Закусочная Алексея Калугина

Мини-сериальчик снятый на основе реальных событий

Главная героиня Грисельда Бланко грохнула своего мужа, который поступал с ней очень и очень плохо. И все бы, может, ничего, поскольку дело происходило в Колумбии в конце 70-х, да только муж ее занимал некую серьезную должность в знаменитом на весь мир Медельинском картеле. Понимая, что с рук ей это просто так не сойдет, Грисельда, схватила под мышку трех своих малолетних сыновей, прихватила батон кокса и рванула в Майами. В Штатах она, первым делом, попыталась толкнуть привезенный кокс, чтобы как-то продержаться на плаву первое время. Но дело это оказалось не простым — все, с кем Грисельда пробовала иметь дело, пытались ее обмануть, а то и попросту ограбить. И тогда-то она и смекнула — чтобы выжить в этом гнусном мире, нужно строить империю. И, не долго думая, Грисельда взялась за дело.

Сериал «Грисельда» — это история восхождения к власти кокаиновой матроны Грисельды Бланко, которая в какой-то момент подмяла под себя едва ли не весь кокаиновый бизнес в Майами. В чем ей немало помогла собственная армия из беженцев с Кубы. Сам Пабло Эскобар, известный своей жестокостью, говорил, что единственным человеком, которого он боялся, была Грисельда Боанко. В криминальных кругах Бланко приписывалось изобретение способа убийства, когда мотоциклист, проезжая мимо жертвы, расстреливал её на ходу и уезжал дальше. Но, как известно, чем выше взлетаешь, тем больнее падать…

История Грисельды Бланко, показанная в сериале, очень похожа на историю Тони Монтаны из фильма «Лицо со шрамом». Кроме того и по стилистике оба фильма схожи — оба предельно натуралистичны и жестки. Ни Де Пальма, ни Андреас Байс не намеревались щадить своих зрителей — и сделали все правильно.

В общим, «Грисельда» на редкость удачный криминальный сериал. Ну, и снявшаяся в главной роли София Вергара, как всегда хороша. Хотя и совершенно не похожа на реальную Бланко, которая была страшна как смертный грех. Но кому было бы интересно 9 серий смотреть на жуткую уродину? Лично меня Вергара вполне устраивает, При том, что и актриса она весьма неплохая, роль Грисельды Бланко ей определенно удалась. Как будто специально для нее была написана.

Новый фильм про приключения обезьянок в постчеловеческом мире получился на удивление неплохой. Не захватывающий, не интригующий, но вполне смотрибельный. Главное его достоинство в том, что он блестяще продемонстрировал, на что способна современна компьютерная графика. В фильме нарисовано почти все, но при этом все, включая самих обезьян, выглядит едва ли не реалистичнее, чем если бы все было снято на натуре с участием живых зверушек. Второе — создатели фильма придумали совершенно новую историю, которая, однако, оказалась едва ли не ближе всех предыдущих частей к оригинальной книге Пьера Буля. Не по сюжету, н по духу. Третье — не стану пересказывать сюжет, чтобы не спойлерить, но скажу, что создатели фильма не постеснялись показать людей редкостными сволочами, по природе своей не способными говорить правду и поступать по справедливости. Настолько отвратительными, что даже обезьянам противно иметь с ними дело.

Недостатком является, ну, просто невероятно предсказуемый сюжет. Любой сюжетный поворот можно угадать едва ли не за пять ходов. Кажется в фильме нет вообще ни одного неожиданного сюжетного поворота, за исключением финального твиста, который, честно говоря, тоже очень слабенький.

В общем, фильм неплохой, но вовсе не выдающийся. Разок посмотреть его можно, но н более того. Даже продолжение, которое вроде как само собой напрашивается, как-то не особо волнует. Вообще, на мой взгляд, тема обезьян уже полностью раскрыта. Пора бы взяться за что-нибудь новое. К примеру, разбудить Ктулху. Или дать наконец Дель Торо снять «Хребты Безумия».

