Прежде всего, фильм «Кукла» напомнил мне «Дом 1000 трупов», который я когда-то давно посмотрел во внеконкурсной программе Московского кинофестиваля. Славные, надо сказать, были времена. Бездуховность была такая, что, мало того, что фильмы ужасов показывали в рамках кинофестивале, так еще и в зрительный зал совершенно свободно пускали с бутылкой пива в руках.
Фильмы «Дом 1000 трупов» и «Кукла» роднит то, что оба они сняты истыми поклонниками жанра, знакомыми со всеми классическими образцами и знающими всю его подноготную. Как и Роб Зомби (режиссера «Дома 1000 трупов»), Уильям Брент Белл (режиссер «Куклы») умело манипулирует приемами и шаблонами, наработанными за всю долгую историю кинематографа, собирая из них, не сказать, что очень уж оригинальную, но весьма симпатичную конструкцию.
«Кукла» начинается как классическая готическая история. В некое отдаленное поместье, в котором живет престарелая, богатая пара, приезжает молодая девушка Грета, нанятая на должность гувернантки. Ну, чем не «Поворот винта»? Так оно и есть. Белл блестяще создает готическую атмосферу. Старинный дом, показанный изнутри, со множеством лестниц, переходов и галерей, похож на некий чудовищный живой организм, живущий своей собственной жизнью.
Но, как только зритель успевает привыкнуть к тому, что ему сейчас будут рассказывать готическую историю, режиссер переворачивает кубик. А на другой его грани совсем иная картинка. Ребенок, за которым должна присматривать Грета — это большая фарфоровая кукла, с которым обитатели поместья обращаются, как с живым ребенком. Тут уже начинается психопатическая драма. Настоящий ребенок проживающей в поместье супружеской четы погиб двадцать лет назад при пожаре. И с тех пор кукла заменяет им погибшего сына. Шаблон? Да еще какой!
Семейство уезжает в отпуск, оставляя куклу на попечении Греты. И в этот момент история снова делает неожиданный поворот — Грете начинает казаться, что кроме нее в доме находится кто-то еще.
А спустя какое-то время, когда психоз уже загружен по полной программе, — щелк! — Грета убеждается в том, что кукла живая.
И это далеко не последний сюжетный поворот. Всякий раз, как только зритель убежден, что он вместе с героиней наконец-то разгадал загадку старинного особняка, режиссер взмахивает волшебной палочкой и все оказывается совсем не тем, чем кажется.
Фильм держит зрителя в напряжении до самого конца. И это притом, что абсолютно ничего нового режиссер и сценаристы не придумали. Они лишь выстроили длинную цепочку перевертышей из классических сюжетов фильмов ужаса. И именно то, что зритель сходу узнает очередной сюжетный штамп, приводит к тому, что он снова и снова оказывается обманутым.
Дополнительным большим плюсом фильма является отменная игра актеров. Притом, что персонажей в фильме совсем немного, на каждого из них ложится особая нагрузка. Все актеры отыграли свои роли очень правильно и исключительно точно. Лорен Коэн, исполнившая роль Греты, так просто молодец. Ее героиня все время находится под прессом постоянно меняющихся внешних обстоятельств. Соответственно должно меняться и ее отношение к тому, что происходит вокруг. И Лорен удалось пройти через все эти перемены, отыграв довольно сложную в психологическом плане роль без чрезмерности и фальши. Роль Греты — редкий случай, когда героиня фильм ужасов ведет себя не так, как полагается вести себя героине фильмов ужаса, а как нормальный человек. Оказавшись в паутине загадок, она пытается выбраться из нее, но каждое движение, которое, казалось бы должно вести к свободе, приводит лишь к тому, что таинственная сеть обволакивает ее еще плотнее. И, в конце концов, у нее не остается другого выбора, кроме как разорвать ее.
Полагаю, что истинные любители жанра по достоинству оценят новую работу Уильяма Брента Белла.