20
Фев 17

Другой мир: Войны крови / Underworld: Blood Wars (2016)

 

Очередной, кажется, уже шестой фильм из тянущейся уже многие годы истории противостояния оборотней и вампиров, с древних времен до наших дней. За неимением лучшего, вполне смотрибельно. Что мы имеем в активе? Вполне внятную историю. Что, само по себе, уже неплохо. Хотя, по сути, это все те же терки между вампирами и оборотнями, осложненные тем, что вампиры и между собой никак не могут разобраться. Добротный экшн, поддержанный хорошими  спецэффектами. Хорошая операторская работа. Актеры тоже на уровне. Есть Чарльз Дэнт — Тайвин Ланнистер из «Игры престолов», и Лара Пулвер — Ирэн Адлер из «Шерлока».

Но, по большому счету, все это не имеет значения, поскольку фильм, как и все предыдущие, держится исключительно  на харизме Кейт Бэкинсейл, играющей боевую вампиршу Селин. Черный латексный костюм ей еще вполне в пору.

Франшизу «Другой мир» давно пора переводить в формат телесериала. Там ей самое место.


18
Фев 17

Преисподняя / Brimstone (2016)

А вот этот фильм, снятый голландским режиссером Мартином Кулховеном я бы назвал образцом того, как следует снимать современное кино. Режиссеру, который по совместительству является еще и сценаристом, удалось не просто интересно рассказать захватывающую историю, используя при этом всю палитру кинематографического языка, но еще и удивлять зрителя при каждым сюжетным поворотом.

Чисто формально фильм можно назвать вестерном, поскольку события разворачиваются на Диком Западе, где-то в конце позапрошлого века. Однако, в нем нет ни злобных индейцев с луками, ни лихих ковбоев с кольтами. «Преисподняя» — это драматическая история, в которой поднимаются вопросы религиозного фанатизма, ведущем в ту самую, заглавную преисподнюю, и силе духа, дарующей возможность выживать при самых неблагополучным внешним обстоятельствам, оставаться самим собой, даже когда всё против тебя, и дающей силы начинать все сначала, когда, казалось бы, все уже кончено. И еще это фильм о том, что в любой, самой безвыходной ситуации,  у человека всегда остается выбор, даже если выбирать приходится между адом и адским адом.

Фильм жестокий, предельно жесткий и абсолютно беспощадный к зрителю. Временами то, что происходит на экране ужасает настолько, что реально хочется отвести взгляд в сторону. Причем, больше всего пугает не жестокость происходящего, как таковая, а обыденность этой жестокости. По сути, в фильме показан мир, где зло возведено в абсолют. Где зло является нормой. Где даже добрые дела невозможно вершить, не призывая на помощь зло. И самое кошмарное во всем этом то, что это еще не ад. И даже не преисподняя. Это — всего лишь мир людей.

При том, что режиссер живописует зло с брейгелевской красочностью и размахом, в фильме нет смакования жестокости. Все происходящее показано с некоторой отстраненностью, как научно-популярный фильм, в котором лев убивает антилопу не из-за садистских наклонностях, а потому, что таков его природа. Единственный настоящий маньяк в фильме, творящий зло потому, что так он понимает свое предназначение — это пастор в исполнении Гая Пирса, который филигранно сыграл отведенную ему роль. Он сеет вокруг себя зло, порождающее новое зло, произнося при этом возвышенные речи так естественно, как фермер бросает в землю зерно, чтобы потом собрать урожай.

Мартин Кулховен  удалось создать в «Преисподней» нереально мрачную атмосферу, равную которой не сыщешь ни в одном самом крутом фильме ужасов. Но оказалось, что ему и этого мало. Сюжет выстроен таким образом, что история раскручивается в обратную сторону. Весь фильм разбит на пять крупных эпизодов, причем каждый последующий рассказывает о том, что в реальном времени предшествовало предыдущему эпизоду. Причем, просмотр очередного эпизода дает новое понимание того, что ты уже увидел. И только последний эпизод, являясь прямым продолжением первого, окончательно расставляем все точки над Ё.