Фильм о двух великих ирландских писателях — Сэмюэле Бэккете и Джеймсе Джойсе. Начинающего литератора Беккете маститый писатель Джойс берет в литературные секретари, почти официально назначает своим учеником, наследником и женихом своей сумасшедшей дочери Лючии. Казалось бы, Беккет был обречен жить с Джойсом в его доме и писать как Джойс, под его диктовку. Но Беккет находит в себе силы, оставить Джойса и уехать из Парижа в Дублин.

Однако, перед нами не классический байопик. Режиссер Джеймс Марш, в активе у которого ряд биографических фильмов, как игровых, так и документальных, решил рассказать историю взаимоотношений Беккета и Джеймса в абсурдистской стилистике самого Беккета. Идея интересная, но, к сожалению, не сработавшая. Вся абсурдистика выглядит слишком уж нарочитой, а порой — просто неуместной. Истории так и не удается выйти на что-то большее, чем бесконечные разговоры гениев о том, да о сем. Ускользает что-то самое главное, без чего история не срабатывает. Даже сам видеоряд невероятно серый, однотонный и скучный.

Фильм не спасают даже замечательные актеры — Габриель бирн (Беккет), Эйдан Гиллен (Джойс), Брона Галлахер (Нора Джойс), Сандрин Боннер (Сюзанн Дешево-Дюмениль), — все тонет в тотальной серости и скуке.

Биографическое кино, на мой взгляд, очень сложный жанр. Тут нужно не просто рассказать историю жизни того или иного персонажа, но надо еще и найти в ней что-то, что зацепит каждого, кто решит посмотреть фильм. И в этом уже заключается мастерство сценаристов и режиссера. Если уж они задумали рассказать историю некоей знаменитости, то, наверное, увидели в ней что-то, что должно был бы заинтересовать не только их одних. Но одно дело просто увидеть и совсем другое — суметь передать свое видение другим. Не каждому и далеко не всякий раз такое удается.

Не смотря на активную поддержу критиков и, в общем, не самые плохие рейтинги, фильм — полнейшее барахло. Посмотрев его, я остался в полнейшем недоумении -а что, собственно, здесь может понравиться?

Прежде всего, создатели фильма гнусно обманули зрителей — никакого Дьявола в фильме нет и в помине. «Полночь с Дьяволом» — это очень слабенькое и дешёвенькое кино, снятое в жанре мокьюментари. Герой фильма некий ведущий ночного телешоу, в которое он приглашает самых разных самых разных гостей. В начале нам в режиме репортажа рассказывают его историю — сначала он дико популярен, затем популярность начинает падать, скатывается едва ли не ниже плинтуса и наш герой предпринимает отчаянные усилия вновь возродить былую славу. В этот момент и начинается сам фильм. Который сводится к демонстрации одного из его выступлений, заснятого на пленку вместе с тем, что происходит в рекламных паузах. Думаете, все дело в этих самых паузах? Они добавляют какой-то особый смысл происходящему? Ничего подобного! Он просто забивают время.

По сути, мы просто тупо смотрим телешоу «Поздно ночью с…» На этот раз ведущий пригласил в гости различных магов и экстрасенсов, Хотя «различных» — это слишком сильно сказано. Гостей всего трое. Сначала выступает какой-то шарлатан-медиум, затем фокусник, разоблачающий его трюки, и только под самый конец появляется тетенька-психолог, с ребенком, якобы одержимым демоном. Идиоты решают продемонстрировать сеанс одержимости. При этом опять же ничего особенного не происходит. Сначала девочка левитирует на стуле на высоте около полуметра от сцены и при этом, как и положено демонам, грязно ругается. А потом все зрители падают замертво.

Как говорил в свое время незабвенный Мимино, все умерли — кино кончилось.

Исключительно пустой, бессмысленный, да, к тому же, еще и плохо снятый фильм, не стоящий времени на его просмотр. В нем нет даже намека хоть на какую-то идею. Актеров набирали не иначе как по заводским любительским театрам. А смотреть все это откровенно скучно, потому как, на экране практически ничего не происходит, С таким же успехом можно нарезать на полуторачасовые куски передачи какого-нибудь, прости господи, Малахова, и показывать их за деньги в кино.

Посмотрел фильм и, признаться, так и не понял, с чем были связаны восторженные отзывы критиков и высокие оценки зрителей?

