Закусочная Алексея Калугина

Как всегда, локализаторы перемудрили. Никакой таинственной девушки в фильме нет. Есть просто мертвая девушка, расследование убийства которой как раз и занимается знаменитый комиссар Мегрэ.

Единственная тайна этого фильма заключается в том, как два бесспорных мастера умудрились сделать такое посредственное кино?

Снял фильм режиссер Патрис Леконт, мастер психологических детективов и триллеров.В его активе такие превосходные фильмы, как «Человек с поезда», «Девушка на мосту», «Феликс и Лола». Кстати, и Сименона ему уже доводилось экранизировать. В роли комиссар Мегрэ снялся заслуженный мариец Жерар Депардье. Казалось бы, при таком тандеме мы могли бы рассчитывать, ну, по крайней мере, на интересное зрелище. В итоге же мы получили скучное, серое, совершенно невыразительное кино.

Мне, как зрителю, оказалась совершенно безразлична судьба убитой девушка, поскольку режиссер не сумел представить ее, как человека, заслуживающего хотя бы простого внимания и сочувствия. Весь фильм он упорно давит на то, что она несчастная жертва обстоятельств, хотя в чем именно эти обстоятельства заключаются, так и не понятно. Скорее даже наоборот, складывается мнение, что девушка сама выбрала свой путь, да еще и вела себя настолько глупо, что конец ее, в общем, был предопределен.

Так же скучен и неинтересен комиссар Мэгре в исполнении Жерар Депардье. В его образе нет ни единой черточки, за которую можно было бы зацепиться, чтобы почувствовать к нему эмпатию. Хотя, как известно, Мэгре тем и отличался. что умел расположить к себе людей. Единственное новшество, что сумели отыскать авторы фильма а образе Мегрэ — комиссар теперь не курит. Хотя, трубка всегда была неотъемлемой частью его образа. Готов поспорить, эта глупость сделана в угоду прокатному рейтингу.

Очень мощный диск, записанный американской группой Supasonic Fuzz в студии, но вживую. Что только подчеркивает, насколько органично и комфортно чувствуют себя музыканты в той машине времени, что они для себя собрали. А некоторая «грязь» в звучании только подчеркивает безупречность исполнения.

При минимальном составе — гитара, бас, барабаны — музыкантам Supasonic Fuzz удается создать полноценное, мощное звучание, фонтанирующее первозданной рок-энергией. Стиль Supasonic Fuzz — это предельно тяжелый хард-стоунера. Музыканты сполна отдают дань хард-роковому звучанию 70-х — с гремящими барабанами, гукающим басом, зафузованной гитарой и ревущим вокалом. Такая безупречная преданность стилю, безусловно, впечатляет.

«Cobracadabra» — в торой диск группы. Первый «Without…» был записан в 2017. Пять лет готовились, но зато и выдали по полной!

Японский менталитет — штука очень специфическая, накладывающая заметный отпечаток на любые проявления японской культуры, как материальной так и не. Кино — не исключение. Поэтому, собираясь посмотреть японское кино, нужно четко понимать, на что ты решился. И быть готовым, что многое покажется непривычны и странным. Особенно в первый раз. Потом к этому привыкаешь и начинаешь воспринимать, если не все, то многие японские заморочки, как должное. Более того, понимаешь, что именно они придают японскому кино неповторимую атмосферу. Как соус терияки превращает лапшу со свининой в совершенно новое блюдо. Так что, либо вы начинаете любить японское кино, либо решительно от него отказываетесь.

Фильм «Пожиратель лжи» снял Хидео Наката, известный как режиссер ставших мировыми хитами «Звонков». Его новый фильм — это своеобразная вариация на тему «Игры а кальмара». Хотя, как я уже писал, «Игра в кальмара» является ни чем иным, как переработкой вышедшего годом раньше, по-настоящему интересного и загадочного сериала «Адиса в Пограничье». Японского, разумеется. Хитрые корейцы, навострившиеся работать на западный рынок, стянули главную идею и упростили до банальности. ем и привлекли к «Кальмару» массового зрителя.

В отличии от корейцев, Наката играет со своими зрителями по-серьезному. Он предлагает им свой мир, свою атмосферу и своих героев, далеко не таких одномерных, как а «Кальмаре». Поэтому «Пожиратель лжи» не только развлекает, но и в какой-то степени напрягает зрителя, не дает ему спокойно раскинуться в кресле и хрумкать поп-корн.

С самого начала Наката объясняет нам правила. Существует некий международный Клуб любителей делать ставки. Попасть куда очень непросто, а выйти, как водится, можно только вперед ногами. В Клубе реально собираются люди, любящие делать ставки. Азартные игроки, готовые поставить огромные деньги, а то и собственную жизнь на все, что угодно. Есть особые судья, следящие за тем, чтобы все было по -правилом. И есть секунданты, отвечающие за то, что после поединка игроки выполнять взятые на себя обязательства. Разумеется, не смотря на строгие правили и еще более строгий контроль многие игроки пытаются гарантировать себе победу, прибегая при этом к самым хитроумным приемам.