Сочетание яркого, своеобразного кинематографического языка, присущего Мартину Кулховену, в сочетании с умением рассказать историю, делает «Преисподнюю» неординарной работой бесспорного мастера.  Фильм производит сильнейшее впечатление, сравнимое с мощным ударом в челюсть. После этого просто встать, тряхнуть головой  и обо всем забыть уже не удастся.


15
Фев 17

Кино и не-кино

Продолжая вчерашнюю тему. Несколько мыслей, пришедших в голову после просмотра «Доктора Стрэнджа».

Пожалуй, давно уже пришло время выделить в отдельную категорию фильмы, не имеющее ничего общего с кинематографом. Пусть это будет называть, допустим, «Развлекуха со спецэффектами». Или еще как. Название не имеет принципиального значения. Но следует отделить кино как вид искусства от визуальных развлечений. Видеоразвлечение тем и отличаются от настоящего кино, что при ее просмотре не просто не обязательно, а даже нежелательно задействовать мозг. Видеоразвлечение — это своеобразная жвачка для глаз и ушей. Самый распоследний трешак дает больше пищи уму, чем Кэмероновский «Аватар». Чтобы убедиться в этом, можно проделать следующий мысленный эксперимент. Представьте, что смотрите «Аватар» с отключенной аудиодорожкой, на которой записаны реплики персонажей. То есть, все звуки есть, а слов нет. Или, еще лучше, пускай они говорят на совершено незнакомом вам языке. Например, щебечут, как птички. Ну, и как, есть какая-нибудь разница? Слова, они ведь только грузят, а, следовательно, мешают получать удовольствие.

Это все что угодно, но уже не кино. Потому, что кино, в первую очередь, рассказывает историю. Как и книга, только особым языком, с присущими только кинематографу способами и средствами эмоционального воздействия на зрителя. Способов рассказать историю с помощью кино очень много. Но, если истории нет или она схематична, как в компьютерной игре, — это уже не кино.

Кино — это особый язык, не-кино — это отсутствие языка как такового. Автору нечего сказать зрителю. Поэтому он только создает картинку. Картинка может быть завораживающе красивой, но все равно это — не-кино.

 


14
Фев 17

Доктор Стрэндж / Doctor Strange (2016)

«Доктор Стрэндж» — еще одна неудачная попытка перенести комикс на экран.

Чем он плох? Да практически всем.

Прежде всего — это ужасающая режиссура. Трудно понять логику продюсеров, доверивших снимать высокобюджетный фильм, заранее позиуионируемый как блокбастер, Скотту Дерриксону, режиссеру, на счету которого четыре весьма посредственных мистических триллера и одна не менее посредственная судебная драма. Как бы там ни было, результат получился ожидаемый. Дерриксон не придумал ничего лучшего, чем использовать фирменный рецепт Майкла Бэя: максимум действий при минимуме смысла. В «Докторе Стрэндже» насыщенные спецэффектами экш-сцен, в которых все падает, ломается, взрывается, опрокидывается и горит, перемежаются короткими  скетчами, в которых герои обмениваются мало что значащими репликами. Спецэффекты сделаны на вполне достойном уровне, но так же не блещут новизной — все эти фокусы со сворачивающимся пространством мы уже видели много лет назад в «Начале» Кристофера Нолана.

В фильме задействовано много хороших и очень хороших актеров: Бенедикт Камбербэтч, Тильда Суинтон, Мадс Миккельсен, Рэйчел МакАдамс, Чиветель Эджиофор. Проблема в том, что им тут нечего делать. Роли, на которые ои подписались, могли бы сыграть любые статисты, настолько они картонны и одномерны. Хорошо Тильде Суинтон — ее героиня умерла в середине фильма, а остальным ведь еще и в сиквелах придется отдуваться.