Режиссер и сценарист Такаси Ямадзаки предпринял попытку скрестить классический фильм о кайдзю с не менее классической послевоенной драмой. На мой взгляд попытка не засчитывается. Потому как, в итоге получилось ни то и ни это, а некий странный, уродливый мутант. Фильм откровенно скучный. Да еще и тянется три часа.

Пролог откровенно содран с «Острова Конга». Конец Второй мировой. Летчик-камикадзе Сикисима сажает свой самолет на крошечном островке, где расположена база техподдержки. Ему так и не хватило духа использовать самолет и себя по назначению. Ночью на остров нападает Годзилла и уничтожает всех, кто там есть, только потому, что у Сикисимы вновь не хватает духа нажать на гашетку пулемета. Конечно же, сам Сикисима остается живым.

Пролог смотрится неплохо. И, в общем, служит залогом того, что дальше тоже будет что-то интересное. Но, ничего подобного. Дальше начинается тягучая, муторная послевоенная драма. Разрушенный Токио, погибшие родные, нищета, голод — полный мрак и беспросвет, такие, что прям и не верится, что японцы когда-нибудь научатся видеомагнитофоны делать. Ну, а Сикисима, к тому же, прибывает в тоске и депрессии из-за того, что не исполнил свой долг камикадзе, и только и ждет случая, чтобы все повторить.

А в это время Годзилла готовит вторжение в Токио, ну а пока крушит там что-то по мелочи и корабли топит. Чтобы остановить его, хитрый профессор Нода разрабатывается план изничтожения несчастной рептилии. В котором главная роль отводится Сикисиме.

Спецэффекты сделаны неплохо — с этим не поспоришь. Проблема в том, что Годзилле отведен абсолютный минимум экранного времени. Все остальное время — пустая болтовня и рефлексия героев по поводу проигранной войны. А вся интрига закручивается вокруг камикадзе-неудачника, мол, посмотрите, как он страдает из-за того, что остался жив.

И все бы, может, ничего, да только Такаси Ямадзаки, увы, совсем не Акира Куросава. Драма у него получается, какая-то хлипкая, желейная, а маловыразительные герои не вызывают никакой эмпатии. Сцены с Годзиллой сняты вяло, без всякой динамики. А вся история разваливается на отдельные эпизоды, кое-как прилепленные друг к другу. И, опять же, растянуть фильм на три часа, когда рассказывать то, по большому счету нечего, — ну, на фиг это было нужно?

Я полностью разочарован. Голливудские фильмы про Годзиллу, которые, по сути, являются высокобюджетным китчем, и те намного лучше.

Как всегда, прекрасный пример тупого словоблудия от отечественных локализаторов. «Перевести» название «Borderline» как «Плохая девочка», это все равно, что переименовать»Сталкера» в «Дурных мужиков».

Некий рекламщик по имени Мадс приезжает по рабочим делам из Копенгагена в Лондон. Здесь он встречает интересную дамочку по имени Джоан. Проведя с ней ночь, он уматывает домой в Копенгаген. Для него это была одноразовая интрижка. Однако, Джоан явно рассчитывает на нечто большее и отправляется в гости к Мадсу в Копенгаген. Убедившись, что у них с Мадсом ничего не клеится. Джоан начинает доставать его в соцсетях, а затем и вовсе обвиняет в изнасиловании.

В этот момент кажется, что вполне обычная драма начинает перерастать в триллер. Но дальше происходит нечто еще более интересное. В какой-то момент становится понятно, что события в фильме выстроены не в том порядке, в каком они должны были бы происходить на самом деле. И тут не просто перепутаны эпизоды — с этим-то как раз все в порядке. — а разрушена причинно-следственная связь происходящих событий. Фильм превращается в увлекательную головоломку — зрителю самому нужно понять, что же произошло на самом деле.

Помимо необычной формы, фильм имеет ряд иных достоинств. Во-первых, он удивителен в визуальном плане. Буквально каждая сцена построена в нем так, чтобы не просто показать какое-то событие, а зрительно удивить, а то и просто ошарашить зрителя. Речь идет не о каких-то чрезмерно жестоких или откровенных сценах, а о потрясающей операторской работе и фантастической работе режиссера, которые постоянно находят новый взгляд на привычные, казалось бы, вещи. Во-вторых, в роли Джоан снялась потрясающая актриса Наталия Тена, внезапно ставшая знаменитостью после роли в «игре престолов».

