Совершенно восхитительный фильм, от которого невозможно оторвать взгляд. Ни за что не поверю, что Тони Скотт снимая «Тельму и Луизу», не видел это кино.
Очень трудно определит жанр этого фильма. Весьма приблизительно можно назвать его криминальной сюрреалистической драмой с элементами черной комедии. История не просто странная, а многократно вывернутая, как носок, с одной стороны на другую, так, что в конечном итоге уже и не понять, где лицо, а где изнанка. Такое увидишь разве что только во сне. Но, если это сон тогда чей? И, если это сон, то что же тогда явь?
Все начинается с того, что опытный частный детектив, известный под псевдонимом «Глаз» (Мишель Серро), получает задание проследить за неким молодым повесой, наследником крупного состояния. В первую же ночь Глаз становится свидетелем убийства. Убит объект его наблюдения. А убила его чувственная красотка Катрин (Изабель Аджани). Но, вместо того, чтобы заявить об убийстве в полицию, Глаз отправляется следом за Катрин, в которой он видит что-то вроде нового воплощения своей умершей дочери. Катрин легко меняет города, имена и внешность. И, где бы она не появилась, она несет с собой смерть. Она убивает хладнокровно, жестоко и расчетлива. Убивает за деньги. Которые ей, собственно, не нужны. А Глаз, следуя за ней еще и подчищает оставленные ею следы. Он чувствует, что между ними устанавливается некая незримая связь. И это непременно должно вылиться в нечто особенное.
Однако, количество трупов уже превышает все разумные пределы. Происходящее начинает походить на кровавый гиньоль. И трагическая развязка неизбежна.
«Смертельная поездка» — это один из тех уникальных фильмов, которые можно воспринимать двумя способами: логически и интуитивно. Можно пытаться искать взаимосвязь между героями, выстраивать сложную конструкцию их взаимодействий, чтобы наконец понять, что же происходит на самом деле. А можно смотреть фильм, как сон. Который где-то может и напугать. Но, в конце концов, когда-нибудь непременно закончится. Тяжелый морок уйдет и останется только яркой свет дня.
Можно только подивиться тому, с какой безупречной точностью проделал свою работу режиссер. В фильме нет ни единой неровности, ни одного заусенца, ни единого неверного штриха. Все абсолютно точно и все на своем месте. Каждая сцена разыграна, как по нотам. И — ничего лишнего. Классика
Фильм Клода Миллера можно смело поставить в один ряд с лучшими работами Бунюэля.