Непроработанность характеров героев — пожалуй одна из главных проблем фильма. Если герой ничем тебя не цепляет, за ним неинтересно наблюдать, какие бы чудеса он не выделывал на экране. Чем в свое время очаровал всех «Железный человек» — раздолбайским образом Тони Старка. Доктор Стрэндж, увы, не идет со Старком ни в какие сравнения. Это ни рыба, ни мясо, а нечто серое и аморфное. У него практически нет прошлого — нам известно лишь то, что прежде он был гениальный нейрохирург, у него нет характера, его поведение меняется от сцены к сцене по воле сценаристов, как будто это все разные люди. По сути, это не человек, не постоянно развивающаяся личность, а марионетка, которую кто-то постоянно дергает за нитки. Причем, все время за разные.  Пытаясь время от времени показать характер главного героя, режиссер использует настолько шаблонные приемы, что, право слово, стыдно должно быть.

Под стать Доктору и другие герои. Честное слово, обидно за хороших актеров, которым приходится играть черт-те что.

Сама по себе история на редкость мутная и невразумительная. Какие-то параллельные миры, из которых маги вытягивают себе оружие, какое-то инфернальное зло, от которого они защищаю мир. Ну, и, разумеется, сволочные гады во главе с Мадсом Миккельсеном, которые вознамерились сломать устоявшееся равновесие с помощью пары страниц, выдранных из древнего  фолианта. Прямо скажем, злодеи не впечатляют. То есть, абсолютно. Вот так, сидишь, смотришь как эти самые маги гоняются друг за другом, прыгая через огненные порталы, и думаешь: А на фига все это?..

Зачем? — пожалуй главный вопрос, который остается после просмотра фильма.

Зачем нужно было снимать эту лабуды?

И, самое главное, зачем я это смотрел?


02
Янв 17

Шерлок

4-й сезон, 1-я серия «Шесть Тэтчер»

Самая удивительная особенность данного сериала заключается в том, что с каждым сезоном он снижает обороты, но при этом остается стабильно популярным. Почему? Этого я не знаю. У меня даже догадок никаких на сей счет нет.

Забавная поначалу постмодернистская игра на тему, что было бы, если бы Шерлок Холмс жил в наши дни, бегал бы по улицам Лондона со смартфоном, но, как и прежде, использовал бы для раскрытия преступлений, в первую очередь, свой гениальный ум, к 4-му сезону выродилась в пустой и бессмысленный фарс, с привычным набором персонажей, каждому из которых, как в итальянской комедии дель арте, отведена своя нехитрая роль. Холмс — над всеми издевается и строчит сообщения в твиттер, Уотсон — тупит и пишет свой блог,  Лестрейд — гундит и бычится.

Видимо, не имея интересных идей для продолжения, создатели сериала решили, не мудрствуя лукаво, свалить  в 4-м сезоне  в одну большую кучу все, что только можно. Это уже не тонкая игра на стыке жанров, за счет чего как раз и была создана неповторимая атмосфера первого сезона. В «Шести Тэтчер» бал правит жанровая неопределенность, характерная для трэшака. Криминальный триллер вдруг превращается в шпионский боевик, а тот неожиданно выливается в сопливую мелодраму.  Ну и разумеется комедия! Как же без- комедия! Это ведь Англия! Шерлок постоянно пытается тонко шутить, но получается у него все чаще довольно грубые хохмочки.

Да, про один жанр создатели  «Шести Тэтчер» все же позабыли напрочь. Про детектив.

Не знаю, кому как, но лично для меня Шерлок Холмс — это прежде всего детектив. Детективная история просто обязана быть стержнем любой истории о Шерлоке Холмсе. Если есть крепкая детективная история, то поверх нее накрутить можно все, что заблагорассудится. И подтверждений тому — море. Каких только Шерлоков мы не видели в кино! Старых и молодых, высоких и низких, болтливых и молчаливых, даже глупые порой появляются. Но всех их объединяло то, что они  занимались разгадыванием тайны.  В «Шести Тэтчер» детективная история отсутствует как таковая. Простите, а кому нужен Шерлок Холмс, если он занимается не распутыванием преступлений, а решением собственных проблем?