Фильм стоит посмотреть непременно. Вот, только следует быть готовым к тому, что увидишь нечто необычное, и не пугаться этого.

Как всегда, прекрасный пример тупого словоблудия от отечественных локализаторов. «Перевести» название «Borderline» как «Плохая девочка», это все равно, что переименовать»Сталкера» в «Дурных мужико».

Некий рекламщик по имени Мадс приезжает по рабочим делам из Копенгагена в Лондон. Здесь он встречает интересную дамочку по имени Джоан. Проведя с ней ночь, он уматывает домой в Копенгаген. Для него это была одноразовая интрижка. Однако, Джоан явно рассчитывает на нечто большее и отправляется в гости к Мадсу в Копенгаген. Убедившись, что у них с Мадсом ничего не клеится. Джоан начинает доствать его в соцсетях, а затем и вовсе обвиняет в изнасиловании.

В этот момент кажется, что вполне обычная драма начинает перерастать в триллер. Но дальше происходит нечто еще более интересное. В какой-то момент становится понятно, что события в фильме выстроены не в том порядке, в каком они должны были бы происходить на самом деле. И тут не просто перепутаны эпизоды — с этим-то как раз все в порядке. — а разрушена причинно-следственная связь происходящих событий. Фильм превращается в увлекательную головоломку — зрителю самому нужно понять, что же произошло на самом деле.

Помимо необычной формы, фильм имеет ряд иных достоинств. Во-первых, он удивителен в визуальном плане. Буквально каждая сцена построена в нем так, чтобы не просто показать какое-то событие, а зрительно удивить, а то и просто ошарашить зрителя. Речь идет не о каких-то чрезмерно жестоких или откровенных сценах, а о потрясающей операторской работе и фантастической работе режиссера, которые постоянно находят новый взгляд на привычные, казалось бы, вещи. Во-вторых, в роли Джоан снялась потрясающая актриса Наталия Тена, внезапно ставшая знаменитостью после роли в «игре престолов».

Фильм стоит посмотреть непременно. Вот, только следует быть готовым к тому, что увидишь нечто необычное, и не пугаться этого.

Сначала парочка традиционных слов о локализаторах. «Дикие карты» — дословный, но неправильный перевод названия. У выражения Wild Cards есть и другие смыслы. Поэтому более правильным было бы название «Туз в рукаве» или что-то вроде того. В общем, что-то неожиданное. В то время, как «Дикие карты» — это вообще ни о чем.

Канадский криминальный сериал. Первый сезон, 8 серий. Я его посмотрел за раз, благо выходные.

Детектив Кол Эллис понижен по службе до простого патрульного за чрезмерное рвение. Талантливая аферистка Макс Митчелл все же однажды попалась полиции. И так уж сложилось обстоятельства, что для того, что им приходится работать в паре, дабы первый смог вернуть себе значок детектива, а вторая избежала тюрьмы. Макс и есть тот самый козырь в рукаве, поскольку она совершенно непредсказуема, от нее никогда не знаешь, что ожидать, но при этом у нее блестящая интуиция, умение перевоплощаться и определенные связи в криминально среде.

Каждая серия — отдельное преступление, которое Кол и Макс мастерски раскрывают. Но стержень сериала не криминальная составляющая, а взаимоотношения двух главных персонажей. Создатели «Диких карт» пошли тем же путем, что и творцы «Секретных материалов» — они свели вместе двух симпатичных персонажей, каждый из которых обладает яркой индивидуальностью, у обоих прямо противоположные взгляды на происходящее вокруг, но в главном они все же сходятся. Но, самое главное, между ними явно существует притяжение, с которым они, как коллеги по службе, старательно борются. А зрителю, соответственно, не дает покоя вопрос, переспят они наконец или нет? «Секретные материалы» тянули интригу, сколько там, 12 сезонов? У «Диких карт» пока только один.

