Времена Великой депрессии в депрессивном захолустье где-то в Техасе. На полях там давно уже вместо кукурузы только серая пыль да песок. А пылевые бури случаются чаще, чем дожди. Как, чем и, главное, чего ради там живут люди — вообще не понятно. Но, как не странно, даже в самых депрессивных крысиных углах банки исправно работают. Ну, а раз так, то есть и те, кто их грабит. И вот, как-то раз местный депрессивный недоросль 25 лет от роду обнаруживает в амбаре раненую грабительницу банков, Листовки с ее портретами расклеены повсюду, а за поимку ее объявлена награда в 10.000 баков. Даже по нынешним депрессивным временам это, без малого, миллион деревянных! Ну, а в 30-е доллар стоил куда дороже! Однако, недоросль, вместо того, чтобы сдать воровку и убийцу, получить законно причитающиеся денежки и свалить куда-нибудь в менее депрессивное местечко, сначала подлечил эту стрёмную дамочку, а затем украл у отчима грузовик и вместе со своей новой подружкой пустился во все тяжкие.
Сюжет, прямо скажем, не просто избитый, а истоптанный и затасканный по всем углам. Даже у нас в перестроечные годы, помнится, снимали похожие фильмы. А все потому, что, не смотря на всю вторичность, сюжет про отчаянных беглецов всегда срабатывает на отлично. Если, конечно, все сделано правильно. Чтобы не трогать хрестоматийных «Бонни и Клайда», вспомним, ну, хотя бы «Тельму и Луизу».
«Страна грез» так же могла стать неплохим гангстерским боевиком. Однако, у режиссера Майлз Джорис-Пейрафит иное было на уме. На имеющемся у него материале он решил сделать, ни много, ни мало, как экзистенциальную драму. Увы, для экзистенциальной драмы не хватило мастерства ни сценаристу, ни режиссеру, ни актерам. В итоге получилось слепленное из завалящих штампов, крайне невразумительное, вялое, депрессивное кино с мутными, невыразительными героями и размытой моралью.
Вывод: если не можешь прыгнуть выше двух метров, не фига ставить планку на пять.