За сюжетом фильма уследить практически невозможно. В первую очередь потому, что его по сути-то и нет. Если найдется кто-то шибко умный, кто сумеет объяснить мне, о чем фильм «Шесть Тэтчер», я буду не просто признателен, но безмерно удивлен. Шерлок ждет привета от Мориарти — Уотсон знакомится в автобусе с рыжей девицей, Мэри — убили. Все, кино кончился.

Взять всего понемножку, свалить все в один тазик, посолить, поперчить, полить маслом и укусом и как следует перемешать.

Вы любите винегрет?

Я — нет.

 


25
Дек 16

Плохой Санта 2 / Bad Santa 2 (2016)

Чуда не произошло.

Даже хуже того.

Действительность превзошла все самые скорбные ожидания.

Сиквел «Плохого Санты» оказался не просто хуже оригинала. То, что кинопроизводители решили скормить зрителям под названием «Плохой Санта 2», оказалось полным шлаком.

И это не смотря на то, что в главной роли, как и прежде Билли Боб Тонтон. А на подхвате у него еще и Кэти Бейтс.

Нет, к актерам у меня претензий нет. За исключением, разве, что одной: какого лешего они влезли в эту выгребную яму до краев наполненную тупостью, глупостью и пошлостью?

В первом фильме упор был сделан на образ в конец опустившегося алкаша Вилли, циничного и беспринципного, блестяще воплощенного в жизнь Билли Бобом Торноном. Вилли уверен, что мир вокруг — это помойная яма, в которой нет и по определению не может быть ничего хорошего. Поэтому он ведет отчаянную борьбу со всем хорошим, что еще сохранилось в нем. Он предпочитает прятаться под маской вечно небритого, всклокоченного, с измятой физиономией алкаша. Так ему проще жить, веря в полнейшую безысходность всего и вся. Но так не всегда получается. То есть, вполне такой философский концепт вырисовывался. Смотреть на Вилли смешно, но одновременно и жутковато. Потому, что он находится по другую строну черты, которую многие из нас еще  не переступили.

Сценаристы и режиссер второго «Плохого Санты» не смогли даже близко подойти к тем стандартам, что задал «Плохой Санта» Терри Цвигоффа. Они решили снять простую развлекалочку, ну, типа, просто, чтобы поржать. Но даже этого сделать они не сумели. Вместо сюжета в фильме — набор банальнейших штампов, разбавленных сортирными шуточками. Вместо юмора — ну да, все те же сортирные шутки.

После просмотра этой дешевой и бессмысленной поделки остается мерзкое чувство, будто тебя самого вымазали дерьмом. И чтобы от него избавиться, хочется только одного — поскорее забыть увиденное.

Остается только надеяться, что «Плохого Санты 3» не будет.


01
Дек 16

На сладкое

Конфетки имени Стэнли Кубрика

%d0%be%d0%b4%d0%b8%d1%81%d1%81%d0%b5%d1%8f1-1%d0%be%d0%b4%d0%b8%d1%81%d1%81%d0%b5%d1%8f2-1

 

«Космическая Одиссея-1» и «Космическая Одиссея-2»


04
Ноя 16

Все — наши!

Вчерась президент даровал российское гражданство Стивену Сиглу. Я, в принципе, не против. Сигл — солидный мужик. Ранние его фильмы мне очень даже нравятся. Вот, только объясните мне, в чем его заслуги перед Отечеством? В смысле, перед нашим Отечеством. Во всех своих фильмах он спасает американских президентов, конгрессменов, а то и саму Америку.  То есть, если бы не Сигл… Ну вы сами понимаете. А русского он хотя бы раз спас? Хотя бы одного?.. Вот то-то и оно. В том же «В осаде», сделавшем его на время звездой, на кой хрен он мешал Гэри Бьюзи, который, точно, был нашим парнем? Только из-за той телки, что пряталась в торте?

michael-madsen-karlovy-vari

А, по сему, я лично считаю, что, ежели давать российское гражданство Сиглу, то нельзя обойти вниманием и такого замечательного актера, как Майкл Мэдсен. Который не раз воплощал на экране образы харизматичных русских пьяниц. Ну, а кроме того, и это уже кроме шуток, куда как талантливее Сигла.