Бесспорная удача создателей сериала это актриса Ванесс Морган, приглашенная на главную роль. Яркая внешность, харизматична натура и умение перевоплощаться, как и ее героиня, сделали ее тем самым движком, вокруг которого крутятся вся история. К сожалению, к концу сезона сценаристы начали выдыхаться. Если в начале они блестяще обыгрывали неординарные способности своей главной героини, то последние две серии явно просели из-за того, что сценаристы не смогли придумать для нее ничего нового. Она уже не блистает во всей красе, а отыгрывает вполне стандартную роль напарника полицейского.

Тем не менее, в целом, сериала удался. Смотрится легко, постоянно держит зрителя в тонусе, неплохо использует самоиронию, что, все же, не превращает его в откровенную комедию, и вполне успешно обходится без стандартных глупостей. Да, ну, и котик там еще замечательный!

«Проблемы с Джессикой», как в оригинале называется фильм, получивший у отечественных локализаторов название «Идеальные друзья», идеально соответствует содержанию фильма. Почему локализаторы решили, что придуманное ими пустое и безликое название привлечет больше зрителей, для всех загадка. Ну, да ладно, главное, что фильм хороший.

В начале перед нами обычный разговорный фильм. К замужней паре приходит на ужин другая пара. Все они вместе учились, соответственно, давно и отлично знают друг друга. Ну, и. разумеется, рассчитывают приятно провести время. Однако, сразу же возникает проблема — за парой, что пришла в гости увязалась Джессика, которая тоже когда-то входила в общий круг друзей, но, вот, теперь она только всех раздражает. Но, делать нечего — все садятся за стол. И Джессика вместе с ними. Начинаются разговор, не лишенные остроумия и интересных подтекстов. Но, как только в бесед вступает Джессика, все сразу идет насмарку. В конце концов, все заканчивается тем, что Джессике высказывают все, что ней думают. Она в раздражении выходит курить. А спустя акое-то время ее находят во дворе повешенной.

И вот тут-то стилистика фильма радикально меняется — он превращается в черную комедию. Так уж получается, что обе пары совершенно не заинтересованы в том, чтобы полиция нашла во дворе труп Джессики. Прикинув и так, и эдак, они решают отвезти е домой и обставить все так, будто она там повесилась. Но сделать это оказывается не так-то просто. С Джессикой, действительно, одни проблемы.

В фильме снялись замечательные британские актеры — Оливия Уильямс, Руфус Сьюэлл, Ширли Хендерсон, Алан Тьюдик и Индира Варма. Сыграли все они просто блестяще. И лента получилась по-английски смешной и умной одновременно. За всеми проблемами с Джессикой оказывается скрыта главная — проблема морального выбора, который всем когда-нибудь приходится делать. Поэтому вся эта история воспринимается не как причудливая шутка, придуманная режиссером и сценаристом, а как рассказ о совершенно реальных событиях.

Летит по небу самолет,
Но он не сядет никуда.
Напрасно думает пилот,
Что не подействует трава…

Цитата из песни Петра Мамонова является практически дословным пересказом сюжета фильма «97 минут».

А история следующая. Летит, значит, по небу самолет. А в самолете куча мирных пассажиров и несколько негодяев. Ну, что тут поделаешь, так всегда бывает — несколько негодяев портят жизнь всем приличным людям. И не только в самолете. Просто в замкнутом пространсте действия негодяев особенно разрушительны. Негодяи, как водится, захватывают самолет. Но ничего при этом не требуют. Просто летят, куда сами хотят. Судя по странному язык, на котором негодяи между собой общаются, родом они откуда-то с балкан. Впрочем, это не важно, потому как цель ц негодяев точно такая же, как у всех негодяе во всем мире — показать козью морду Америке. Для этого они сдали в багаж ядерную бомбу, которую теперь и собираются взорвать гле-нибуд в густонаселенной местности. Ну, американцы, понятно, тоже не дураки. Быстро сообразив что к чему, они подняли в небо истребители с четким заданием — сбить начиненный ядерной бомбой самолет…

