пришла смска с незнакомого номера: «Приятель, собирай семью и срочно приезжай завтра полночь в деревню Гадюкино. Оттуда рванем в Гренландию — там все будет ништяк!» Что бы я, тут же бросил пиво, сорвался с места, вызвал яндекс-такси, собрал шмотки и рванул бы с семьей в Гадюкино? Старый, добрый принцип, известный, как лезвие Оккама, привел бы меня к вполне закономерному выводу, что это какие-то идиоты развлекаются. И продолжил бы пить пиво. А, если бы в ближайшем «Перекрестке» были бы скидки на креветок, то еще и креветок бы прихватил. Да, даже и без скидки — все равно взял бы. По фигу — у нас апокалипсис!
Но не таков американец. Обычный проектировщик получается смску примерно такого содержания, что я привел и моментально начинает действовать по схеме, которую я отверг. С той только разницей, что вместо яндекс-такси у него своя машина. Приезжает он с женой и сыном в это самое Гадюкино, где им тут же выдают браслетики, как в клубе, которые являются билетами в Гренландию, и говорят, ждите, мол, скоро ваши самолеты вылетают.
Но не таковы наши американцы, чтобы спокойно ждать! Они тут же заявляют всем и вся, что их сыну требуется лекарство от диабета. Которое они забыли в машине. То есть, шмотки прихватили, а лекарство от диабета забыли. А машина — за военным кордоном осталась.
Диабет, Карл! Власти, тщательно составлявшие список тех, кто должен пережить апокалипсис, включили в него больного диабетом ребенка. Чтобы он, значит, потом по всей Гренландии, разбомбленной обломками кометы, бегал в поисках лекарства, без которого ему не выжить. Но Гадюкинские власти все же сообразили, что допустили промашку и выставили наше тупое семейство на фиг, назад, за военный кордон.
Выставить-то они их выставили, однако, снять заветные браслетики не удосужились. А браслетики в мире, находящимся в состоянии готовности номер один к приближающейся супер-жопе, стоят очень, очень дорого. Ну, и начинается логично вытекающее из всего выше сказанного буза. Семейка пытается на перекладных добраться до Грендандии — из Гадюкино до Гренландии, Карл! на попутках! — а все встречные-поперечные так и норовят отобрать у них браслетики, которые наши идиоты, разумеется, везде и повсюду на показ выставляют.
И на этом я сломался. Мало того, что история предельно идиотская, так еще и срежессирован фильм настолько беспомощно, что кажется, будто это студенческая работа какого-нибудь второгодника из ВГИКа. И никаких красот, вроде рушащихся небоскребов. Хотя, может, они потом начали рушиться, когда я эту муть смотреть бросил. Хотя, сомневаюсь. Бюджет у фильма явно на это не рассчитан.
В общем, фильм не стоил бы и того, чтобы о нем говорить. Однако ж, меня после его просмотра мучает вопрос. То что проектировщик с больным сыном до Гренландии добрался, я даже не сомневаюсь. А, вот, успел ли в Гренландию Путин? Иначе ж, как эти пентюхи без него мир восстанавливать будут?
Как я ни раз повторял, идеи витают в воздухе. Фильм «Погребальные байки» является ни чем иным, как развитием моей давнишней идеи сделать сборник «Рассказы могильщика». Только я все собирался, а Райан Спинделл взял и сделал, написал сценарий и снял фильм.
«Погребальные байки» представляет собой антологию из нескольких историй о том, каким невероятным образом могут умирать люди. Все начинается с того, что к очень старому и странному владельцу похоронного бюро при ходит молодая девушка, чтобы наняться на работу. И, знакомя ее с местом работы, гробовщик рассказывает ей несколько историй прошедших через его руки мертвецов. Ну, а под конец она сама рассказывает гробовщику свою историю, чем замыкает весь сюжет в кольцо.
Разумеется, слово «байки» было использовано в русском варианте названия не зря. По своей структуре и стилистике «Погребальные байки» здорово напоминают знаменитые «Байки из склепа». И, что лично мне особенно понравилось, как и в старых, добрых «Байках из склепа», кровавые истории гробовщика так же сдобрены изрядной долей черного, замогильного юмора.
На этом сходства фильма с сериалом заканчиваются. Все истории, представленные в «Погребальных байках» абсолютно оригинальные. Конечно, знатоки смогут усмотреть в них некоторые отсылки к классическим городским легендам, но уж рассказаны они, точно, по-своему. А еще я частенько люблю повторять, что главное — это как раз не «что», а «как».
С «как» Райана Спинделла все в порядке. Он умеет как сочинять интересные истории, так и рассказывать их, используя для этого все возможности киноязыка. А, с учетом того, что это его первая полнометражная работа Спинделла, фильм заслуживает всяческих похвал. Страшно и смешно одновременно, да еще и отлично снято — такое не часто встретишь.
