Итак, новая версия «Бегущего человека».
Не знаю, почему все при э том ссылаются на ром ан Кинга. Он, похоже и сам стеснялся, потому и опубликовал свое творение под псевдонимом Бахман. А стесняться ест чего — идея начисто слизана у Роберта Шекли. Поэтому и отсчет следует вести от него. Так что, первой была великолепная итало-французская экранизация под названием «Десятая жертва». Фильм в далеком 1965 году снял Элио Петри, а в главных ролях засветились Марчелло Мастрояни, Урсула Андресс и Эльза Мартинелли. Что характерно, даже в этой, самой первой экранизации имя Шекли упомянуто не было — все приписали великом Тонино Гуэрро. Как вообще такое могло произойти, я, честно, не поимаю. Думаете после этого сразу последовал «Бегущий человек» ? Э, нет, в 1982 году Ив Буассо снял французский фильм «Цена риска»ю И вот тут-то Шекли был честно указан среди создателей фильма. Увы, фильм получился не особым удачным, его украсило разве что только присутствие Мишеля Пикколи и Бруно Кремера. Ну, вот, теперь мы наконец дошлепали до «Бегущенгог человека» с Арнольдом нашим Шварценеггером. 1987 год. И тоже — ничего особенного, разве что только Шварц давит всех своей могучей харизмой. Не так давно, в 2020-м был снят мини-сериал «Самая опасная игра» с Лиамом Хэмсвортом, Кристфом Вальцем и Сарой Гадон. Тут забыли не только про Шекли, но и про Кинга, а ответственным за все назначили Ричарда Коннелли, автора, умершего еще в 1949 году.
Это мы быстренько пробежались по фильмам, в которых конкретно и четко отрабатывается сюжет, придуманный Робертом Шекли: телешоу, беглец и охотники, охотящиеся за ним на улицах города. На самом деле, этот же сюжет с различными вариациями используется в огромном числе фильмов про игры на выживание. Та же знаменитая «Пила», по сути, это та же история, только повернутая немного другим боком — телешоу здесь незаконное, а в остальном все то же самое — попытайся остаться в живых.
Ну, ладно, вступление получилось длинным. Теперь переходим к новому фильму «Бегущий человек!», снятому Эдгаром Райтом. Казалось бы, ну что еще нового, оригинального можно сказать на эту избитую, как хорошую баранью отбивную, тему? Может, кто-то другой и не смог бы, а вот у Эдгара Райта получилось! Уж, он- то, наверное, точно знал, что собирается сделать, когда брался за этот фильм. И Райт не был бы Райтом, если бы не вывернул всю историю наизнанку!
Оставив практически без изменений основную сюжетную линию, Райт по-своему расставил акценты — и фильм заиграл новыми цветами. Да еще как заиграл — как новогодняя елка! Основной акцент Райт сделал на политическую составляющую — корпорации ворочают политику, как хотят, поскольку у них в руках самое могучее оружие — средства массовой информации. Ну, а дальше нам показывают, как работают эти самые СМИ — грязь, подлог, подтасовки фактов, откровенное вранье, провокации. Одним коротким роликом СМИ могут героя превратить во врага общества номер один и, наоборот — возвести ничтожество на трон. Собственно, мы и так все это прекрасно знаем, но, когда Эдгар Райт вшивает все эти факты в яркое, энергичное повествование, оно звучит куда как убедительнее. И герой Райта выигрывает не за счет свей воли, решимости и мышц, как тот же Шварц, а потому что в какой-то момент, уже находясь почти на грани, понимает принцип работы СМИ — шоу должно продолжаться! — и мастерски использует его в своих интересах.
Эдгар Райт снял великолепный, сверхпрофессионально сделанный фильм. Заложив в него множество интеллектуальных мин, он при этом не потерял остроту повествования и драйв. Фильм наполнен экшеном, причем, опять же, таким, какой мог сотворить только Эдгар Райт и никто другой. Используя интересные, необычные детали, Райт создал оригинальный, запоминающийся визуальный образ недалекого будущего, в котором, не смотря на всю его внешнюю привлекательность, совсем не хочется оказаться. Ну, и , наконец, очень точен оказался выбор целого ряда основных персонажей. Гленн Пауэлл великолепно вписался в образ главного героя, сделав его при этом совершенно непохожим ни на одного из своих предшественников. Джош Бролин — телевизионный суперзлодей высшей категории, наши соловьев-киселевы должны глядеть на созданного им персонажа, как на недостижимый для них идеал. Связка Пауэлл-Бролин, пожалуй одна из лучших пар киноантагонистов последнего времени. А, нет, я не забыл про еще одну сладкую парочку — Ди Каприо и Шон Пэн! Но тут каждая из пар хороша по-своему.
Вот, как так, почему так получается? Один режиссер снимает блестящий фильм. А другой, обладающий не меньшими, чем его коллега, возможностями, в плане финансов и набора хороших актеров, все равно выдает какую-нибудь унылую дребедень. Наверное, все дело в том, что первый точно понимает что и зачем он делает. А второй… Второй просто фигней страдает и отбивает полученный бюджет.
Автор текста: Алексей Калугин. Author: Aleksey Kalugin
Tags: кино