И вот, появляется некий человек, называющий себя Пожирателем лжи. Его особенность заключается в том, что он легко вычисляет человека, играющего не по правилам. А, сыграв с ним несколько раз, обыгрывает его, используя его же мошеннические приемы. Начиная с самых низов, Пожиратель лжи постепенно поднимается по иерархической лестнице игроков, чтобы, в конце концов, сыграть главную игру и, разумеется, разоблачить главного мошенника.

Фильм интересный. В первую очередь тем, что каждый раз нам, вместе с главным героем предлагают разгадать хитроумную загадку и выйти победителем из игры, вроде как, заведомо проигрышной. В этом «Пожиратель лжи» напоминает популярный некогда фильм про фокусников «Иллюзия обмана». Хидео Наката отличный режиссер и мастерски создает в кадре атмосферу нервозной неопределенности и ловко подрывает у зрителя уверенность в том, что «Пожиратель лжи непременно должен победить. В целом, хороший фильм. Однако, не стоит забывать о том, с чего мы начали — о японской специфике. На взгляд европейского зрителя может показаться, что герои ведут себя странно, чрезмерно экзальтированно или даже вовсе нелогично. Туту уж ничего не поделаешь — это следует просто принять, как должность. Либо вообще не смотреть этот фильм.

В общем, если «Семь самураев» нравится вам больше, чем «Великолепная семерка» — смело садитесь смотреть «Пожирателя лжи». Если же наоборот — тогда стоит все как следует обдумать.

Western Skies — группа из Ню-Йорка, сформированная в 2021 году. А в 2022 она уже выпустила свой полноформатный дебютный альбом.

Группа поставила перед собой непростую задачу — объединить воедино звучание таких мощных групп, как Yes и Pink Floyd. И, что самое удивительное, им это удалось. Не достигая вершин ни первых , ни вторых, Western Skies, тем не менее, сумели создать звучание, вобравшее в себя не столько звук, сколько эстетику и тех, и других. В результате появился очень интересный, ни на что не похожий, но потрясающе звучащий альбом. Не просто сборник песен, а цельная, законченная работа.

Даже не делая сидку на то, что это, так сказать, только проба пера, готов признать, что получилось очень здорово.

Фильм снят по произведению Джо Хилла — автора, единственным достоинством которого является то, что он сын Стивена Кинга. Поэтому ожидать чего-то достойного от «Чёрный телефон» было просто смешно. Я и не ожидал. Но, все же, сел смотреть, с надеждой, а вдруг… Бывает же такое, что по вполне заурядной книжке режиссер снимает блестящий фильм. Да, хоть, к примеру, «Крупная рыба». Роман Дэниэла Уоллеса так себе, а снятый по нему фильм Тима Бертона — безупречный шедевр.

Но, увы, в данном случае чуда не случилось. За режиссуру взялся Скотт Дерриксон — режиссер мастеровитый, но далеко не гений. И то, что слепил он на основе произведения Джо Хилла, по моему мнению. полнейший отстой.

Сама по себе история не просто вторична, а затерта до дыр и литераторами и кинематографистами. Все кому только не лень, потоптался на этой теме. А Джо Хилл все равно за нее взялся. Скорее всего, не из надежды, то сумеет вдохнуть в старую тему новую жизнь, а из расчета, что и так прокатит. Ну, а почему нет? У него и не такая дребедень прокатывала.

Короче, в одном из захолустных американских городков — как же американские кинематографисты любят такие безымянные городки! — вдруг, откуда не возьми, объявился маньяк. Маньяк очень тупой, потому как раз за разом похищал детей из одной и той же школы. Хотя, конечно, может быть, другой в этом городке просто не было — куда ж податься бедному маньяку. А еще он носил страшную маску, дурацкий костюм и оставлял на месте похищения черные воздушные шарики — не иначе, как Пенивайзера косплеил. Полиция в городке была еще тупее, чем маньяк. Потому как, зная про все эти его заморочки, они никак не могли маньяка поймать. Более того, в городке, как и полагается, жила девочка Гвен, обладающая парапсихологическими способностями, позволяющими ей видеть во сне будущее. Но полиция только грозила ей пальчиком и велели на распространять глупых слухов. А отец, так просто порол ремнем.

