Копполу можно понять — вся его режиссерская карьера прошла под вечным проклятием «Крестного отца». Свой самый известный фильм Коппола снял в 1972 году, когда ему было 32 года. И с тех пор все, и критики, и зрители ждали от него чего-то подобного — такого же масштабного и эпичного кино. Тут, конечно, прежде всего нужно бы было узнать, а хочет ли он вообще снимать что-то подобное «Крестное отцу»? Во-вторых. не следует забывать, что одного желания мало — рождение шедевра зависит от множество самых разных факторов, которые в нужное время должны сойтись вместе. Ну, и, наконец, а кто сказал, что кроме «Крестного отца» Коппола не снял ничего достойного, на мой взгляд, многие его работы превосходят, как по замыслу, так и по воплощению, знаменитую гангстерскую сагу. Достаточно вспомнить хотя бы только «Апокалипсис сегодня», «Разговор», «Дракулу», «Клуб «Коттон» или совсем недавний «Между».
Тем не менее, проклятие «Крестного отца», по всей видимости, и самому Копполе не давало покоя — он понимал, что для того, чтобы таки избавиться от него, он должен снять нечто подобное по грандиозности. думаю, именно это заставило его взяться за «Мегалополис» — фильм, который даже по замыслу кажется совершенно неподъемным ни для одного из современных режиссеров. И у него это все-таки получилось! Вопреки всем и не смотря ни на что!
Фрэнсис Форд Коппола снял самый грандиозный и масштабный фильм нашего времени. Его «Мегалополис» можно сравнить разве что только с «Метрополисом» Фрица Ланга, из которого Коппла, несомненно, и почерпнул идею для своего фильма. Коппола показывает нам некое не очень отдаленное будущее. На месте Соединенных Штатов стоит теперь Новый Рим — империя, и внешне, и содержанием своим уподобившаяся Древнеримской. Местная знать носит римские имена и стилизованную под римскую одежду, наслаждается зрелищем гонок колесниц и рестлинга, который заменил гладиаторские поединки. Как и любая другая империя, Новый Рим прогнил изнутри и близок к своему падению. Вопрос только в том, что последует за этим — полный распад и варварская деградация или же новое возрождения? Идею возрождения вынашивает гениальный ученый, миллионер и филантроп Цезарь Катилина. Но его идеи многим не нравятся, поскольку противоречат их собственным финансовым интересом.
Это только канва, в которую вплетено множество самых разных событий, так или иначе влияющих на день сегодняшний, а вместе с ним и на день будущий. По сути, Коппола снял всеобъемлющий и всеохватный фильм обо всем. И у него получился именно высокохудожественное произведение, а не политический манифест, подобный экранизации романа Айн Рейд «Атлант расплавил плечи». «Мегалополис» полон смыслов, но при этом это еще и грандиозное зрелище, поражающее и удивляющее зрителей едва ли ни каждую минуту. Фантазия автора буквально не ведает границ и не останавливается ни перед чем. А режиссер Коппола точно знает, как оживить фантазии Копполы-сценариста на экране.
Актерский состав Коппола подобрал под стать своему замыслу, собрав едва ли не всех лучших современных актеров. Таким ансамблем не может похвастаться ни один супергеройский блокбастер: Адам Драйвер, Обри Плаза, Натали Эммануэль, Джанкарло Эсподзито, Лоуренс Фишбёрн, Джйсон Шварцман, Оскар Айзек, Кристиан Бейл, Форрест Уиттакер, Дастин Хоффман… Впервые за многие годы в большой и серьезной роли появился на экране прекрасный актер Джон Войт, некогда снявшийся в паре с Дастином Хоффманам в знаменитом фильма «Полуночный ковбой», а ныне известный разве что как папа Анджелины Джоли. И, опять же, впервые я увидел, как может играть, а не кривляться на экране Шайа Лабаф.
Ф.Ф.Коппола сделал, казалось бы, невозможное — снял всесторонне продуманный и тщательно спланированный фильм с потрясающе красивой картинкой, с поглощенными и едва ли не переваренными своими персонажами актерами, при этом эстетски вычурный и непредсказуемый, подобно авторскому кино, по всем направлениям прошитый самыми разными аллюзиями и идеями, что может позволить себе только интеллектуальное кино. После «Мегалополиса» вопрос «Когда же Коппола снимет нового «Крестного отца»?» отпадает сам собой.
