08
Мар 18

Детройт / Detroit (2017)

«Детройт» — новый фильм Кэтрин Бигелоу. И одного этого достаточно для того, чтобы обратить на него особое внимание. Бывшая жена Джеймса Кэмерона как будто намеренно устраивает для бывшего муженька мастер-класс на тему, как нужно снимать кино. И мало того, что снимает она все лучше и лучше — хотя, казалось бы, куда уже круче? одни только ее ранний фильм «Странные дни» задал такую высокую планку до которой многим и за всю жизнь не дотянуться, — так еще и темы каждый раз берет все более острые.   В то время, когда Кэмерон еще носился со своими смурфиками-переростками, Кэтрин сняла «Повелителя бури» — историю сапера в период войны в Ираке.  Фильм моментально сделал звездой Джереми Реннера, а самой Бигелоу принес абсолютно заслуженного «Оскара». Пока Кэмерон почивал на лаврах, втюхав зрителям своих смурфиков как последнее слово кинематографа, Кэтрин сняла «Цель номер один» — фильм об охоте на Бен Ладена. И вот теперь, когда  Кэмерон продолжает кормить зрителей обещаниями новых смурфиков, Кэтрин снимает новый фильм о массовых беспорядках на расовой почве в Детройте в 1967 году.

Расовая тема вообще очень сложна для сегодняшнего американского кинематографа и отработать ее честно и беспристрастно удается далеко не каждому. Кэтрин Бигелоу сумела легко и красиво пройтись по этой узкой, как лезвие бритвы, грани. Не порезавшись и не съехав ни в одну и ни в другую сторону. Оставшись честно как перед зрителями, так и перед самой собой. Ей удалось показать весь масштаб охвативших город беспорядков, для подавления которых пришлось вводить в Детройт армию. Но на фоне массового хаоса Бигелоу показала несколько истории отдельных людей, как находящихся по разные стороны баррикад, так и тех, кто этим баррикадам и близко не подходил, но по чистой случайности все же оказался затянут в кровавую мясорубку.

У Кэтрин Бигелоу получилось по-настоящему большое, серьезное кино. В котором исторические события являются лишь фоном для трагедий отдельных людей, одним из которых приходится просто бороться за выживания, а другим — принимать непростые для себя решения. Именно по этой причине — очень точные акценты на человеческие взаимоотношения, — фильм «Детройт» становится чем-то значительно большим, чем он мог бы стать, если бы его  снимал менее талантливый режиссер. Ну, а Кэтри Бегелоу в очередной раз продемонстрировала всем нам высший класс. По умению ставить масштабные, многоуровневые и  при этом очень живые, человечные фильмы рядом с ней можно поставить разве что только Спайка Ли. Но у него это выходит далеко не всякий раз.