Но, в конце концов, маньяк нарвался — похитил мальчика по имени Финни. Он, кстати, приходился родным братом Гвен. Но к истории это никакого отношения не имеет. Маньяк запер Финни в бетонном подвале, в котором кроме унитаза и матраса на полу, ничего не было. А, еще на стене висел тот самый черный телефон, ни к чему, разумеется, не подключенный. Но, все равно, вот скажите мне, какого хрена в подвал, где держат похищенных детей, нужно на стану вешать телефон? Даже не работающий? Вот, я тоже этого не понял. Но Джо Хиллу так было нужно для развития сюжета. Потому как, не успел Финн освоиться со своим новым местом обитания, как телефон принялся звонить. По нему с Финнием разговаривали души тех, кого маньяк уже замучил в этом подвале. Души эти по очереди давали Финну какие-то дурацкие советы, которые не привели ни к чему, кроме того, что Финни разворотил к чертям собачьим весь подвал. А маньяк этого даже и не заметил!

Знаете, чем все это закончилось? Ага, сейчас будет спойлер, который окончательно у вас желание смотреть этот фильм. Так, что, если все же хотите посмотреть, не считайте дальше. Я вас предупредил! В школе Финни был задротом, которого шпыняли все, кому не лень. Одноклассники избивали его так, что даже взрослый человек после такого угодил бы в больницу, а избивавшие — в тюрьму. Но Финни только гордо утирал кровавые сопли. Оказавшись же в подвале маньяка, он начал проявлять чудеса мужества и героизма. И в конце концов удавил маньяка телефонным проводом. Ага, от того самого телефона. Вот и вся история про черный телефон.

Помимо того, что сама история яйца выеденного не стоит, сам фильм снят очень плохо. Он не страшный. В нем нет даже намека хоть на какое- то напряжение. Он лишь откровенно скучный. И, по большому счету, вообще ни о чем.

Питер Хэммилл — музыкант-мультиинструменталист, певец, композитор и философ, основатель и бессменный лидер легендарной группы Van Der Graaf Generator. Огромное место в жизни Хэммилла занимает сольное творчество, заметно отличающееся от того, что он делает в составе группы. Список только официальных релизов его сольных работ не поддается никакому учету. Число же бутлегов с его записями просто беспредельно.

Выпущенный в 2018 году диск «X_Ten» представляет собой подборку песен с альбома 2017 года «From The Trees'», исполненных на разных концертных площадках в период с 2017 по 2018 годы. Исполнение необыкновенно тонкое и проникновенное.

Как и все творчество Хэммилла, вещи, записанные на «X_Ten» представляют собой своеобразные музыкальные коаны. Чтобы понять их, необходимо отключить разум и чувства и самому стать… Да, в общем, чем угодно, любым предметом или образом, который возникает в сознании при звуках музыки. Иначе это будет просто странная музыка.

Удачи!

По ходу просмотра этого фильма хотелось несколько раз вскинуть руки к небесам и взвопить: За что ты так сурово караешь меня, Господи?.. Удерживала только абсолютная уверенность в том, что никакого ответа все равно не последует. Поскольку, даже богу не известно, какого черта снимают такие фильмы?

Казалось, ничего более бессмысленного, глупого и скучного я в жизни не видел. По-отдельности, разумеется видел, и более глупые, и более скучные. Но, вот, в таком сочетании — реально, впервые.

Всем нам прекрасно известно, то в ЦРУ работает куча наемных убийц, выполняющих разные грязные задания, типа убийств наркобаронов и политических лидеров, вплоть до президентов самих Штатов. Так же отлично знаем, что профессиональные киллеры бывают хорошие и плохие. Плохие — полные отморозки, а хорошие — няшки с пистолетами. Зачем в ЦРУ набирают плохих киллеров? Ну, видимо, чтобы хорошим жизнь медом не казалась. Потому как, плохие только тем и занимаются, что охотятся на хороших.

Собственно, это все, что можно рассказать о сюжете «Серого человека». Хорошие и плохие црушные киллеры гоняются друг за другом по всему миру, от Праги до Бангока, вовсю паля при этом из пушек. Причина всей этой суеты, как всегда, какая-то флешка с какой-то суперсекретной информации. Фактически, перед нами классический трэш-боевик, не хватает только Майкла Медсена и Дэни Трехо. Но, даже фильмы с участием этой сладкой парочки не бывают столь убийственно скучны, как «Серый человек».

По всей видимости, «Серый человек» задумывался как нон-стоп экшен. Однако проблема в том, что все боевые сцены, а других в фильме, по сути, нет, сняты из рук вон плохо. Весь экшен сводится к клиповому монтажу и калейдоскопическому мельканию кадров, от которых вскоре начинает болеть голова. Понять же при этом, что именно происходит в кадре, решительно невозможно.

Свое откровенно наплевательское отношение к работе парочка режиссеров (братья Руссо) продемонстрировали в парочке феерических по своей глупости эпизодов. Первый — похороны, на которых, за гробом, покрытым азербайджанским флагом (дело происходит в Баку) следует православный поп, размахивающий кадилом. Сюда бы еще раввина — и получилось поистине экуменическое погребение. Второе — гонки рейсового трамвая с тюнинговой «Ауди» на улицах Праги. Трамвай победил!

