Закусочная Алексея Калугина

Еще один фильм, до боли похожий на «Бруталиста». «Конклав» так же претендовал на высшую награду Оскара, и так же ушел ни с чем. К сожалению, этим сходство не кончаются — в конце концов, мало ли хороших фильмов так и не получили причитающуюся им премию! Но тут дело в том, что «Конклав» не получил премию вполне заслуженно.

Как и «Бруталист», «Конклав» отлично снят. Поскольку дело происходит в Ватикане, в фильме замечательная фактура. И целый сонм превосходных актеров — Джон Литгоу, Изабелла Росселлини, Рэйф Файнс, Стэнли Туччи, Серджио Кастеллитто… И режиссер Эдвард Бергер, снявший перед этим феноменальный фильм «На западном фронте без перемен»… А фильм все равно не вышел.

Фильм снят по роману Роберта Харриса. По его книгам снято немало фильмов. Мне лично запомнились «Фатерлянд» и «Призрак» (который на самом деле «The Ghost Writer»). «Конклав» это тоже что-то вроде триллера, но с теологической подложкой.

В Ватикане умер папа. Для того, чтобы избрать следующего, существует строгая процедура, утвержденная еще аж в 1374 году. На десятый день после смерти папы собирается конклав. В конклаве имеют право участвовать все кардиналы, даже те из них, кто ранее был отлучён от церкви. Папой может быть избран любой кардинал или любое другое лицо, то есть теоретически папой может стать не только кардинал или священник, но и мирянин. Участникам конклава запрещается давать обещания, брать на себя обязательства, заключать союзы с целью заручиться поддержкой для определённой кандидатуры. Если в течение 3-х дней кардиналы не изберут папу, то количество блюд сокращается им до одного на последующие 5 дней. Если после этого срока папа всё ещё не будет избран, то кардиналы остаются на хлебе и воде до избрания святого отца.

Что происходит на экране? По экрану ходят смурные люди в длиннополых черных одеждах и красных шапочках и с убийственно-мрачным видом о чем-то меж собой разговаривают. Вернее, не разговаривают, а перебрасываются обрывками фраз. Понять смысл их бесед решительно невозможно. Ясно только, что затевается какой-то заговор. Но кто его затевает? С какой целью?.. Честно слово, я добросовестно пытался это понять. Но так и остался с носом. Кардиналы меня обдурили — вот такой хитроумный у них заговор.

Нельзя сказать, что события в фильме развиваются медленно, потому как большую часть времени они просто стоят на месте. Потом вдруг — хоп! — и у тебя такое впечатление, будто ты проспал неделю и за это время произошло что-то очень важное… А мужчины в красных шапочках как и прежде ходят мимо, косят взгляды и загадочно кивают… Пока я наконец не понимаю, что мне просто нет никакого дела до того, что там у них происходит.

И так же, как и после просмотра «Бруталиста», ну, просто рука не поднимается написать, что я посмотрел плохой фильм. Хотя, наверное, так оно и есть. Ладно, давайте скажу так: это не мое кино. Ну, совершенно не мое. Мне не интересна вся эта история с избранием папы. Мне кажутся невыносимо вялыми и пресными все, без исключения, персонажи. Я не могу уловить посыл этого фильма. К тому же, мне просто скучно. Невыносимо скучно.

Majestica — шведская пауэр-симфо-метал группа, которую с легким сердцем можно охарактеризовать, как клон знаменитого Trans-Siberian Orchestra. Это тот же самое заимствование из самых разных симфонических и фолковых произведений, фрагменты которых виртуозно накладываются на мощное роковое звучание. На мой взгляд, а подобном копировании нет ничего плохого, поскольку ребята из Majestica делают это не менее мастерски, чем их предшественники. К тому же, у них более ярко выделено именно роковое звучание.

Первый свой альбом группа выпустила в 2008 году. И тогда группа называлась ReinXeed. И вообще изначально это был сольный проект Томми Йоханссона — на дебютном альбоме «The Light» он один играл на всех инструментах. К моменту записи следующего альбома был собран полноценный состав с двумя гитаристами. Группа сменила название в 2019 году после подписания контракта с новым лейблом.

Если первый альбом Majestica «Above the Sky» был ближе к классическому пауэр-метал с элементами симфо, то следующий за ни «A Christmas Carol» и последний на данный момент «Power Train» — это уже конкретный уход в симфо-звучание с виртуозными вокальными партиями и красивейшими инструментальными соло.

В общем. на мой взгляд группа находится на правильном пути т делают именно то, что у них лучше всего получается. Ну, а слушать их — одно удовольствие.

Решил посмотреть фильмы, номинировавшиеся в этом году на Оскара. Чтобы иметь хотя бы общее впечатление о том, что нынче ценят и любят киноакадемики. Выяснилось, что их вкус с моими совершенно не совпадают.

Вот, первый фильм «Бруталист» — длинная и скучная история венгерского еврея, архитектора Ласло Тота, приехавшего после войны в Америку и начавшего разрабатывать там стиль, очень похожий на «Баухаус». Фильм длится три с лишним часа. Меня хватило только на полтора. Меня история архитектора не зацепила никаким боком. Ну, строит он дома, ну, придумывает мебель. И что дальше? Как меня, как зрителя, это должно зацепить за живое? Проблема в том, что история Ласло Тота, как таковая, никому не интересна. Для того, чтобы она заинтересовала зрителя, ее нужно вывести на общечеловеческий уровень, чтобы каждый смог увидеть в ней отражение своей судьбы. Чтобы зритель смог представить себя на месте главного героя и подумать про себя: Да, я тоже немножечко Ласло Тод. Но, от именно этого режиссер фильма Брэйди Корбет и не сумел сделать. Его Ласло Тод живет своей собственной жизнью. А сам «Бруталист» — что-то вроде параллельной вселенной, не имеющая к нам никакого отношения.