Нет, честно, я бы хотел иметь своим согражданином Майла Мэдсена. Чтобы можно было с утреца выйти на набережную, встретить там Мэдсена, хлопнуть его по плечу и сказать по-русски: «Ну, как ты тут, брат Мэдсен?» И услышать в ответ сакраментальное: «F**k You».

Где можно оставить заявку?

 


04
Окт 16

Слова, слова, слова….

Озадачил постер к второму сезону «Эша против зловещих мертвецов», сделанный отечественными умельцами.

%d1%8d%d1%88

 

Что означает это самое «раздемократило», понять решительно невозможно. Поскольку все слова идут через запятую, это должно быть существительное. Но куда, в таком случае, ставить ударение? Получается «раздемакритилО», как в «долотО» или «кайлО»? Да, и в любом случае, что означает сие слово? Инструмент какой, может? Мне так сразу и не понять. А что творится в головах некоторых людей — лучше и не пытаться понять. Себе дороже станется.

В оригинале постер выглядит вот так:

kinopoisk.ru

Кстати, сериал отличный. Куча кровавого мяса и неглупых шуток. Рекомендую.

 


24
Сен 16

+ 1

kinopoisk.ru

Вдогонку к вчерашней записи.

Еще один грандиозный фильм-разочарование, это, конечно же, «Йоганутые». (Даже не хочется задавать вопрос, в чью йоганутую голову пришла мысль так обозвать фильм.)

Ну, казалось бы, мало ли снимают плохих фильмов? Почему нужно зацикливаться именно на этом? Да, потому, что снял его не кто-нибудь, а сам Кевин Смит. А от фильмов Смита всегда ожидаешь чего-нибуьд необычного. Хотя, конечно и у него случались взлеты и падения. Так, например, фильм «Зак и Мири снимают порно», по сути, полная фигня. Но даже в нем проскальзывает фирменный стиль Кевина Смита.

«Йоганутые» же даже фильмом трудно назвать. Это нечто трудновообразимое, у чего не существует названия. Это больше всего похоже на капустник, когда группа друзей собирается вместе и начинает разыгрывать сценки, смысл которых понятен только им самим. Режиссеру и сценаристу тут вообще нечего делать. Все происходит само собой. Тут уж, как получится — так и получится. Сами актеры получают от происходящего удовольствие, поскольку для них это стиль общения. Зрители же поначалу прибывают в некотором недоумении и даже предпринимают робкие попытки углядеть за всеми этими обрывочными действиями нечто вроде осмысленного сюжета. Но, в конце концов, понимают, что они лишние на этом празднике жизни.

В «Йоганутых» все эпизоды подбирались по принципу: дать появиться в кадре кому-то из друзей. Вот — Джонни Дэпп, говорящий с жутким французским акцентом, ухохочешься! Вот — бывшая жена Джонни Дэппа, которая тоже говорит с французским акцентом, офигеть как смешно! Вот дочь Джонни Дэппа, у которой нет никакого акцента, но временами она говорит на чистом французском, должно быть, это тоже прикольно! А вот дочка самого Кевина Смита — странно было бы не снять собственную дочку в своем же фильме. Вот Джастин Лонг, Хейли Осмент и Дженезиз Родригез — они снимались у Кевина Смита в «Бивне», так почему же и в «Йоганутых» не сняться! А вот и сам Кевин Смит в паре с Джейсоном Мьюзом — ну какой же фильм Кевина Смита без них двоих! А сосиски-нацисты в конце фильма — ну это же просто полный улет!

Беда только в том, что смысла в это нет никакого. Вобоще. То есть абсолютно. Зато можно посмотреть, как дочка Джонни Дэппа на пару с дочкой Кевина Смита гоняют поют реп и клюшками гоняют по полу сосиски-наци. Вот только мозг при этом требуется полностью отключить.

«Йоганутые» — это фильм снятый для себя и полтора десятка близких друзей. Зачем его нужно было выпускать в прокат — совершенно непонятно.