Если бы нужно было описать фильм одним словом, я бы выбрал — Убогость.

Самое непонятное, как в эту дичь удалось затащить целую кучу, вроде как, неплохих актеров? Они, что, все вдруг резко в тираж вышли? Или э то такой публичный профессиональный суицид?

Это дебютный альбом группы из Лиссабона. Что лично для меня уже интересно — не так много португальских рок-групп мне доводилось слышать. Не сомневаюсь, что они есть, во только до нас почти не доходят.

The Bateleurs играют тяжелый, а временами очень тяжелый блюз-рок с упором на стилистику 70-х и очень сильным и ярким женским вокалом. Но при этом звучание их ни в коем случае нельзя назвать олдскульным — они современны и актуальны, как ракета SpaceX. Пожалуй, так могли бы играть Shocking Blue если бы они вышли на сцену сегодня. The Bateleurs создают высокоэнегретичные композиции, слушая которые невозможно удержаться от того, чтобы не начать в том же ритме притопывать ногой, кивать головой или похлопывать ладонью по подлокотнику кресла.

Но, пожалуй, самое примечательное в работе The Bateleurs то, что довольно простая на первый взгляд рок-музыка, на деле оказывается гораздо сложнее, чем кажется. Она намного многослойнее, чем можно было бы ожидать, а потому интерес к ней не пропадает даже после нескольких прослушиваний. Такая музыка способна выдержать испытание временем.

Новая реинкарнация «Обители зла». На это раз, в виде сериала. И на этот раз это действительно что-то новое.

Создатели сериала решили напрочь отбросить игровую структур — и это правильно! При этом они сохранили все ключевые моменты, которые, собственно, и создают мифологию «Обители зла»: «Амбрелла» (столь трепетно воспетая Рианой), Ракун-сити, Т-вирус, зомби и монстры, порожденные Т-вирусом.

Чтобы избавиться от старых героев и стандартных ситуаций, действия сериала перенесено лет на 20-30 вперед. С прежним Ракун-сити покончено — город, вместе с вырвавшимся на свободу Т-вирусом и всеми его носителями, прихлопнули ядерной бомбой. Но «Амбрелла» выжила и, спустя десятилетия, возродилась, снова стала суперкорпорацией и даже отстроила для себя новый Ракун-сити. Но история, как известно, имеет тенденцию повторяться.

Главными героинями сериал являются сестры-близнецы, Джейд и Билли Уэскер, которые… Ну, в общем, с сестрами связана очень запутанная и весьма неожиданная семейная история, которая замечательно укладывается в рамки «Обители зла». Действия разворачиваются параллельно в двух временных пластах. Нам рассказывают историю о том, как Т-вирус вновь вырвался на свободу — сестренки-близняшки, разумеется, имеют к этому самое непосредственное отношение. И одновременно показывают, что происходит спустя двадцать лет, когда уже весь мир охвачен эпидемией Т-вируса.

Не смотря на постоянные временные прыжки, сделано это очень аккуратно и толково, так, что не вызывает ни малейшего раздражения. А история близняшек, когда они еще ходят в школу в новом Ракун-сити, не превращается, как это нередко случается, в соплежуйское подростковое кино. Сериал очень динамичный, с большим количеством экшен-сцен. Спецэффектов, которых тоже достаточно для достойно развлекухи, выполнены на очень высоком профессиональным уровне. Ну, и актеры, по крайней мере, те, что задействованы в главных ролях, подобраны отлично.

В общем, с какой стороны не глянь, сериал намного лучше прошлогоднего полнометражного «Ракун-Сити». Новый подход к теме, продемонстрированный создателями сериала, окзался удачным и жизнеспособным. Заредельно же низкие рейтинги, выставленные сериалу на всех ресурсах, я думаю. объясняются исключительно недовольством фанатов игры тем, что сохздатели сериала решили отойти от игровой стратегии. И, вместо очередной стрелялки сняли фильм, в котором главным является история, а не колличество трупов на минуту экранного времени. Хотя, можете не сомневаться, трупов в сериале тоже более чем достаточно.

Мастерство и профессионализм Алана Парсонса ни у кого и никогда не вызывали сомнений. Новый альбом Парсонса «From The New World» — очередное подтверждения его мастерства. И, к сожалению, ничего большего. «From The New World» — добротный, красивый, во всех отношениях приятный альбом. Но, увы, он не ломает никаких границ, как это зачастую делали старые, ставшие классическими альбомы Парсонса, когда он не просто придумывал новую мелодику, но изобретал новое звучание.

«From The New World» — хороший альбом для спокойного, домашнего прослушивания. Приятная, неторопливая музыка. Особенно отлично пойдет под банку фисташкового мороженого с карамелью.