С точки зрения чисто техники, снят фильм очень даже неплохо. Добротная режиссура, хорошие актеры. Проблема лишь в том, что все, что происходит на экране, кажется неоправданно затянутым. Фильм тянется, тянется, тянется — и кажется, что он никогда уже не закончится.

Исполнитель главной роли в «Бруталисте» Эдриан Броуди получил Оскара за свою работу. И, надо сказать, получил вполне заслужено — сыграл он отлично. Да он вообще отличный актер и, в принципе, не умеет плохо играть. Ему можно оптом дать вагон Оскаров за все будущие фильмы. Вопрос только в том, а стоит ли давать премию за хорошую игру в, ну, ладно, скажем так, посредственном фильме? Эдак ведь и писатель может сказать: Книжка, конечно, так себе, но давайте дадим мне премию за диалог в седьмой главе — он очень даже ничего получился.

Первый полноформатный студийный альбом живущей в Нью-Йорке бразильской гитаристки Марселы де Кампос. Альбом состоит в основном из перезаписей классических хитов старых чикагских блюзменов, среди которых такие мэтры, как Хаулин Вулф, Литтл Уолтер, Джимми Кокс, Джон Ли Хукер и Джими Хендрикс. Вся эта красота перемежается двумя композиция собственного сочинения Марселы де Кампос.

Что сразу приятно отметить — все старые, хорошо знакомые композиции звучат совершенно по-новому. Марсела делает упор на гитарное звучание и буквально с первых нот взрывает композиции своими феерическими гитарными соло. Ее основное кредо — это напор и ярость. Если уж гитара зазвучало, так это должен быть вихрь, а то и ураган. Гитаристка Мелисса очень незаурядная и совершенно не стесняется это демонстрировать. За вокал на всем альбоме отвечает Мелисса Рей, чей голос великолепно вписывается в общее музыкальное звучание.

Альбом приятен на слух, полон фантастических соло и, конечно же, заставляет желать большего. Однозначно, хочется продолжения!

Прежде всего, никаких тайн в фильме нет, ни опасных, ни безопасных. Есть только горничная. И в оригинале фильм называется «Тихоня». Что самое смешное, именно так у нас и называлась короткометражка испанского режиссера Мигеля Фауса, из которой и вырос данный полнометражный фильм. Так что, не рассчитывайте ни на семейные тайны, ни на зловещие интриги, ни на хоть какую-нибудь детективную составляющую. Ничего этого в фильме нет. Есть только в головах локализаторов.

Фильм демонстрирует нам взаимоотношения представителей двух слоев общества, находящихся на противоположны полюсах общественных отношений — слуг и господ. Главная героиня Ана, нелегальная эмигрантка из Колумбии. работает на вилле богатой испанской семейки. Ана — это такой колумбийский Балда, которая одна работает за семерых, да еще и прибавку попросить стесняется. Фильм превосходно демонстрирует степень отчужденности этих двух сословий, которые в принципе не в состоянии понять друг друга, потому как у них совершенно разные жизненные потребности и запросы. А из непонимания начинает расти недоверие, переходящее во враждебностью.

По свое структуре «Тихоня» очень похожа на классический фильм «Церемония» Клода Шаброль. Вот только в фильме Фауста нет драматической развязки Шаброля. По большому счету, фильм вообще заканчивается ничем. Начав с простой констатации фактов, он тем же и закончился, не сумев превратиться ни в трагедию, ни в комедию. ни в сатиру, разоблачающее буржуазное общество. И это главный и очень серьезный недостаток. Он обманывает ожидания зрителя, оставляя ситуацию в подвешенном состоянии.

Обидно, поскольку первоначальный заход был очень правильный и многообещающий. Режиссеру даже удалось довести ситуацию до момента, когда, ну, просто сам собой напрашивался протестный взрыв, за которым могло последовать все, что угодно, самые неожиданные действия. Но автор фильма предпочел все аккуратно спустить на тормозах.

Еще раз — очень жаль.

Melon Jelly — это трое опытных музыкантов — бас, ударные и гитара с вокалом, — много выступавших в различных коллективах и в качестве сессионных музыкантов, которые в конце концов пришли к тому, что пора создать собственный коллектив. Сказано — сделано. Трио сварганило наваристое, острое гумбо, смешав в нужных пропорциях фанк, блюз и ретро-рок. Блюдо было оценено по достоинству — группа стала первой на Houston Blues Challenge в 2024 году и вошла в число четвертьфиналистов International Blues Challenge 2025 года в Мемфисе. Первый же альбом Melon Jelly, выпущенный в начале 2025 года, занял 15-е место в чарте блюзовых альбомов журнала Billboard.

Если вам нравится южный свамп-блюз, прошитый электрическими ритмами и заряженный фанковым грувом, Melon Jelly — ваша группа. Если вы ничего такого никогда не слушали — тем более стоит попробовать.