Знакомая история, верно? Фильмы с подобными сюжетами выпускаются в Голдивуде с завидной регулярностью. Среди них встречаются хорошие, чаще — плохие, а бывает, что просто никакие. Вот, из этой самой категории «никаких» и «97 минут». В принципе, ничего плохого о фильме не скажешь, кроме одного — сюжет настолько заштампован, что клейма некуда ставить. У бедных зрителей ни разу даже сомнений не возникает, что пассажирский «боинг», управляемый случайно оказавшейся в кабине пилотов пассажиркой, увернется от всех направленных в него ракет. И с отвалившимся хвостом и сломанными шасси, в конце концов, сядет на посадочную полосу. Следует, все же. признать, что в сюжете присутствует парочка любопытных твистов, но, увы, они не спасают положение. Фильм убийственно скучен.

Я сел смотреть его по одной причине — фильм снял финский режиссер Тимо Вуоренсола, затеявший и снявший убойную сатирическую франшизу «Железное небо» про нацистов, окопавшихся на Луне. Разумеется, я не ожидал от «97 минут» того же дикого стеба, что и в «Железном небе», но, все же, казалось, что в фильм должна была мелькнуть хотя бы искорка Тимовой иронии. Увы, в фильме про падающий самолет нет даже намека на фирменный стиль Тимо Вуоренсолы. Если, конечно, не пытаться принять за таковую ту невообразимую серьезность, с которой рассказана эта до боли глупая история. И, самое обидное, так и остался нераскрытым вопрос, кто там и какую траву потреблял, террористы или сценаристы?

С фильмами ужаса последнее время дло совсем плохо. Комедийные ужастике еще туда-сюда — время от времени появляется что-нибудь смотрибельное. А вот с настоящими, жуткими хоррорами, чтобы дух захватыало и мурашки по спине — с этим полная засада.

И, вот, появился фильм «Нечисть». Хотя оригинальное название, что-нибудь вроде «Мешок на башке», мне кажется, тоже неплохо подошел бы ужастику. И оригинально, и не так бвнвально, как «Нечисть». Что за нечисть, какая нечисть?.. Кстати, короткометражка, на основе которой снят фильм, так и называлась «Baghead — Голова в мешке».

Ну, да ладно, Дело не в названии, а в том, что эта самая «Нечисть» оказалась вполне вменяемым хоррором. Более того = по-настоящему жутким и с оригинальным сюжетом.

Хотя, завязка сюжета стандартная. Некая девица по имени Айрис получает извещение о смерти отца, с которым она много летне виделась. Блудный папаша оставил ей в наследство старый паб где-то в ирландской глубинке. Ну, а поскольку у девушки полная засада с наличностью, она отправляется в эти самые хтоничские места, чтобы разобраться с нежданно свалившемся на голову наследством. Ну, и кто бы сомневался, что с пабом все не так просто.

А, вот дальше начинается интересное. Оказывется, что в подвале паба, привязанная к стулу сидит ведьма, которой ни одна сотня лет, а на голове у ведьмы — тот самый мешок. Ведьма обладает способностью призывать мертвых и принимать их облик. Но, как водится, существуют правила. магвая нельзя кормить после полуночи, а с ведьмой нельзя разговаривать более десяти минут, иначе… ну, в об\щем и в том, и в другом случае все плохо закончится.

Думаете, я все вам уже рассказал? Да ничего подобного! Это только завязка. Дальше появляется некий молодой человек, которому известно о ведьме. Он хочет увидеться со своей недавно погибшей женой. И готов платить за это любые деньги. Ну, а поскольку Айрис за деньгами сюд и приехала, она решает подзаработать и дает согласе на парочку спиритических сеансов участием ведьмы. Вот тут-то все и начинается!..

Фильм снял начинающий режиссер Альберто Корредор. Это его первая полнометражная работа. А до этого была только уже упомянутая одноименная короткометражка. Тем не менее, со своей работой режиссер справился мастерски. Не имспользуя практически никаких спецэффектов, Корредор создает мрачную, гнетущую атмосферу ожидания, что вот-вот случится что-то недоброе. Оно, конечно же, случается, но режиссер свято следует заветам Хичкока о том, что должна быть страшна приоткрытая дверь, а не то, что за дверью. При кажущейся простоте сюжета, минимальном наборе локаций и действующих персонажей, фильм все же цепляет. И цепляет так, ч то держит до самого конца.

