Не устану повторять: важно не «что», а «как». Одну и ту же историю можно рассказать сотней самых разных способов — но нужно суметь сделать это так, чтобы зацепило!
Сколько фильмов мы уже видели про гигантских змей (крокодилов, пауков, комаров), живущих в дебрях Амазонки (или даже в соседней квартире)? Правильно — и не сосчитать! Но, вот вам, пожалуйста — является мало кому известный режиссер Майк П. Нельсон и снимает фильм с банальнейшим, казалось бы, сюжетом: группа медиков плывет с гуманитарной миссией по протокам Амазонки, оказывая по пути медицинскую помощь обитателям затерянных в джунглях селений. В какой-то момент у них возникает конфликт в группой плохих парней, так же плывущих по реке, вот только цель у них какая-то нехорошая — они проводят разведку для тех, кто потом будет здесь что-то рыть-взрывать-копать, короче, уничтожать джунгли. Однако, в решающий момент в разборку между ними вклинивается — кто бы вы думали? — ну, да, гигантская анаконда, или, по-местному байуна.
Казалось бы, ну что можно вытянуть из такой истории? Однако, Нельсон все сделал правильно. Прежде всего, он все четко расставил по своим местам. Каждый значимый персонаж получил, пусть и не очень глубокий, но достаточный для его понимания бэкграунд — так, что у зрителя не возникает ни малейшего сомнения, на чьей он стороне. Конфликт, возникший по большому счету, случайно, резко обостряется со смертью одного из его участников — и теперь уже понятно, что мирного выхода из него быть не может. Гонка кораблей по реке превращается в гонку со временем. Напряжение постоянно нарастает. И в тот момент, когда должен произойти взрыв, он происходит — появляется анаконда. То есть, змея появляется не как бы между прочим, непонятно зачем и откуда — она становится третьей стороной во внезапно вспыхнувшем конфликте — потому что всю эту байду устроили в ее доме незваные пришельцы.
Не могу сказать, где происходили съемки, но режиссеру удалось передать атмосферу амазонских джунглей — этого зеленого ада, где смерть может поджидать тебя буквально где угодно, хоть в листве дерева, хоть в луже с грязной водой. Ощущение не до конца объяснимого страха, чувство, что непременно должно произойти что-то недоброе, появляется задолго до того, как на свет солнца выползает гигантская змея — зритель буквально собственной кожей чувствует, что опасность таится повсюду.
Да, ну и, конечно, режиссер работал не один — вся команда сработала на отлично. В «Монстре Амазонки» хорошо все — и операторская работа, и звук, и динамика, и спецэффекты. Ту же змею, мы всего пару раз видим , что называется, в полном размере, но даже узора на ее шкуре, проскальзывающей среди листвы, оказывается достаточно, чтобы понят, с каким монстром нам предстоит иметь дело. Да, именно нам — эффект присутствия в фильме использован и отработан великолепно! Ну, и актеры, не очень известные, но при этом отлично работающие, вносят свой вклад в общее дело. Как известно, играть в фильмах ужасов очень не просто — актеров так и тянет переигрывать, демонстрируя свой ужас перед тем, в чем им приходится принимать участие. в «Монстре Амазонки» такого нет и в помине — актеры демонстрирую страх ровной в той мере, в какой это необходимо. И чаще всего это выражается даже не в криках — режиссер заставляет их работать лицом. Но, самое главное — у них это получается!
Ну, и, наконец, помимо всего уже перечисленного, создатели фильма очень неплохо отжали еще и экологическую тему — змея у Нельсона не просто злобная тварь, а своеобразная хозяйка джунглей, может быть, даже божество, стоящее на страже этих мест, в которых чужакам, замышляющим что-то недоброе, делать нечего.
Да, ну, и я несколько покривил душой на счет Майка П. Нельсона — на счету его, действительно, пока еще не много работ, но среди них весьма неплохой постап «Местные» и пара чрезвычайно удачных перезагрузок пары классических франшиз: «Поворот не туда» и «Тихая ночь, смертельная ночь». Так что, и успех «Монстра Амазонки» совсем не случаен.
Автор текста: Алексей Калугин. Author: Aleksey Kalugin