Актеры отыграли сво роли неплохо, но, к сожалению, никто из ведущих актровничего особ интересного не показал. Куда интереснее наблюдать за игрой исполнителей эпизодических персонажей, среди которых истинные мастера, такие как Питер Муллан и Нед Деннехи и Саффрон Берроуз.

«Нечисть» — далеко не глупый мистический хоррор, снятый в правильной олдскульной манере, с хорошо воссозданной мрачной атмосферой. Фильм не пытается ломать рамки традиционного хоррора, поскольку ему и без того хватает простора, чтобы отлично сделать свое дело.

С фильмами ужаса последнее время дло совсем плохо. Комедийные ужастике еще туда-сюда — время от времени появляется что-нибудь смотрибельное. А вот с настоящими, жуткими хоррорами, чтобы дух захватыало и мурашки по спине — с этим полная засада.

И, вот, появился фильм «Нечисть». Хотя оригинальное название, что-нибудь вроде «Мешок на башке», мне кажется, тоже неплохо подошел бы ужастику. И оригинально, и не так бвнвально, как «Нечисть». Что за нечисть, какая нечисть?.. Кстати, короткометражка, на основе которой снят фильм, так и называлась «Baghead — Голова в мешке».

Ну, да ладно, Дело не в названии, а в том, что эта самая «Нечисть» оказалась вполне вменяемым хоррором. Более того = по-настоящему жутким и с оригинальным сюжетом.

Хотя, завязка сюжета стандартная. Некая девица по имени Айрис получает извещение о смерти отца, с которым она много летне виделась. Блудный папаша оставил ей в наследство старый паб где-то в ирландской глубинке. Ну, а поскольку у девушки полная засада с наличностью, она отправляется в эти самые хтоничские места, чтобы разобраться с нежданно свалившемся на голову наследством. Ну, и кто бы сомневался, что с пабом все не так просто.

А, вот дальше начинается интересное. Оказывется, что в подвале паба, привязанная к стулу сидит ведьма, которой ни одна сотня лет, а на голове у ведьмы — тот самый мешок. Ведьма обладает способностью призывать мертвых и принимать их облик. Но, как водится, существуют правила. магвая нельзя кормить после полуночи, а с ведьмой нельзя разговаривать более десяти минут, иначе… ну, в об\щем и в том, и в другом случае все плохо закончится.

Думаете, я все вам уже рассказал? Да ничего подобного! Это только завязка. Дальше появляется некий молодой человек, которому известно о ведьме. Он хочет увидеться со своей недавно погибшей женой. И готов платить за это любые деньги. Ну, а поскольку Айрис за деньгами сюд и приехала, она решает подзаработать и дает согласе на парочку спиритических сеансов участием ведьмы. Вот тут-то все и начинается!..

Фильм снял начинающий режиссер Альберто Корредор. Это его первая полнометражная работа. А до этого была только уже упомянутая одноименная короткометражка. Тем не менее, со своей работой режиссер справился мастерски. Не имспользуя практически никаких спецэффектов, Корредор создает мрачную, гнетущую атмосферу ожидания, что вот-вот случится что-то недоброе. Оно, конечно же, случается, но режиссер свято следует заветам Хичкока о том, что должна быть страшна приоткрытая дверь, а не то, что за дверью. При кажущейся простоте сюжета, минимальном наборе локаций и действующих персонажей, фильм все же цепляет. И цепляет так, ч то держит до самого конца.

Актеры отыграли сво роли неплохо, но, к сожалению, никто из ведущих актровничего особ интересного не показал. Куда интереснее наблюдать за игрой исполнителей эпизодических персонажей, среди которых истинные мастера, такие как Питер Муллан и Нед Деннехи и Саффрон Берроуз.

«Нечисть» — далеко не глупый мистический хоррор, снятый в правильной олдскульной манере, с хорошо воссозданной мрачной атмосферой. Фильм не пытается ломать рамки традиционного хоррора, поскольку ему и без того хватает простора, чтобы отлично сделать свое дело.